一、你是忍者神龟第几度?（论文文献综述）
姚传兆[1]（2021）在《生肖元素在插画设计中的应用研究》文中认为在中国漫长的上下五千年的历史轨迹中,随着长时间的沉淀和人们信仰的明智选择,在历史的长河中记录下了各种各样的,璀璨夺目的,带有“中国”烙印的,中国独有的,特色的非物质文化遗产,例如:西夏文化、四大名绣、中国茶叶文化、瓷器文化、戏曲文化、二十四节气、十二生肖等等。而在众多中国特色的非物质文化遗产中,十二生肖占有着不可或缺的地位,并对后世影响至今。《辞海》中对“插画”一词的解释是:“指附在书刊中的图画[1]”。在近些年中,“国潮”越来越受到广大民众的关注与欢迎,国风元素也越来越多的在人们的视野里“刷屏”。在现代世界先进的设计的冲击下,许多设计师在进行创作时,会在中国元素中汲取灵感,而这种风格的设计更大意义上借取了传统年画的形象与色彩。笔者在选题时,选用了生肖文化作为创作的主要线索,也是为了尽可能多的去感受中国特色非物质文化遗产——十二生肖的独特魅力。本论文一共分为六大部分,首先是绪论部分,主要介绍为什么选择此命题的原因和对十二生肖现阶段的研究现状进行概述;第一章主要介绍了十二生肖的由来;第二章开始分析生肖文化的差异和人们的精神寄托;第三章开始分析十二生肖元素在平面设计中的案例分析;第四章主要介绍自己在进行十二生肖插画和字体设计时的心路历程;结语部分对整篇论文做了简要的概述。民族的也是世界的,在世界设计的潮流冲击中,我将生肖元素进行抽丝剥茧,深度挖掘,简要概括,精准提炼,将其注入新的设计方式,体现了其独有的艺术价值和艺术魅力。在采用这种设计方式的同时,一方面是为了让自己的设计更加具有特色,从而吸引广大消费者的眼球;另一方面也是对中国非物质文化的一种学习、传播和延续。
朱菁菁[2]（2021）在《当代大学生休闲文化及其价值引导研究》文中认为伴随着社会生产力的发展,人们生活水平日益提高,对休闲文化的需求越来越普遍,但是如果没有正确的休闲文化价值观来引导人们养成积极、健康的休闲生活方式和情趣,在一定程度上就会出现社会文化的失序和精神世界的迷茫。大学生作为当今社会有闲群体的主要代表,其休闲生活方式以及存在于更深层次的休闲文化价值观,关乎其世界观、人生观、价值观的形成,关乎其能否成为中国特色社会主义事业的建设者和接班人。因此,研究聚焦当代大学生的休闲文化现状,透视分析其人生观和价值观,坚持以社会主义核心价值观为引导,使其自觉追求、创造健康的休闲文化,积极融入社会主流文化,为推进社会主义精神文明建设、提升我国文化软实力、建设中国特色主义文化贡献力量。本文的研究思路和主要内容是:首先,从社会发展和大学生自身发展两个层面阐述研究背景和必要性,搜集、阅读大量文献资料,对国内外的相关研究进行梳理,奠定研究基础;其次,依据马克思主义“人的自由全面发展学说”和“自由时间”的理论、社会主义核心价值观以及休闲学相关理论,建构奠定研究的理论基础,并对基本概念进行界定;再次,运用问卷调查法开展实证研究,在对哈尔滨市几所高校的大学生休闲文化进行调查基础上,对问卷数据进行整理,分析当代大学生休闲文化价值观现状,透视其现实问题,并从社会、学校、家庭和大学生自身四个层面展开原因分析;最后,坚持以社会主义核心价值观为引领,分析社会各方力量,探寻大学生休闲文化价值培育路径,促进其全面发展。
张自强[3]（2020）在《美国复仇者联盟系列电影研究及其对中国电影的启示》文中研究表明绪论部分概括了研究背景,也表明本文的研究意义,对研究范围、研究现状进行了简单叙述,并陈述了研究方法。第一章对于漫威复仇者联盟系列电影的诞生及发展的过程以阶段的方式作以概述和总结。总结出其诞生是由美漫发展的奠基、超级英雄电影崛起和电影特效发展共同推动的,并分析出“复联系列”电影三个主要的发展阶段,为国产电影发展模式提供参考借鉴。第二章主要从叙事模式出发对复仇者联盟系列电影进行分析。主要内容包括人物设置和情节架构等,以大量举例分析方式详细阐述了电影叙事所涉及的技巧和方式。得出漫威“复联系列”电影在人物塑造上拓展的“人性”和“神性”两个维度,以及在情节设置上呈现的二元对立、因果推进、多线叙事等特点。第三章主要以视听语言的角度对复仇者联盟系列电影进行分析。主要从视觉符号和听觉符号以及声画蒙太奇三大方面系统论述了复仇者联盟系列电影的视听语言。分析了画面和声音以及二者之间的配合对情节推动、气氛渲染以及传达主题所起的作用。第四章主要从发展模式、叙事模式、视听语言三个方面出发,论述复仇者联盟系列电影给中国电影带来的启示。并以中国电影科幻类型片做比较,谈及国产电影能从中获得的启示,为国产电影的发展提供可供借鉴的有用经验。结语部分概括总结了前文四个章节中提到的复仇者联盟系列电影的成功之处,也反观中国电影当前存在的主要差距,提出了下一步前进的努力方向。
荆歌[4]（2019）在《联排别墅》文中指出一位钟点工,一对住在联排别墅的小夫妻,一个深居简出、性格古怪的男邻居,三者形成了饶有趣味的互相窥视的关系。现代生活中,人们可以是比邻而居的陌生人,也可以出入同一套房子,却终年不相见,这是我们身体的距离,还是心和心的距离?
