声音艺术的另一种美

一、声音艺术另一种美（论文文献综述）

张哲源^[1]（2021）在《听觉效应对影视声音艺术表现力的影响研究 ——以剧情片《牢笼》为例》文中认为自有声电影诞生以来,声音已经成为电影艺术中不可或缺的元素。人耳的“听觉效应”是导致人生理活动和心理活动的必然现象。在生活中处处都有“听觉效应”的存在,同样观影与创作中也离不开“听觉效应”,然而在实践创作中往往忽视听觉效应所带来表现力的影响,基于以上目的,笔者以心理声学为理论研究基础,听觉效应在影视作品中的应用为切入点,分析其对声音艺术表现力的影响,并结合自身毕业作品进行讨论。本论文主要采用文献资料法、案例分析法,从两个层面进行研究。在理论层面,从心理声学入手,分析听觉效应如何在影视创作中提升其艺术表现力;在实践层面,通过一些典型案例和个人作品为今后的创作提供一定的指导。对论文的核心内容进行了系统化、详细化的阐述。

姚国强,赫铁龙^[2]（2019）在《新中国电影声音艺术学科建设与人才培养70年》文中提出自1949年中华人民共和国成立至今,在党的带领下,新中国电影已走过了辉煌灿烂的70年,其间诞生出了数不胜数的优秀作品。2014年10月15日上午,中共中央总书记、国家主席、中央军委主席习近平在北京主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话。他强调,文艺是时代前进的号角,最能代表一个时代的风貌,最能引领一个时代的风气。实现"两个一百年"奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦,文艺的作用不可替代,文艺工作者大有可为。广大文艺工作者要从这样的高

潘晓彤^[3]（2019）在《从声音艺术到声音生活 ——网络音频的历史承继与未来图景》文中提出电影与电视等视像类媒介的快速发展,使得声音与听觉一度被忽略,但近期的《声临其境》、配音秀以及各大网络音频平台的崛起,让声音再度回到大众视野,成为社会关注的热点话题。声音作为最古老的传播介质之一,经历了漫长的历史道路。本文从声音日常言语的诞生、机械化录音发展、有线广播的鼎盛以及网络音频的潜流几个角度,论述了声音“神话”的终结及继承。同时网络音频作为声音潜流的代表,其从泛知识化的传播、素人群体的自我呈现以及社交化的语音直播三个方向,将声音渗入到大众群体之中,变成普通人都可参与的艺术形式,从而实现了声音从艺术到生活的回归。声音从艺术走向生活,突破“视听霸权”,端正视听关系是当下重构视听文化的关键。网络音频的生活化回归开始唤醒听觉文化,构建更加成熟且完善的声音产业链,从而达到视听平衡的状态;同时也从传受群体、声音内容、声音时空以及社交行为等方面对原有的声音媒体发出挑战,为我们理解媒体、传播和人类关系提供了新的视野和思维模式。

