古代钱币市场的各个方面

一、古钱币市场面面观（论文文献综述）

何连海^[1]（2020）在《李叔同艺术个性生成研究》文中研究指明在20世纪中国艺术领域,李叔同（弘一法师）以博才多能、中西兼善、风格鲜明、美育有成而闻世,他也是近现代艺术家中西融通、由博入专的一个典型案例。纵观他的艺术生平,1918年出家是一个相对的界点:此前是博观融通、个性初立的前期,此后是深化约取、个性推进的后期。就其艺术个性生成的历史逻辑而言,自前期形成并贯通终生的思想观念、路径方向和个性方法是关键。以其持续一生的书法为主线,结合音乐、诗歌、篆刻、设计等其他门类艺术作品及相关史料,论文从其早年新旧学养和性情气质、艺术师资授受、艺术取法范围和方向、参用资料和个性方法、艺术交游和环境条件五个层面,讨论其艺术个性生成的核心原因和基本模式。论文认为,桐达李家在津门的社会文化资源,使他在艺术启蒙、个性初显时获得徐耀廷、唐静岩、赵幼梅、王恩重、李鸿章、李澂浠等师友、名家、政要的帮助,但是,李叔同也以其敏感沉思的气质,以及独立开放、理性实践、普怀关怀的品格,对诸条件因素进行了创构,以此,1899-1905年间,他能够以青年书法、篆刻家身份立足上海,拓展与许幻园、陈师曾、徐星州、李苦李乃至吴昌硕、李瑞清等人的交游,同时入读南洋公学,实现旧学士子到新学先锋的转向。以至赴日留学归来,他的艺术都在书法由篆书转向魏碑的同时,极力向西方艺术拓展。不过,在他涉足西学之初,就已经确立了以民族文化为立场、以中国艺术精神为理念、以古拙沉雄为风格取向的艺术发展道路。他的艺术创作,无论是书法上的碑帖风格融合,还是音乐上的选调填词,抑或是方寸广告设计,均可体现融古出新、融西入中的自我意识。而他学习、教授西洋艺术的经历,促使他在书法、篆刻创作中融入西方图案画技巧,形成一套个性方法,为后期书风变革奠定技术路线;他后期的佛学研究和精神持修,远接早年士子风规,在人生和艺术两个层面上体现平淡天真、冲逸虚静的境界追求,为后期书风的变革奠定了思想路线。李叔同艺术个性的生成,内在于近代中国救亡图新的历史文化语境。从个体精神求证和文化实业救国的层面来说,他的在俗和出家具有内在连续特征,因此,他还是近现代艺术家由儒入释的一个特殊案例。

项玉环^[2]（2020）在《基于媒介角度的我国近现代纸币图像传播》文中进行了进一步梳理纸币作为一种价值符号鲜明的货币流通工具,从开始的文字为主、图像为辅,发展到后来的文字和图像并重,纸币的图像传播功能逐渐显现。纸币图像的选取不仅是时代发展的产物,还是特定时期美学发展和文化内涵的见证。相比于电子支付,纸币拥有自身就能执行传播职能的媒介属性。通过研究我国近现代具有代表性的纸币图像,指出作为传播媒介的纸币不仅具有符号价值、宣传价值和传承价值,也兼具经济建设功能、政治宣传功能和文化传承功能。

马欣^[3]（2020）在《城市郊野公园建设管理问题与对策研究 ——以青岛市为例》文中认为近年来,随着城市化的不断推进,郊野公园作为一种特殊类型的绿色开放空间,成为国内园林发展的新热点。在倡导新发展理念的今天,郊野公园不仅可以为久居城市的人们提供一个休闲游憩场所,还具有生态保育、科普教育的功能,成为国内大中型城市保存绿色空间、缓解人地矛盾、修复城市生态的重要举措。本文主要研究郊野公园的概念、特点及功能定位,对比分析国内外郊野公园发展经验,以青岛市为例,通过实地调研、查阅文献及案例研究,发现当前青岛市以山岳为主要类型的郊野公园存在过度开发建设、缺乏文化特色、管理效率低下、环保宣传教育缺位、法规条例不健全等问题,针对这些问题,尝试从制度建设、生态修复、管理运营等方面提出完善郊野公园建设的方案建议,具体包括:通过科学规划、尊重原貌、文化引领、示范先行,打造自然野趣的郊野公园;坚持政府主导,尝试市场运作,鼓励公众参与,创新郊野公园管理模式;完善法规条例,为郊野公园发展提供法治保障;突出郊野公园科普教育功能,形成人人保护生态的良好氛围,最终实现科学规划、规范建设、有序管理的目标,争取为国内郊野公园发展提供一定的借鉴。