孔庆荣[5]（2019）在《“叙事干预”视角下清末民初小说叙事的转型研究》文中指出清末民初,随着小说文学地位的提升,传统章回体小说的叙事模式也发生了转型,这一变化的成因、动力、特点及影响尚需作进一步研究。本文将“叙述者”这一功能性人物作为研究小说叙事模式变化的切入点,通过叙述者进入文本内部,在“叙事干预”视角下研究叙述者主体性在文本中的作用,进而描述文本内部的运行机制。叙述者对文本的操纵被称为“叙事干预”,是叙述主体对叙事行为和叙事策略实施的影响,是小说主题建构、文本意义生成以及修辞效果提升的重要手段。叙述者既是叙述的主体,也是“叙事干预”的主体,是开展小说叙事模式研究的重点,有丰富的学理内涵和外延,有助于研究者进入复杂的文本世界研究小说的形式特征和叙述者主体性的呈现方式,对于小说的组织结构、运行规律和形式美学有较强的解释力。宏观而言,整个文本都是叙述者实施干预后的结果;微观来说,叙述者对叙事视角、叙事交流、叙事结构、程式化特征以及评论性话语等都可以实施操控。叙事文本是叙述者对故事素材实施操控后的一种呈现方式,蕴含着叙述者的叙事动机、修辞意图和伦理立场。本文以清末民初的小说文本为研究对象,以叙述者的干预行为为研究重点,聚焦小说的形式特征及变化规律,将小说叙事模式的变化与社会历史语境相勾连,综合考虑小说界革命、出版业发展以及小说翻译活动的影响,避免文本的阐释陷入机械教条的符号分析中。同时,基于“叙事干预”的宏观分析模型和微观分析模型,研究“叙事干预”的对象、干预方式和干预意图特点,具体分析小说的叙事视角、叙事交流、叙事结构、叙述者评论以及译者干预等方面的特点,分析这一特殊时期小说文本复杂的形式特征。本文主体结构分为第1章、第2-6章、第7章三个单元,分别完成了清末民初小说叙事转型背景和转型研究现状的概述、以“叙事干预”透析清末民初小说叙事转型的五个向度、借助典例进行主题示范和合理性加强这三项任务,研究发现最终指向“叙述权力的自我限制”和“叙述权力的自我张扬”两个方面的文本特征。研究认为,这两个文本特征既相互对立又有机统一,体现了叙述者主体性的复杂变化以及小说文本在变与不变之间的矛盾和张力,反映了小说从古典形态向现代形态转变的过渡期状态。通过叙述者进入文本内部分析小说的形式特点,已经触及小说内部的运行机制和自足性特点,有助于更好的分析小说文本的结构特征。关于“叙述权力的自我限制”,叙述者主要通过两种途径来实现:一是视角变换意识,通过全知视角向限制视角的转变,叙述者从无所不知变为有所不知,突出了人物在文本中的主体意识,实现了叙述权力的自我限制;二是改变叙事交流模式,逐步淡化叙述者的说书人痕迹,叙述者和受叙者的程式化交流模式出现了变化,另外丰富了人物话语交流模式,大量使用自由直接引语、自由间接引语、无引导性对话等话语模式,极大丰富了语言的表现力、语义密度和情感传递效果,有助于突出人物在场感、弱化叙述者声音、制造语境压力,较好地实现了叙述者个人身份的隐藏以及叙述权力的自我限制。关于“叙述权力的自我张扬”,叙述者主要通过三种途径来实现:一是改变叙事结构,叙述者将“空间结构”与“时间结构”结合,突出叙事结构的时空特点;通过预叙、倒叙、插叙、补叙等多种形式改变时间结构的因果关系和顺序关系,通过构建人物线和主题线来创设叙事空间;通过缀段式结构和分层叙述实现叙述进程的纵向发展,在横向与纵向两个维度上建构了典型的叙事结构。二是突出了对“故事”和“话语”的评论,叙述者以评论作为重要的干预手段,对故事情节、故事人物、故事主题以及叙事本身进行评论性干预,凸显了叙述者的价值观倾向、伦理意图和元叙述意识,实现了叙述权力的自我张扬。三是凸显译者的主体性,译者是小说翻译过程中再叙事的执行者,译者通过对叙事主题、人物形象、故事情节和叙事语言的“干预”,使翻译小说的叙事模式更加符合译入语文化规范、读者的文化背景和阅读习惯,形成了这一时期翻译小说特殊的文本特征,对创作小说的叙事模式带来了明显影响。综上所述,清末民初小说的叙述者对叙述权力既有自我限制,也有自我张扬。整体而言,叙述者的主体意识是比较突出的,反映了传统小说在这一特殊时期复杂的文本特征。清末民初的小说处于古代形态向现代形态过渡的中间地带,期间既有叙事传统逝去的尾声,又融入了现代小说的质素;既有对传统叙事模式的传承、激活、创新,又有对西方现代小说叙事技巧的学习、借鉴、应用。可以这样说,清末民初是中国小说叙事发展进程中的关键阶段,在中西文化的相互激荡下,章回体小说的叙事模式逐渐式微;翻译小说的叙事技巧激发了中国小说叙事传统中被时间遮蔽的部分,限制叙事、心理叙事、倒叙叙事、自由直接引语等传统小说中非主流的叙事技巧在这一时期被激活,使用频率日趋增高,赋予了传统小说新的生命力;现代思想、法理精神、民主意识等叙事主题逐渐成为这一时期小说主题关注的重点。研究清末民初小说叙事模式变化的表现、成因及发展趋势,有助于丰富中国小说的“叙事诗学”,进一步指导小说的创作实践,因此本文的研究具有较高的理论价值和实践意义。研究认为,西方小说的叙事技巧参与了这一时期中国小说叙事模式的转型,影响了小说转型的路径、方式和趋势,与中国小说自身传统共同推动了小说叙事模式的发展、变化乃至转型。西方叙事实践让中国叙事诗学的建构和发展有了参照和对比的范式。清末民初作为中国现代小说的发轫阶段,叙事理论的发展和小说的创作实践都呈现出传承与创新共存的过渡期特征,传统小说在故事层面和话语层面的现代化特征逐步凸显,中国小说叙事的理论研究和创作实践自此走上了现代化道路。
张璐,唐文菊[6]（2018）在《新兴“各种V/VP”结构式的多维考察》文中提出文章以语料库检索和大量真实语料为基础,对新兴"各种V/VP"结构式进行了系统研究。通过细致梳理新"各种V/VP"的句法表现明确了其谓词性结构的句法属性;在前人基础上进一步厘清了该结构式的三种结构意义:数量意义、程度意义和无条件义;综合该结构式的句法特征、结构意义和语用效果,认为新"各种V/VP"在网络中大量出现并使用,是构式语法化现象,而其语法化的主要诱因是常规结构式的超常组合、共时高频和语用驱动。
侯德华[7]（2018）在《下水道的形状 ——生活中被忽视的部分如何成为艺术创造的资源》文中研究指明随着社会城市化的发展,世界各地的下水道也逐渐完善。在今天,城市下水道的功能发生了变化,包括边缘人的居住空间、电影拍摄地、运动赛道博物馆、旅游景点等等。以下水道探险为代表的城市探险在世界范围兴起,其背后的原因来自于人的探索欲望和对自由的渴求。影视作品中的下水道成为经典故事上演的舞台,也是连接异世界的大门。被创造出的怪兽与英雄居住在下水道之中,他们是人内心矛盾的写照。结合城市下水道功能的拓宽以及影视作品中下水道意象的变化,下水道从原本仅具有废水收集排放功能的城市设施演变为城市文化中异化的对象。