李天鹏^[4]（2019）在《鲁道夫·阿恩海姆早期美学思想研究》文中研究说明鲁道夫·阿恩海姆（Rudolf Arnheim,1904-2007）作为20世纪世界美学史“心理学美学”和“审美知觉理论”研究领域的代表人物,其美学思想的发展与演讲可分为三个阶段,即早期、中期和晚期。现有文献表明,汉语学界对其中晚期美学思想研究比较丰富,趋于饱和状态,而对其早期美学思想则未能展开充分地研究。这样至少导致汉语学界的阿恩海姆研究呈现出两种现象与不足:其一,阿恩海姆学术思想整体面貌的遮蔽状态。由于汉语学界对阿恩海姆学术思想采取了“部分代替整体”的认知路径,其结果是无法从其学术思想发展史上理解与领会阿恩海姆美学思想的整体面貌。汉语学界的阿恩海姆研究仅涉及到《电影作为艺术》这一部早期着作。事实上,除了《电影作为艺术》之外,阿恩海姆早期美学着作还有《无线电:声音的艺术》（Radio:An Art of Sound）、《电影批评文集》（Film Essays and Criticism）等着述。而这些重要的学术文献不仅没有完整的中文译本,而且汉语学界现有研究也基本未能充分重视。也就是说,如果不改变对阿恩海姆早期美学着作及其思想价值的遗忘状况,我们将不能真正地对阿恩海姆美学思想的发展历程、嬗变过程进行清晰完整的认识。其二,阿恩海姆美学丰富内涵的概括化与片面化理解。汉语学界皆把阿恩海姆中晚期的美学着作作为其思想的代表,把阿恩海姆美学思想定性为格式心理学美学,这是学术界普通认同的结论。然而,在更早期,阿恩海姆并非十足的格式塔心理学美学思想家,而是演绎了一场形式主义美学与格式塔心理学美学的双重奏,使其早期蕴含着丰富多元复杂的美学思想。然而汉语学界未能在充分研究其早期美学着作情况下,直接过滤掉阿恩海姆早期美学思想的差异与多元,导致对阿恩海姆美学思想被概况化或片面化地认识。因此,本论文试图转变这一现状,把研究视野聚焦于阿恩海姆早期美学思想。首先,论文梳理了阿恩海姆早期美学的背景和理论基础,以找到阿恩海姆早期美学思想的根基和话语资源。其次,论文从横向视野出发,以五个美学问题为论文主体组构逻辑,即分别从早期简化美学原理、早期审美感知论、早期作者美学思想、早期媒介美学思想、早期认知美学思想展开阿恩海姆早期美学思想的深度研究,以全面呈现阿恩海姆早期美学思想面貌。最后,论文从纵向视野出发,以阿恩海姆一生学术历程为研究线索,根据阿恩海姆学术对象、学术发展阶段的差异,展开阿恩海姆早期与中晚期思想的异同与发展历程的研究,通过此目的,以达到对阿恩海姆整个学术思想进行一次深入系统地反思的学术目标。综上,论文通过横向与纵向的双重研究视野,不仅对阿恩海姆整个美学思想的发展历程、差异进行纵向比较,以实现对阿恩海姆整个美学思想进行历时性地把握,而且还展现阿恩海姆早期美学的完整面貌,同时力图实现其早期美学的当代转化,激活早期美学的价值与当代启示。

葛轩汐^[5]（2019）在《浅谈“声音艺术”在中国语境下发展的可能性》文中进行了进一步梳理在现当代社会中,相较于视觉,声音虽无处在但被忽略,“弱听化”似乎成为了一种常态,而以其为媒介主体的“声音艺术”（英文为:Sound Art,最初出现于西方语境之下）更自出现以来就处于艺术建制的边缘地带,至今定义暧昧模糊。随之而来的便是声音艺术作品面目各异,不成线索与体系。且较之东方（中国）,被边缘化的声音艺术始终活跃于西方国家,这就意味这中国声音艺术整体状况会更为溃散。就这一点来说非常让人遗憾,首先,声音艺术作为一个相对抽象新艺种本身就具备更多的可能性,再者,中国自身的文化语境十分独特,如果能够以浑厚、独有的底蕴为基础,有很大机会与潜能发展出自成一体的声音艺术系统。因此,本文试图通过分析各界对于声音艺术定义的争议,尽量客观地划归其范畴,回顾声音艺术的发展历史（以其在西方语境下的历史为主）,进而进一步分析中国声音艺术的特殊语境,包括回溯中国历史中的声音传统,以及中国当代声音行为/声音艺术的发展环境,将中西方语境下的“声音”以及“声音艺术”进行对比、类比讨论,最终落笔于声音艺术在中国的语境下有可能取得怎样的发展以及会面临怎样的挑战。