王素芳[8]（2018）在《国产儿童电视剧的产业化研究》文中指出国产儿童剧自从1960年诞生以来,几经起起落落,至今已有近六十年的历史。但是作为儿童文化建设和儿童娱乐市场中的重要组成部分,国产儿童剧长期以来在理论与创作中都处于边缘化和弱势地位。一方面自身在创作观上模糊不清,缺乏精品;另一方面外围的产业建设困难重重,完善的产业系统还没有建立起来,因此,国产儿童电视剧产业整体上影响力不够。因而,研究儿童电视剧产业的发展变迁,弘扬正面积极的文化内涵,尽量消除其对青少年成长的负面影响,扫除其产业化道路中的障碍,既是教育和引导儿童成长有利的途径,繁荣儿童文化的重要途径,同时也是繁荣经济、推进文化产业的必然选择。要把握好国产儿童剧产业化的现实困境,必须从其六十年的发展历程谈起。结合相关史料和具体作品,根据国产儿童剧在不同发展阶段体现出来的审美特性和艺术得失,以及主导这种变化的社会语境、文艺思潮等相关因素,并参照其他艺术门类发展分期的思路,国产儿童剧的发展可以划分为四个阶段,即从“政治本位”阶段（1960—1977）、“儿童本位”阶段（1978—1992）、“市场本位”阶段（1993—2003）最终走向“产业本位”阶段（2004至今）。儿童剧的每个发展阶段都有其相应的创作特征和传播特点,从而呈现出不同的风貌。政策和市场是儿童剧产业化的双核驱动力。儿童电视剧作为儿童文化的重要组成部分,事关儿童教育和青少年教育的未来,其发展离不开政府的宏观调控导向和相关的政策扶持。市场机制推动了消费主义的张扬,进而形成消费主义语境,给儿童剧带来“娱乐至上”等问题。儿童剧产业化进程是政策规制和市场机制相互博弈演进的过程,因此把握好政策规制和市场机制之间的平衡性,才能使得儿童剧产业化兼顾公益性和商业性。同时,在市场机制的引导下,我们还需要建构起先作品后产品的产业思维。作为产业化对应的两极,创作与接受对于国产儿童剧来说至关重要。从儿童剧创作观的角度去审视,需要走出“成人化”和“低幼化”的两极化误区。同时,还需要警惕在市场化驱动下呈现的暴力化和游戏化趋向。要促进儿童电视剧产业化发展,关键在于坚持“儿童本位”的创作理念和“内容为王”的基本原则。“儿童本位”要求坚持儿童趣味的核心和主体地位,但这并不意味着完全排除成人趣味。在一定条件下,儿童趣味和成人趣味可以达成统一。从儿童剧的本质内涵而言,儿童剧是成人和儿童趣味相互融合的产物,因而“合家欢”对于儿童剧来说具有了现实操作的可行性。同时,根据儿童的认知特征差异和受众群体细分的原则,儿童剧受众可以进行分龄化对待,不同的受众群体,儿童电视剧呈现出相应的创作特性。合家欢和分龄化是儿童剧产业化实践的双重路径,前者定位于产业的规模化,后者定位于产业的集约化,体现出内在的统一。在多媒体对传统媒体冲击越来越大的新时代,作为一种产业形态,国产儿童剧走向“互联网+”是必然趋势。它一方面需要我们更精准地理解和定位儿童电视剧的处境,另一方面则需要利用媒介融合理念完成儿童电视剧创作、传播、销售等诸方面的转型升级,这样才能保证儿童电视剧产业的良性有序发展。
万林[9]（2017）在《《鹤楼集》校注》文中研究表明张翀（1525—1579）,柳州八贤之一,字子仪,号鹤楼,明广西柳州卫（今柳州市）人,嘉靖三十七年疏劾严嵩父子,被贬贵州都匀。隆庆元年（1567）起用,累官至兵部侍郎。在任期间,刚健有为,先平万羊山盗,后定南雄黄朝祖乱,援助熊桴抵制东南沿海倭寇。天启初,赠兵部尚书,谥“忠简”,着有《鹤楼集》十四卷,《明史》卷二百十,列传九十七有传。后世以其和吴时来、董传策,共称“戊午三子”,与王守仁、邹元标共称“贵州三迁客”。《鹤楼集》收录了张翀生平所作的诗歌、文赋和公文,其中《虔台疏集》和《虔台公移》更是为研究明中后期湘赣粤闽流民问题和倭寇之乱提供了新的历史资料。本文结合张翀所处的时代背景,对《鹤楼集》中的诗文史料价值进行深入挖掘,揭示张翀在明中后期政治军事文化研究中的重要地位。本论文分前言和校注两个部份。前言部份论述了张翀的生平经历及思想性格、其《鹤楼集》的版本情况、《鹤楼集》的诗文史料价值。校注部份以柳州市地方志委员会影印日本内阁文库本《鹤楼集》为底本,以四库全书本《浑然子》为参校本、以及与《鹤楼集》相关的文献,对《鹤楼集》进行细致的整理校勘和注释。
沈云迪[10]（2017）在《上海地区明代文学研究》文中提出本论文从探寻上海文脉的角度出发,在作家基础研究的基础上,从文学生态研究的视角,将上海地区明代文学置诸文化视野下进行研究,注重探析作为文学板块的上海地区在明代近三百年历史图景中,创作群体及网络风貌、文学的时空环境对区域文学的影响以及上海地区明代文学性格的独特形式。本论文描述了明代近三百年间上海地区文学场域的生态概貌,对上海地区文学由寂寞走向繁荣、由全国文学的边缘逐步走向中心的曲折过程做了揭示。除去《绪论》,本文正文三编共分为十章。上编为上海地区明代作家群落概貌,共四章。第一章至第四章根据上海地区明代作家群落的发展脉络,分为洪武至成化时的孕育期、弘治至嘉靖时的发展期和隆万至崇祯时的繁盛期。对近200位不同时期的上海地区作家及其在区域内的创作活动网络进行了梳理,尤其是对核心作家周边凝聚的创作群落进行了探析。即重视主流作家又重视非主流作家,尤其是对区域文学生态产生了重要影响的作家,从重视创作成果的代表性、丰富性变为注意创作的实际过程和基础状态,突出地方文学群体的特点,中下层社会结构、人际关系对文学创作的作用,以及地域文化生态和自然环境对作家的影响。中编为上海地区明代文学发展动因研究,共两章。第五章、第六章分别从政治经济、人文传统、教育等等角度切入。探讨多层面文化因素所构成的动态系统对上海地区明代文学生态所产生的的影响。下编为上海地区明代文学特征研究,共四章。第七章至第十章探讨了上海地区明代作家在文学观念和审美追求上的共性特征。文本于经、关乎政的正统文学观念在上海地区明代有根深蒂固的影响,从明初王彝到明末黄淳耀等上海地区作家都有深刻的体现。在强调“文以范古为美”的同时,上海地区的作家群体又有“情以独至为真”的追求。本文在论述中尤其注重本土作家及其作品在本土的影响。本文在正文以外,还编有附录《上海地区明代作家大事年表》,附录是本文不可或缺的部分,也是研究上海地区明代文学生态的重要资料。
二、你是忍者神龟第几度?（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、你是忍者神龟第几度?（论文提纲范文）
（1）生肖元素在插画设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 一、绪论 |
| (一)研究的背景与意义 |
| 1.研究背景 |
| 2.研究意义 |
| (二)国内外相关设计的研究综述 |
| (三)设计思路与研究方法 |
| 1.设计思路 |
| 2.研究方法 |
| (四)工作流程和论文框架 |
| 1.工作流程 |
| 2.论文框架 |
| 二、十二生肖的由来 |
| (一)民间传说 |
| (二)图腾说 |
| (三)天干地支说 |
| (四)西域传入说 |
| 三、生肖文化的差异与精神寄托 |
| (一)国内外不同的生肖对比 |
| (二)国内各民族生肖文化的差异 |
| (三)生肖文化的精神寄托 |
| 四、十二生肖在现代设计中的应用 |
| (一)案例分析 |
| 1.生肖在招贴广告设计中的应用 |
| 2.生肖在邮票设计中的应用 |
| 3.生肖在字体设计中的应用 |
| 4.生肖在包装设计中的应用 |
| 5.生肖在图形创意中的应用 |
| 6.生肖在环境艺术设计中的应用 |
| 7.生肖在服装设计中的应用 |
| 8.生肖在首饰设计中的应用 |
| (二)生肖元素运用情况调研 |
| 1.调研过程 |
| 2.调研分析 |
| 3.调研总结 |
| (三)生肖元素创意插画设计原则和设计定位 |
| 1.设计原则 |
| 2.设计定位 |
| 五、生肖插画和字体创意构思 |
| (一)生肖插画创意构思 |
| 1.爱恨交加“子鼠” |
| 2.刚柔并济“丑牛” |
| 3.山兽之君“寅虎” |
| 4.月中精灵“卯兔” |
| 5.威严庄重“辰龙” |
| 6.敏感狡诈“巳蛇” |
| 7.健硕迅捷“午马” |
| 8.温顺吉祥“未羊” |
| 9.聪明伶俐“申猴” |
| 10.画鸡点凤“酉鸡” |
| 11.忠不避危“戌狗” |
| 12.富贵吉祥“亥猪” |
| (二)生肖字体设计创意构思 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录A:生肖插画与衍生品展示 |
| (一)生肖插画 |
| (二)生肖插画海报展示 |
| (三)生肖字体作品展示 |
| (四)生肖插画画册展示 |
| (五)其他衍生品展示 |
| 附录B:生肖元素运用情况调查问卷 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 |
| 致谢 |
（2）当代大学生休闲文化及其价值引导研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 一、研究背景及意义 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究意义 |
| 二、国内外研究现状 |
| (一)国内研究现状 |
| (二)国外研究现状 |
| 三、研究思路与研究方法 |
| (一)研究思路 |
| (二)研究方法 |
| 四、研究创新点和不足 |
| (一)研究创新点 |
| (二)不足之处 |
| 注释 |
| 第二章 大学生休闲文化及价值引导的相关理论概述 |
| 一、理论基础及借鉴 |
| (一)马克思主义的相关学说 |
| (二)价值观理论及社会主义核心价值观 |
| (三)休闲学理论 |
| 二、相关概念界定 |
| (一)休闲与休闲文化 |
| (二)大学生休闲文化的价值 |
| (三)价值与价值观 |
| 注释 |
| 第三章 当代大学生休闲文化现状分析 |
| 一、问卷调查基本情况 |
| (一)调查目的与调查对象 |
| (二)问卷设计、发放与回收 |
| 二、调查结果分析 |
| (一)对大学生休闲及休闲文化认知的分析 |
| (二)对大学生休闲文化活动及体验的分析 |
| (三)对大学生休闲文化及价值观的分析 |
| (四)调查结果总结 |
| 第四章 当代大学生休闲文化中的价值观偏差及成因 |
| 一、大学生休闲文化所呈现的价值观偏差 |
| (一)文化追求理性缺位 |
| (二)生活价值空虚扁平 |
| (三)消费需求盲目跟风 |
| (四)人际交往虚无淡漠 |
| 二、大学生休闲文化价值观偏差的成因 |
| (一)社会文化的影响 |
| (二)高校休闲文化价值观教育的缺位 |
| (三)家庭休闲文化氛围不佳 |
| (四)大学生文化素养有待提高 |
| 注释 |
| 第五章 当代大学生休闲文化价值引导路径 |
| 一、以社会主义核心价值观引领高校校园文化建设 |
| (一)发挥思政理论课主渠道作用,培育核心价值观 |
| (二)核心价值观引领校园物质、精神、制度、行为文化建设 |
| 二、加强社会治理,培育健康的休闲文化生态环境 |
| (一)政府强化休闲设施,建立休闲组织机构 |
| (二)网络完善信息法规,加强信息监管力度 |
| (三)媒体设置娱乐文化底线,坚持正确价值导向 |
| 三、强化家校协同,提升家庭休闲文化品位 |
| (一)塑造和谐健康的家庭休闲氛围 |
| (二)引导形成合理的休闲消费观念 |
| 四、提升自身文化素养,树立正确价值观念 |
| (一)纠正错误观念,树立正确休闲价值观 |
| (二)提高辨明能力,培养健康审美情趣 |
| 注释 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 大学生休闲文化调查问卷 |
| 攻读硕士学位期间发表的科研成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（3）美国复仇者联盟系列电影研究及其对中国电影的启示（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 复仇者联盟系列电影概况 |
| 第一节 复仇者联盟系列的发展背景 |
| 第二节 复仇者联盟系列电影的发展阶段 |
| 第二章 复仇者联盟系列电影的叙事模式 |
| 第一节 多元化的人物 |
| 第二节 精心设置的情节 |
| 第三章 复仇者联盟系列电影的视听语言 |
| 第一节 视觉符号与特效呈现的视觉奇观 |
| 第二节 听觉符号起到渲染与塑形的作用 |
| 第三节 声画蒙太奇的运用对主题的升华 |
| 第四章 复仇者联盟系列电影给中国电影的启示 |
| 第一节 以点带面·抱团发展——“复联”发展模式的启示 |
| 第二节 严格把关·培根溯源——“复联”叙事模式的启示 |
| 第三节 内修于心·外修于形——“复联”视听语言的启示 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（4）联排别墅（论文提纲范文）
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 七 |
| 八 |
| 九 |
| 十 |
| 十一 |
| 十二 |
| 十三 |
| 十四 |
（5）“叙事干预”视角下清末民初小说叙事的转型研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题背景与研究现状 |
| 二、研究内容与结构安排 |
| 三、研究方法与研究思路 |
| 四、研究目标与研究意义 |
| 第一章 清末民初的小说叙事 |
| 第一节 清末民初小说的叙事转型 |
| 一、小说叙事转型的内涵 |
| 二、小说叙事转型的背景 |
| 小结 |
| 第二节 清末民初小说叙事模式的转型 |
| 一、研究的主要发现 |
| 二、研究存在的主要问题、原因及下一步研究重点 |
| 三、研究的主要理论依据 |
| 小结 |
| 第三节 叙事干预：研究视角的建构 |
| 一、叙事干预：诸要素 |
| 二、“叙事干预”的分析模型 |
| 小结 |
| 第二章 清末民初小说叙事视角的转型 |
| 第一节 传统小说的叙事视角 |
| 一、叙事视角概念内涵 |
| 二、叙事视角的分类：全知型与限制型 |
| 三、传统视角意识萌芽与叙事实践 |
| 小结 |
| 第二节 清末民初小说的叙事视角 |
| 一、第三人称限制视角：叙述声音和叙述眼光的分离 |
| 二、第一人称限制视角：叙述者讲述自我经历 |