张一丁^[6]（2018）在《声音艺术的实践与表达 ——浅谈对声音艺术的认识》文中研究表明我们在当代艺术的研究中,一直忽略了声音艺术的存在和经验,不少人或艺术实践者只是认为在影像,行为,装置中加入、添加一点声音是一种“时髦”。当然这也不能责怪我国对声音艺术的认识和研究欠缺,而是“声音”在物理学,声学角度的特殊性,由于声音传播的空气媒介依赖性,我们对声音艺术的理解和定义无法像任何其他视觉艺术那么容易的去定位和把握,声音艺术确实是当代艺术形态中最难以定义的艺种之一,因此几乎各类艺术形式都极有可能同时出现声音,但什么样的艺术形态中才是真正的声音艺术形态呢,反之什么作品又不算声音艺术呢,我认为在这一点上我们对声音艺术本身的研究还有大量的空白和空间。因此回到字面,语言上来理解,就不难发现在客观事实这一点上我国为什么缺乏对声音艺术有比较系统的理论研究了。英语中的声音艺术---sound art一词在1960年代末期开始使用,在80到90年代开始流行,在英文中“Sound”自动包含了“乐音”与噪音”（noise）的双重意涵:乐音或music,意指的传统音乐的所定义的和谐音乐,而噪音,则为生活中非音乐欣赏的时空场域。声音艺术一词在英语中可以跨越传统意义上的音乐的范畴,尽管在德语,法语中（Klang Kunst、Art Sonore）,对声音艺术都以各自的语境作为诠释,不同的社会环境,不同的语言文化,不同的创作环境和历史都形成了对声音艺术截然不同的诠释,但本人相信基于中国本土文化和艺术环境下,我们对“声音艺术”也可以产生另一种全新的,有别于西方的研究和诠释,来进一步推动和完善声音艺术的研究和定义。

芦影^[7]（2018）在《声音艺术的美学观念与形式语境》文中提出"声音艺术"因其内涵的模糊性和所涉媒材的复合性,使得这一术语在艺术界内部也未曾获得能够达成共识的精准定义。本文以声音艺术的知觉形式和审美体验为核心,首先就"声音艺术"的概念指涉,从主体观念、形式构成和审美判断上明确声音艺术的内涵;其次,通过归纳不同阶段的声音艺术的形式特征,探究美学观念对声音意识的创作驱动,把握声音艺术"语境化"的听觉谋划及形态表征;最后,针对当代声音艺术作品的形式意涵和美学指向进行辨析,从中发现声音艺术潜在的批判性表述及其思想价值。

陈梦琪^[8]（2017）在《浅谈声音艺术在中国内地发展的现状与思考》文中研究指明"声音艺术"一词进入中国艺术视野已有将近二十年,一些艺术家在声音领域进行创作并推动该领域的艺术发展。由于理论书写的缺乏,声音创作大多借鉴西方的技术经验和理论。西方的声音创作在不同的几个阶段当中俨然已经成为各个时期的艺术运动中有力的一部分。声音艺术运动的形成都与当时的社会环境挂钩,使声音创作符合政治文化语境。本文通过对部分中国声音艺术创作所呈现出的现状进行浅析,希望为本土声音创作研究提供一定的参考。

芦影^[9]（2017）在《声音体验 ——关于设计的声音意识与听觉审美研究》文中研究说明声音问题易被遮蔽。本文选题是对设计实践、设计教育和设计研究普遍存在的"弱听化"状况进行反思的基础上,深入探究声音与设计之间关系的结果。论文以"声音体验"为研究对象,以声学、设计学、知觉心理和美学等知识作为跨学科研究的理论支撑,采用实地录音和音量检测的手段获取一手的声音素材和数据作为案例佐证,将声音研究和设计研究相结合,对信息传达设计、产品和交互设计、空间景观设计中的声音体验进行功能剖析和听觉审美研究。声音作为一个物理变量,是设计体验中听觉审美的构成因素,它所牵连的知觉反应和情感反馈,客观地体现了聆听模式对认知心理的影响;声音作为一种传播媒介,具有信息给予性,它为设计提供了一个听觉沟通的途径,声音在信息传达与交流中实现与听者的互动,并创造审美体验。因此,关于设计中的声音体验研究,既是从不同类型的设计中声音所担当的功能元素和美学元素的角度去分析设计体验的构成;也是从声音在设计沟通系统中所承担的媒介功能的角度,研究设计中的声音传播和听觉沟通以及优化设计体验的声音意识。论文围绕"声音体验"思考一系列核心问题:什么是声音体验?（第二章）声音的审美经验从何而来?（第三章）声音体验在类型化设计（如视觉传达设计、产品设计、景观设计等）中有何不同的表现形式和感知效果?（第四章）如何在设计中创造"美"的声音体验?（第五章）如何应对人的"弱听"状况和设计专业教育中声音美育的普遍缺失?（第六章）未来设计发展将会带来怎样的声音体验需求?（第七章）对上述问题的探究,奠定了研究框架的基础,并逐步形成文章的论述结构。论文首先从声音的存在形式与感知方式出发,研究声音体验的基本构成和主客体关系,探讨设计中内隐沟通的听觉特征,尝试对"声音意识"做出界定。其次,通过对声音艺术体验的主要获取形式的考察,探寻艺术向设计转化的声音意识,构建听觉审美的多重认知。在论文的核心部分,根据视觉传达设计的信息诉求、产品设计的内隐声讯、空间营造的景观叙事等类型化设计案例及特征分析,综合阐述设计体验中声音的信息给予性和听觉沟通机制;同时对设计体验的听觉意识和审美思维进行归纳,探寻优化体验的功能逻辑和美学逻辑及相关实践方法。其后,就环境生态的声响危机与设计教育中声音素养的缺失问题,提出声音情感化教育的观点,对设计专业的声音美育提出教学实践的可行性建议。设计的未来发展不仅提出了增强互动体验和强化"听觉审美意识"的要求,也推动了设计美学研究进一步向关注和探讨通感和联觉体验等问题发展。关于设计的声音体验研究,力图在听觉维度上实现设计美学的探索价值,在声音的实践层面将有助于开拓设计体验的创新视野。