| 三、第一人称限制视角：叙述者通过日记、书信和梦叙事 |
| 四、限制叙事发展趋势：叙事视角的多元化 |
| 小结 |
| 第三章 清末民初小说叙事交流模式的转型 |
| 第一节 章回体小说程式化特征的式微 |
| 一、叙事交流格局的程式化 |
| 二、叙事交流格局程式化的式微 |
| 小结 |
| 第二节 人物话语交流模式的转型 |
| 一、传统小说人物的话语交流模式 |
| 二、清末民初小说人物的话语交流模式 |
| 小结 |
| 第四章 清末民初小说叙事结构的转型 |
| 第一节 清末民初小说结构的时间性 |
| 一、小说叙事的时间顺序 |
| 二、小说时间顺序的多样化趋势 |
| 小结 |
| 第二节 清末民初小说结构的空间性 |
| 一、清末民初小说的空间特点 |
| 二、小说空间结构的横向缀段式特点 |
| 三、小说空间结构的纵向层次性特点 |
| 小结 |
| 第五章 清末民初小说的叙述者评论与叙事干预 |
| 第一节 叙述者评论：对故事的干预 |
| 一、关于叙述者的评论与干预 |
| 二、叙述者干预：对故事人物的评论 |
| 三、叙述者干预：对故事主题的评论 |
| 四、叙述者干预：对社会风俗的评论 |
| 五、叙述者的故事干预发生的变化 |
| 小结 |
| 第二节 叙述者评论：对话语的干预 |
| 一、元叙述：自我暴露 |
| 二、程式化语言：意在言外 |
| 三、不完全叙述：意犹未尽 |
| 四、叙述者身份特征的流变 |
| 五、叙述者的话语干预发生的变化 |
| 小结 |
| 第六章 清末民初翻译小说的转型 |
| 第一节 清末民初的翻译小说与译者 |
| 一、清末民初翻译小说的概况 |
| 二、清末民初小说译者的特点 |
| 三、清末民初小说译者的使命 |
| 四、译者行为与翻译叙事 |
| 小结 |
| 第二节 清末民初的翻译小说与“译者干预” |
| 一、译者干预与译本主题 |
| 二、译者干预与译本人物 |
| 三、译者干预与译本情节 |
| 四、译者干预与译本结构 |
| 五、译者干预与叙事语言 |
| 六、译者评论与译者干预 |
| 小结 |
| 第七章 个案分析：“叙事干预”视角下的小说文本特征 |
| 第一节 创作小说：以《劫余灰》为例 |
| 一、关于《劫余灰》 |
| 二、叙述权力的自我限制 |
| 三、叙述权力的自我张扬 |
| 小结 |
| 第二节 翻译小说：以《欧美名家短篇小说》为例 |
| 一、关于《欧美名家短篇小说》 |
| 二、译者干预对叙事模式的影响 |
| 三、《欧美名家短篇小说》的叙事艺术 |
| 小结 |
| 结语 |
| 一、研究创新点 |
| 二、研究发现 |
| 三、研究结论 |
| 四、有待进一步研究的问题 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 读博期间获得的科研成果 |
（6）新兴“各种V/VP”结构式的多维考察（论文提纲范文）
| 一前言 |
| 二新“各种V/VP”的句法功能及其语法特征 |
| (一) 新“各种V/VP”的句法功能 |
| (二) “各种V/VP”中V的意义类型 |
| (三) “各种V/VP”中VP的结构类型 |
| (四) 新“各种V/VP”受副词的修饰 |
| (五) 新“各种V/VP”的谓词性属性 |
| 三新“各种V/VP”的结构义 |
| (一) 新“各种V/VP”的数量意义 |
| 1. 全量义 |
| 2. 多量义 |
| (二) 新“各种V/VP”的程度意义 |
| (三) 新“各种V/VP”的无条件义 |
| (四) “各种N各种V”的结构义 |
| 四新“各种V/VP”的语用效果 |
| (一) 形式经济简洁, 表义更加丰富 |
| (二) 主观情绪浓厚, 语气夸张 |
| (三) 鲜明而新奇的网络口语 |
| 五新“各种V/VP”的产生原因 |
| (一) 常规结构式组合成分变异 |
| (二) 共时高频使用 |
| (三) 语用驱动 |
| 六结语 |
（7）下水道的形状 ——生活中被忽视的部分如何成为艺术创造的资源（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一章 城市下水道发展概况 |
| 第一节 城市下水道历史发展节点 |
| 第二节 城市下水道典型代表 |
| 第二章 城市下水道功能变更 |
| 第一节 边缘人的居住空间 |
| 第二节 下水道的再规划 |
| 第三节 下水道与城市探险 |
| 第三章 影视作品中的下水道 |
| 第一节 真实与自由:作为经典故事舞台的下水道 |
| 第二节 通往异世界的大门 |
| 第三节 下水道居民:怪物与英雄 |
| 第四节 对比下水道与其他城市地下空间在影视作品中的异同 |
| 结语 “上下”求索:由下水道引发的思考 |
| 一、由上而下的探索 |
| 二、由下而上的反思 |
| 参考文献 |
| 鸣谢 |
（8）国产儿童电视剧的产业化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 导论 |
| 一、核心概念 |
| 二、选题缘由 |
| 三、研究现状 |
| 四、研究目标及基本思路 |
| 第一章 溯源与演化：从“政治本位”到“产业本位” |
| 第一节 “政治本位”阶段(1960—1977) |
| 一、儿童剧的诞生及发展 |
| 二、基本特点 |
| 三、总体评价 |
| 第二节 “儿童本位”阶段(1978—1992) |
| 一、儿童剧的复苏与繁荣 |
| 二、基本特点 |
| 三、总体评价 |
| 第三节 “市场本位”阶段(1993—2003) |
| 一、市场主导下的两极化创作 |
| 二、创作特性 |
| 三、总体评价 |
| 第四节 “产业本位”阶段(2004—) |
| 一、产业化发展概貌 |
| 二、创作特性 |
| 三、总体评价 |
| 第二章 政策与市场：产业化的双核驱动力 |
| 第一节 政策规制与儿童剧产业化 |
| 一、政策规制的演变对产业化的影响 |
| 二、平台搭建与人才培养中的困境 |
| 第二节 市场机制与儿童剧产业化 |
| 一、市场机制与消费主义语境 |
| 二、市场机制下儿童剧的产业形态 |
| 第三节 政策规制与市场机制之间的平衡 |
| 一、政策规制对市场机制的框囿 |
| 二、市场机制对政策规制的优化 |
| 三、商业性和公益性之间的平衡 |
| 第三章 创作与接受：产业化对应的两极 |
| 第一节 在“成人本位”与“儿童本位”之间 |
| 一、“成人本位”与儿童剧创作 |
| 二、“儿童本位”与儿童剧创作 |
| 第二节 走出儿童剧创作的误区 |
| 一、两极化倾向：成人化与低幼化 |
| 二、市场化驱动：暴力化与游戏化 |
| 第三节 儿童剧接受的理想与现实 |
| 一、“儿童”和“童年”是否正走向消失 |
| 二、儿童趣味能否被分龄化定义 |
| 三、儿童剧的双重维度：成人和儿童 |
| 第四节 儿童剧接受的多样化与分众化 |
| 一、儿童趣味与成人趣味的统一 |
| 二、被忽视的高龄儿童市场 |
| 第四章 分龄化与合家欢：产业化创作的双重路径 |
| 第一节 合家欢路线的实践路径 |
| 一、合家欢的基本内涵 |
| 二、合家欢的价值取向 |
| 三、合家欢的现实操作 |
| 第二节 分龄化创作的实践路径 |
| 一、分龄化的基本原则 |
| 二、分龄化的理论依据 |
| 三、分龄化的现实操作 |
| 第三节 合家欢与分龄化的内在统一 |
| 一、儿童剧产业规模化的客观规定 |
| 二、儿童剧产业集约化的内在需求 |
| 结语 |
| 一、国产儿童剧产业化发展面临的现实问题 |
| 二、“互联网+”趋势下儿童剧产业的未来展望 |
| 附录 |
| 一、国产儿童电视剧发展大事记 |
| 二、国产儿童剧编年目录 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间发表论文清单 |
| 后记 |
| 附件 |
（9）《鹤楼集》校注（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 上编：张翀生平着述与《鹤楼集》研究 |
| 第一章 张翀生平着述 |
| 第一节 张翀生平 |
| 一、生活时代概述 |
| 二、生平概述 |
| （一）弹劾严嵩，生死不惧 |
| （二）穷且益坚，开化都匀 |
| （三）起复重用，刚健有为 |
| 第二节 张翀着述 |
| 一、明代四张翀考辨 |
| 二、《鹤楼集》版本概述 |
| （一）都匀本 |
| （二）巡抚南赣刊本 |
| （三）十二卷本 |
| 三、《浑然子》十八篇 |
| 四、《锦囊记》《玉钩记》 |
| 第三节 戊午三子文学交谊考 |
| 一、激浊扬清，同日上疏 |
| 二、被驱离京，清流送行 |
| 三、结伴南迁，话别几番 |
| （一）彭蠡言别 |
| （二）茶陵话别 |
| （三）桂林分别 |
| 四、贬谪生涯，三地唱和 |
| 第二章《鹤楼集》研究 |
| 第一节 《浑然子》思想研究 |
| 一、心学倾向 |
| 二、老庄倾向 |
| 三、理学倾向 |
| 第二节 张翀诗歌用韵分析 |
| 一、张翀之诗 |
| 二、韵段分类 |
| （一）独用172个韵段 |
| （二）合韵21个韵段 |
| （三）通韵8个韵段 |
| 三、用韵分析 |
| 第三节 《虔台公疏》《虔台公移》研究 |
| 一、流民问题，南赣巡抚 |
| 二、师法阳明，治理南赣 |
| （一）剿抚并重 |
| （二）开化文教 |
| （三）防患未然 |
| 三、东南倭乱，赣兵入粤 |
| 四、任职一方，心系故乡 |
| 结语 |
| 下编：《鹤楼集》校注 |
| 凡例 |
| 鹤楼集序 |
| 鹤楼集叙 |
| 大中丞鹤楼先生文集序 |
| 鹤楼集卷之一 浑然子 |
| 神游论 |
| 田说 |
| 樵问 |
| 将 |
| 明心 |
| 士贵 |
| 体用论 |
| 兴废 |
| 祸福 |
| 忠孝 |
| 变化 |
| 穷理 |
| 求知 |
| 弭盗 |
| 用材 |
| 强弱 |
| 臣道 |
| 高洁 |
| 鹤楼集卷之二 赋、送行序、书序 |
| 问月赋 |
| 行乐赋 |
| 五发六首 |
| 古今原始序 |
| 送鸿胪廖君出令和平序 |
| 送渔浦项兵宪擢苑卿序 |
| 送戴浑庵宪副东归序 |
| 送张盘石太守膺奖序 |
| 送经卫松坪史君序 |
| 送兵宪张东坪擢陕藩序 |
| 摘稿叙 |
| 寿瞿母太夫人七十序 |
| 别履庵万督学序 |
| 送经卫恕斋李君膺奖序 |
| 天目山斋岁编序 |
| 寿恕斋先生六十序 |
| 送月川氏序 |
| 送余明府膺奖序 |
| 送邑博凤麓刘先生膺奖序 |
| 鹤楼集卷之三 记、行状、说 |
| 龙山道院记 |
| 读书堂记 |
| 成都教授屏山府君行状 |
| 别说 |
| 鹤楼集卷之四 疏、铭、吊文、祭文、跋及柬 |
| 募修立鱼山疏 |
| 山水铭 |
| 读逊志斋集 |
| 吊云长公文 |
| 祭椒山先生文 |
| 跋椒山刻 |
| 哭徐生应翼文 |
| 祭黄雪峰文 |
| 祭惠州阵亡文 |
| 祭程少参乃翁文 |
| 祭徐太夫人文 |
| 奠镜湖熊巡抚文 |
| 祭况夫人 |
| 祭田母文 |
| 约尧山提督交代柬 |
| 送应谷抚院中秋柬 |
| 送应谷抚院重阳柬 |
| 送应谷抚院冬至柬 |
| 柬张元洲总制 |
| 谢送端阳柬 |
| 鹤楼集卷之五 五言律诗 |
| 太陵偶成 |
| 秋发康陵 |
| 送袁郎中谪沔阳 |
| 登白云楼二首 |
| 送蔡别驾之湖州 |
| 送李舍人使楚 |
| 送臧尧山员外使滇 |
| 送殷克斋佥宪广东 |
| 送友人转南太仆 |
| 登焦山 |
| 登焦山夜归 |
| 过宝应雷掌教邀饮于湖西院诗以别之 |
| 别松江诸友 |
| 西湖 |
| 送金笏归平越 |
| 莫春偶成 |
| 赠钟寒山 |
| 喜人送猫 |
| 山中迟万履庵不至 |
| 冬日陟岭 |
| 与浑庵副宪夜坐联句 |
| 和答张芦江蓉江二难 |
| 送张芦江蓉江归蜀 |
| 送李都备西征 |
| 九日登龙山 |
| 龙山顶偶搜一丹台甚奇纪之 |
| 西峰 |
| 凌烟洞 |
| 开云洞用杜韵 |
| 秋夜有怀 |
| 遣仆往广中，侯悟斋幼海二兄，及归得书志喜 |
| 寄悟斋幼海 |
| 梅花小酌 |
| 雪中二首 |
| 除夕 |
| 寿张盘石太守 |
| 送王大嵏佥宪贵阳归省 |
| 哭相知 |
| 有怀 |
| 送孙淮海督学关西 |
| 文昌阁 |
| 重游开云洞用韵 |
| 秋日饮梅塘庄 |
| 送张盘石便差归蜀 |
| 重经吴氏园 |
| 送张石兰刺史考绩北上 |
| 试马 |
| 赠南溪石总戎 |
| 别贵竹诸友 |
| 赠桂峰王参戎 |
| 蔡屏石以秋江赋来示奉答一首 |
| 重游焦山畴昔谪戍过此留咏壁间已十年矣因感而赋之 |
| 寄怀林介山掌科 |
| 寄怀莫吉亭宪副 |
| 登望江楼 |
| 鹤楼集卷之六 七言律诗 |
| 南楼偶成 |
| 别陈近衡主政 |
| 登大华峰顶 |
| 送杨石帆郎中广东恤刑 |
| 送吴仰峰郎中还姑苏 |
| 秋夜与李北山蜀中对酌（限韵） |
| 别王少冶（得尘字） |
| 登桐君祠用韵 |
| 赴谪所董君以诗见赠步韵复之 |
| 梅塘山人惠笋诗以答之 |
| 都下送戴浑庵使江西 |
| 送郭给事之留都兼柬刘给事 |
| 赠段虚舟归滇南 |
| 经秋 |
| 得家书偶成 |
| 梅塘山人送牡丹有诗和而答之 |
| 池上偶成 |
| 送黄雪峰少参归闽中 |
| 春耕 |
| 闻张东坪兵宪平州之捷 |
| 同况丹湖学宪登龙山用韵二首 |
| 送黎进士归养 |
| 秋日溪边偶成和韩韵 |
| 秋日同家兄并诸公坐江沙和韵 |
| 喜家兄至都匀 |
| 答王西峰佥宪用韵 |
| 壬戌除夕作 |
| 僧舍偶成 |
| 挽李先生 |
| 送别李公子扶榇归葬 |
| 明海方丈 |
| 龙山夜坐闻钟笛 |
| 贵阳送别况丹湖学宪 |
| 送赵柱野中丞转南都 |
| 寿屠梅塘七十 |
| 同戴浑庵夜坐忆万履庵联句用杜韵 |
| 寿董观海翁 |
| 送何宾严尊翁封君还浙中 |
| 南明孙年伯构草亭于瑞虹桥以避俗诗以赠之 |