申虹^[10]（2017）在《浅议声音及播音主持声音艺术的运用》文中认为文章探讨播音主持声音艺术的运用,首先论述声音美的本质;其次,论述声音美的功能、魅力;最后,探索播音主持声音艺术的运用:注意语气腔调,遣词造句,情感色彩。

二、声音艺术另一种美（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、声音艺术另一种美（论文提纲范文）

（1）听觉效应对影视声音艺术表现力的影响研究 ——以剧情片《牢笼》为例（论文提纲范文）

（2）新中国电影声音艺术学科建设与人才培养70年（论文提纲范文）

（3）从声音艺术到声音生活 ——网络音频的历史承继与未来图景（论文提纲范文）

（4）鲁道夫·阿恩海姆早期美学思想研究（论文提纲范文）

（5）浅谈“声音艺术”在中国语境下发展的可能性（论文提纲范文）

（6）声音艺术的实践与表达 ——浅谈对声音艺术的认识（论文提纲范文）

（7）声音艺术的美学观念与形式语境（论文提纲范文）

（8）浅谈声音艺术在中国内地发展的现状与思考（论文提纲范文）

（9）声音体验 ——关于设计的声音意识与听觉审美研究（论文提纲范文）

（10）浅议声音及播音主持声音艺术的运用（论文提纲范文）

四、声音艺术另一种美（论文参考文献）

• [1]听觉效应对影视声音艺术表现力的影响研究 ——以剧情片《牢笼》为例[D]. 张哲源. 云南艺术学院, 2021(12)
• [2]新中国电影声音艺术学科建设与人才培养70年[J]. 姚国强,赫铁龙. 电影评介, 2019(20)
• [3]从声音艺术到声音生活 ——网络音频的历史承继与未来图景[D]. 潘晓彤. 上海大学, 2019(03)
• [4]鲁道夫·阿恩海姆早期美学思想研究[D]. 李天鹏. 西南交通大学, 2019(08)
• [5]浅谈“声音艺术”在中国语境下发展的可能性[D]. 葛轩汐. 中央美术学院, 2019(07)
• [6]声音艺术的实践与表达 ——浅谈对声音艺术的认识[D]. 张一丁. 湖北美术学院, 2018(11)
• [7]声音艺术的美学观念与形式语境[J]. 芦影. 文化遗产, 2018(01)
• [8]浅谈声音艺术在中国内地发展的现状与思考[J]. 陈梦琪. 明日风尚, 2017(21)
• [9]声音体验 ——关于设计的声音意识与听觉审美研究[D]. 芦影. 中央美术学院, 2017(08)
• [10]浅议声音及播音主持声音艺术的运用[J]. 申虹. 新西部(理论版), 2017(02)

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