| 送黄少府之辰州 |
| 送别李四峰 |
| 书伍少府世济明裀集 |
| 广中忆贵竹诸友 |
| 南浦别阮沙城 |
| 登金山同涵虚诸进士 |
| 再至焦山 |
| 送大理刘三台终养 |
| 同凌双桥吴桂峰二丈游灵隐寺 |
| 江上逢墨月川 |
| 寄怀葵屏石 |
| 送董右坡宪副北归 |
| 鹤楼集卷之七 乐府、五古、七古 |
| 送李子还闽中 |
| 去妇叹 |
| 送友人归山 |
| 我有良友 |
| 寄潘东涵 |
| 挽李光禄太安人 |
| 送祝存溪郎中恤刑苏松诸郡 |
| 王大峻佥宪以先大夫贤绩且欲归寿其母来索诗故书之 |
| 寿周娄山尊翁封君 |
| 陈虹桥郎中出使便道省视 |
| 别吴惟修董原汉四首 |
| 青原山留寄邹东廓罗念庵二先生 |
| 登石鼓怀朱张二先生 |
| 书茶陵主人 |
| 示侄应杰 |
| 答万履庵督学 |
| 南圃效陶体 |
| 秋日游来仙洞舟中集事 |
| 来仙洞归来醉笔杨安主人楼 |
| 怀吴惟修董原汉二首 |
| 少年行 |
| 塘上行 |
| 送莫李二生归清平 |
| 洞庭歌答董原汉作 |
| 月夜坐松坪史子菊圃 |
| 重经修道庵 |
| 送万原贡士南归 |
| 鹤楼集卷之八 七言绝句 |
| 登太华山过白云洞 |
| 登龙虎山书上清宫壁 |
| 春日偕徐南村诸公野适 |
| 春晴忆故园 |
| 送帅少石归楚二首 |
| 冬日与戴浑庵副宪饮都匀江沙用韵 |
| 送戴浑庵告病东归四首 |
| 月下闻笛 |
| 王闇斋进士同戴浑庵入都匀见访诗以候之 |
| 秋郊野兴 |
| 坐溪 |
| 菊 |
| 南楼 |
| 禅房 |
| 饮徐氏竹圃 |
| 怀友人 |
| 同黄中实卧草楼相期明夕宿莲花池 |
| 思归 |
| 莲花亭 |
| 别龙山道院二首 |
| 下山晴霁闻箫鼓二首 |
| 别黄中实 |
| 赠韩竹溪千兵 |
| 题辰沅江上洞 |
| 赠竹轩道人 |
| 重至都匀池馆有感 |
| 寄四峰山人 |
| 四峰山人惠瓜有诗用韵答谢 |
| 登钓台一首 |
| 西湖迟桂少江孔一斋二丈 |
| 放鹤亭 |
| 浴泉寺偶成 |
| 应诏朝谒二绝 |
| 重登白云楼 |
| 鹤楼集卷之九 五言绝句 |
| 冬日与戴浑庵坐江沙 |
| 复浑庵相约过僧舍 |
| 已未梦中作 |
| 到山 |
| 秋夜 |
| 过友人姚氏宅 |
| 辛酉梦中作 |
| 和的山家兄憩司圃韵二首 |
| 春夜 |
| 赠王道人归山 |
| 鹤楼集卷之十 寄赠录附 |
| 赠扇述大理梦洲陆柬 |
| 郎中鹿坡高岱五首 |
| 郎中定斋李价四首 |
| 松江董宜阳 |
| 通判徐登泰 |
| 给事林应麒 |
| 督学履庵万士和六首 |
| 廉宪两华罗时霖 |
| 主事近衡陈珊 |
| 佥宪西峰王汝述 |
| 沅陵春溪覃廷谧 |
| 的山家兄翊二首 |
| 提举南村徐玑 |
| 知县谯山全文 |
| 审理正北洲张世文 |
| 千户韩梦熊 |
| 贡士黄继美 |
| 推官少室帅大魁 |
| 庠生蒋世魁 |
| 清平孙亭 |
| 清平宋治 |
| 鹤楼集卷之十一 虔台疏集 |
| 奏为恳乞圣明亟处大奸巨恶辅臣以谢天下以靖虏患疏 |
| 奏为比例陈情恳乞天恩俯赐追赠前母以弘盛泽疏 |
| 奏为恳乞天恩俯录孝友至情以禆风化疏 |
| 奏为交代疏 |
| 题为保留给由贤能府正官员疏 |
| 题为久任将材以安地方疏 |
| 题为流寇出劫惨酷力破群议剿平见今地方宁靖疏 |
| 奏为恳乞圣明厘夙弊饬新政以招安攘大烈疏 |
| 题为恳乞圣明俯赐建县以图永安疏 |
| 题为飞报紧急倭情疏 |
| 奏为议论太多行事未便恳乞放归以延残躯疏 |
| 题为仰仗天威官兵奋勇剿平广倭擒获叛将并夺回陷贼职官全胜疏 |
| 奏为再竭恳诚力陈不职乞赐罢斥以明考察事 |
| 题为处平积年剧贼一旦畏威听抚见今地方安堵以完钦依疏 |
| 题为申明镇守官兵以一法令以固根本重地疏 |
| 鹤楼集卷之十二 虔台疏集 |
| 题为乞处广西地方并甄别两广人材疏 |
| 题为保留给由贤能官员疏 |
| 题为旧病未痊转加危笃恳乞休致以延残喘疏 |
| 奏为恭谢天恩疏 |
| 题为保留给由贤能府正官员疏 |
| 题为开读疏 |
| 题为剿平出劫积年巢贼地方宁靖并分别功罪疏 |
| 鹤楼集卷之十三 虔台公移 |
| 右给白牌二面 |
| 右给门牌四面 |
| 一票行连城、乐安县 |
| 一票行南雄府连城县 |
| 一牌行南雄韶州府 |
| 一牌行南安南雄韶州汀州吉安各府州县 |
| 一牌行分巡湖西道。 |
| 一牌行分巡上湖南漳南道 |
| 一牌行分巡岭北道 |
| 一牌行赣县 |
| 一牌行赣县 |
| 一牌行分巡岭北道 |
| 一牌行分巡岭北道 |
| 一牌行守备董龙 |
| 一牌分巡湖西道 |
| 一给虎头牌差千户孙韬 |
| 一牌行守备董龙 |
| 一牌行分守上湖南道 |
| 一牌行分守上湖南道 |
| 一牌行守备董龙 |
| 一牌行千户孟应登 |
| 一牌行新民陈仕秀等 |
| 一牌行安远县 |
| 一牌行南安千户所 |
| 一牌行瑞金县 |
| 一案行分守巡岭北道 |
| 一牌行分巡岭北道 |
| 一牌行参将蔡汝兰 |
| 一牌行通判蔡中孚 |
| 一牌行通判蔡中孚 |
| 一牌行分守岭北道 |
| 一牌行赣州府 |
| 一案行赣州府 |
| 一案行守巡岭北道参将蔡汝兰 |
| 一高牌行惠州府 |
| 一牌行分守岭北道 |
| 一牌行分巡岭北道 |
| 一牌行韶州府同知熊晓 |
| 一牌行参将蔡汝兰 |
| 一牌行同知方蕖 |
| 一牌行分巡岭北道 |
| 一牌行分守岭北道 |
| 一咨广东军门熊 |
| 一牌行安远县 |
| 一牌行参将蔡汝兰 |
| 一牌行分巡上湖南道 |
| 一牌行分守巡岭北道 |
| 一牌行分巡上湖南道 |
| 一牌行分守巡上湖南道 |
| 一牌行分巡岭北道 |
| 一牌行分巡岭北道 |
| 一牌行分巡上湖南道 |
| 一牌行分巡漳南道 |
| 一牌行江西布按二司 |
| 一牌行知县陈澜 |
| 一牌行分巡岭北道 |
| 一牌行分守岭北道 |
| 一牌行分巡岭北道 |
| 一案行伸威兵备道 |
| 一案行分巡岭北道 |
| 一牌行赣州府 |
| 一牌行分守岭南南韶兵备道 |
| 鹤楼集卷之十四 虔台公移 |
| 一给高牌十一面 |
| 一牌行分巡岭北道 |
| 一牌行分巡岭北道 |
| 一牌行兴宁县 |
| 一案行分巡上湖南道 |
| 一牌行分巡岭北道 |
| 一牌行江西提学道 |
| 一给告示 |
| 一给告示 |
| 右给告示 |
| 附录 |
| 游南潭 |
| 游文昌岩 |
| 柳河东传 |
| 平古田大功碑 |
| 平府江大功记 |
| 平北三大功记 |
| 建思恩军民府儒学碑记 |
| 浔江书院记 |
| 参考文献 |
| 硕士期间发表的论文 |
| 致谢 |
（10）上海地区明代文学研究（论文提纲范文）
| 内容摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 上海地区明代文学研究概况 |
| 一、研究历程 |
| 二、以往研究与本课题的交叉与补充 |
| 第二节 关于本论文撰写思路 |
| 一、本课题研究的意义 |
| 二、本课题研究的思路、方法和基本内容 |
| 三、需要说明的问题 |
| 上编 上海地区明代作家群落概貌 |
| 第一章 上海地区作家群落的孕育期(洪武至成化) |
| 第一节 由繁荣、沉寂再到复兴的作家群落概貌 |
| 一、由元入明的袁凯、管讷、王彝、董纪等作家 |
| 二、入明以后成长起来的钱溥、夏寅、张弼、张悦、陆德蕴、郁文博等作家 |
| 第二节 明初流寓作家对上海地区作家群落的影响 |
| 一、杨维祯对上海地区文学的影响 |
| 二、陶宗仪对上海地区文学的影响 |
| 三、钱惟善、王逢等作家的影响 |
| 第三节 苏州地区作家对上海地区明初作家群落的影响 |
| 一、上海地区元末明初作家与苏州地区作家的交往 |
| 二、入明后一代作家与苏州作家的交往 |
| 第二章 上海地区作家群落的发展期(弘治至嘉靖) |
| 第一节 以乡贤名卿为核心的作家群落 |
| 一、以顾清为核心的作家群落 |
| 二、以陆深为核心的作家群落 |
| 三、以孙承恩为核心的作家群落 |
| 四、何良俊、徐献忠、董宜阳、张之象等“四贤”及周边作家群落 |
| 五、以莫如忠为核心的作家群落 |
| 六、钱福、朱应祥、王一鹏、潘恩、沈恺、石英中等其他重要作家 |
| 第二节 家族作家群落 |
| 一、朱邦宪家族作家群落 |
| 二、徐阶家族作家群落 |
| 三、陆树声家族作家群落 |
| 四、冯淮作家家族 |
| 第三节 本土作家与其他区域作家的交往与互动 |
| 一、上海地区作家与李东阳的交往 |
| 二、与吴宽、王鏊及“吴中四才子”、唐顺之等吴中作家的交往 |
| 三、与各地作家的广泛交流 |
| 第三章 上海地区作家群落的繁盛期(隆万至崇祯) |
| 第一节 以乡贤名卿为核心的作家群落 |
| 一、以陈继儒为中心的作家群落 |
| 1、布衣之杰陈继儒 |
| 2、畸人之杰唐汝询 |
| 附录: 《顾氏诗史》作者考辨 |
| 3、“一代之殿”施绍莘 |
| 二、“嘉定文派”嘉定四先生及徐学谟、殷都等作家群落 |
| 三、冯时可家族作家群落 |
| 第二节 几社及殉难、遗民作家群落 |
| 一、文雄烈士旷世奇才陈子龙 |
| 二、几社作家群落 |
| 三、夏完淳、黄淳耀、侯峒曾等殉难作家 |
| 四、遗民作家 |
| 第三节 万历、崇祯时期的其他重要作家 |
| 一、董其昌、张鼐、宋懋澄等知名作家 |
| 二、区域文学重要作家王圻、唐文献、张以诚、何三畏、黄体仁、徐光启等 |
| 三、其他作家严衍、杜开美、李绍箕及女作家王凤娴等 |
| 第四章 上海地区作家群落的繁盛期(隆万至崇祯二) |
| 第四节 本土作家间的文学网络 |
| 一、陈继儒等核心作家的影响 |
| 二、上海地区作家结社唱和等诗文交往 |
| 三、编辑别集及为别集作序跋等区域文学活动 |
| 第五节 本土作家与其他区域作家的交流与互动 |
| 一、归有光、王世贞、屠隆等作家对上海地区文学的影响 |
| 二、与全国作家的广泛交流 |
| 中编 上海地区明代文学发展动因研究 |
| 第五章 政局变化、经济发展对上海地区文学生态影响 |
| 第一节 朝代更迭冲击下的上海地区文学 |
| 一、元明易代对上海地区文学的影响 |
| 二、明末政治生态对上海地区文学的影响 |
| 第二节 嘉靖时期倭寇之乱对上海地区文学的影响 |
| 一、倭寇对上海地区产生的极大破坏性 |
| 二、倭乱对区域文学的直接影响 |
| 第三节 上海地区经济发展对文学的影响 |
| 一、区域经济发展对世风的影响 |
| 二、不同经济环境下的士商互动 |
| 三、作家作品中的民生疾苦 |
| 第六章 区域文化发育对上海地区文学生态推动之功 |
| 第一节 书籍收藏、编辑对区域文学的助力 |
| 一、作家兼藏书家 |
| 二、编辑各类诗文选集以阐述文学主张 |
| 第二节 区域文化发展对地区文学生态的作用 |
| 一、科举发达与文学的发展 |
| 二、文化普及与上海地区文学的发展 |
| 下编上海地区明代文学特征研究 |
| 第七章 上海地区作家的政教文学观念 |
| 第一节 文以载道的文学观念 |
| 一、根乎六经、出入诸子的文学主张 |
| 二、随事触物、必根理义的创作倾向 |
| 三、诗文皆缘本经术的特点 |
| 第二节 经世致用的文学追求 |
| 一、对文以致治的强调 |
| 二、复兴传统、反思现实的追求 |
| 第八章 上海地区明代文学中的隐逸主题 |
| 第一节 动荡政局下的隐逸追求 |
| 一、身已无官也自如的自适 |
| 二、朝局庸縻速去为幸的无奈 |
| 第二节 平静生活中的隐逸闲淡 |
| 一、太平盛世下的悠闲自在 |
| 二、吏隐兼得的精神追求 |
| 三、独秘泉石、超然物外的潇洒自适 |
| 四、“通隐”陈继儒及其影响 |
| 第九章 上海地区作家的文学复古思想 |
| 第一节 以古人为式,以性情为用的文学实践 |
| 一、前期作家对唐宋优秀诗人的学习 |
| 二、既主复古又贵性情的宽容心态 |
| 三、酝酿群籍勒成一家的追求 |
| 四、文以范古为美的文学主张 |
| 第二节 笼罩于复古大潮中的上海地区作家 |
| 一、创作主张与创作实践的差距 |
| 二、演七子流派的创作情况 |
| 第十章 上海地区的重情文学传统 |
| 第一节 抒发个人情怀的创作 |
| 一、政治高压下个性化的情感抒写 |
| 二、重抒情、重自然的创作方向 |
| 三、强调真情、抒写真实自我的创作实践 |
| 第二节 重情之正的文学传统 |
| 一、得情之正的传统 |
| 二、强调诗文回归情之正 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录: 上海地区明代文学大事年表 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 后记 |
四、你是忍者神龟第几度?（论文参考文献）
- [1]生肖元素在插画设计中的应用研究[D]. 姚传兆. 辽宁师范大学, 2021(09)
- [2]当代大学生休闲文化及其价值引导研究[D]. 朱菁菁. 哈尔滨师范大学, 2021(09)
- [3]美国复仇者联盟系列电影研究及其对中国电影的启示[D]. 张自强. 湖南师范大学, 2020(01)
- [4]联排别墅[J]. 荆歌. 北京文学(中篇小说月报), 2019(07)
- [5]“叙事干预”视角下清末民初小说叙事的转型研究[D]. 孔庆荣. 曲阜师范大学, 2019(01)
- [6]新兴“各种V/VP”结构式的多维考察[J]. 张璐,唐文菊. 山西大学学报(哲学社会科学版), 2018(04)
- [7]下水道的形状 ——生活中被忽视的部分如何成为艺术创造的资源[D]. 侯德华. 中央美术学院, 2018(08)
- [8]国产儿童电视剧的产业化研究[D]. 王素芳. 海南师范大学, 2018(01)
- [9]《鹤楼集》校注[D]. 万林. 广西师范学院, 2017(02)
- [10]上海地区明代文学研究[D]. 沈云迪. 上海师范大学, 2017(05)