朱烨辰^[4]（2018）在《数字货币论—经济、技术与规制视角的研究》文中指出从货币发展的历史来看,货币的发展过程是随着科学技术的发展和社会制度的变迁而不断发展变化的,这一过程也是货币形态不断从“实”向“虚”转变的过程,技术含量从“低”到“高”转变的过程,信息含量从“少”到“多”的过程,也是社会制度不断变革和完善的过程。当前数字货币的发展符合这一发展规律,加密数字货币的快速发展,引发了全社会对数字货币的关注。技术创新是社会发展的动力,也促进了货币的变化。近30年来,由于信息技术的快速发展和互联网的普及应用,电子商务、电子政务、数字经济等在社会活动中所占的比例越来越大。与此同时,人们对实物纸币和金属货币的依赖逐步减少,金融电子化和数字化成为近代金融发展的主要特征和趋势。金融是现代经济的核心,金融的发展要适应现代经济发展的需求。当前,我国正在建设现代化经济体系,积极发展数字经济。在这一背景下,数字货币成为研究热点。但是如何正确认识数字货币?数字货币会对社会经济发展造成哪些影响?技术与规制在数字货币发展中发挥怎样的作用?这些问题值得研究。本文从经济、技术与规制角度研究数字货币对金融体系的影响,构建数字货币理论分析框架。本文的主要工作如下:第一,明确了数字货币的研究现状和研究的问题。在介绍论文的选题背景和研究意义的基础上,总结了国内外数字货币理论与实践的现状,从发行方式、流通范围、与法定货币的关系等方面,明确了虚拟货币、电子货币、数字货币等核心范畴,确定了从经济、技术与规制视角研究数字货币的框架。在分析数字货币相关理论和技术现状的基础上,得出了数字货币发展的技术路线图。第二,研究了货币形态的演进规律以及数字货币的技术与规制要素。基于中国货币史分析了货币形态的演进过程,针对货币的不同发展阶段分析了经济、技术及规制对货币形态演进的影响;通过对加密数字货币三十多年来的实践发展源流梳理与理论归纳,分析了加密数字货币与技术进步的关系,提出了加密数字货币发展的四元组模型;对基于比特币区块链的私人数字货币进行比较,根据数字货币实现机制的不同,对元币、竞争币、货币通证等私人数字货币进行分析,得出私人数字货币的技术演变路径。第三,研究了私人数字货币的市场有效性问题,并建立演化博弈模型,进行了实验分析。分析了比特币等私人数字货币的价格影响因素,讨论了私人数字货币的市场有效性问题。以比特币为例,运用演化博弈论,引入直接收益、间接收益、收益分配系数、投入成本等影响因素,构建以比特币为例的区块链参与节点间信任演化博弈模型,分析了区块链参与节点在完全竞争共识机制下的行为博弈过程。在此基础上,用比较制度实验方法,检验了完全竞争共识机制和非完全竞争共识机制下的区块链节点行为演化路径。实验结果表明,完全竞争共识机制下,节点共识计算难度越大,节点参与的间接收益越大,节点参与的分配系数越小,节点参与的成本越小,区块链越稳定,因此完全竞争模式下的共识机制具有无法调和的内生矛盾。第四,对中央银行数字货币的经济学分析。从货币属性的角度分析了中央银行数字货币的内涵,央行数字货币与纸币、电子货币的竞争关系,央行数字货币与私人数字货币的关系。从鲍莫尔的货币需求理论出发,研究了数字货币的持有成本,数字货币和纸币的持有选择问题。从数字货币技术应用于银行间支付结算系统、数字货币技术应用于社会公众的零售支付结算体系和数字货币以基础货币形式向社会公众投放三种制度安排角度分析了央行数字货币对金融体系的影响。第五,数字货币的规制与监管研究。在分析世界各国数字货币的规制与技术框架的基础上,提出了央行数字货币机制设计参考框架。以比特币为例研究了数字货币监管的必要性和挑战。在分析国内外有关私人数字货币监管制度与经验的基础上,总结了基于沙盒监管的经验。论文的创新点主要表现在以下三个方面:第一,在分析加密数字货币理论研究进展的基础上,总结了经济、技术和规制对货币形态演进的影响,提出了技术与规制对货币发展的演化模型,丰富了加密数字货币研究的理论。第二,全面分析了私人数字货币的技术路径,建立了比特币共识机制的博弈模型。系统分析了私人数字货币发展的技术因素,全面总结了以比特币为代表的私人数字货币的技术路径,证明了私人数字货币完全竞争模式下的共识机制具有无法调和的内生矛盾。用比较制度实验方法,检验了完全竞争共识机制和非完全竞争共识机制下的区块链节点行为演化路径。第三,分析了央行数字货币与电子货币的属性区别,明确了央行数字货币和私人数字货币的本质差异,提出了央行数字货币的三种模式假设:数字货币技术应用于银行间支付结算系统;数字货币技术应用于社会公众的零售支付结算体系;数字货币以基础货币形式向社会公众投放。总之,技术驱动的私人数字货币的发展引起了全世界的高度关注,但是仅仅是技术创新还不足以引发技术经济范式的变革。加密数字货币能否作为货币取决于国家法律法规的相关规定。因此,从历史的角度研究加密数字货币的发展规律能够更好地把握加密数字货币的本质,研究技术先导的私人数字货币能够更好地掌握技术发展的规律和面临的风险,同时规制缺失的私人数字货币暴露出来的问题为我们发展央行加密数字货币提供了参考。

樊婕^[5]（2016）在《论水墨元素在综合绘画中的运用》文中指出综合绘画中水墨元素呈现的形式是对传统水墨画的继承与拓展,在材料语言及形式特点方面较之传统有很大的区别,因此,本文旨在对综合绘画中水墨元素的存在形式以及表现特点进行归类与总结。从内容上结合实证,将综合绘画中的水墨元素分成三种表现形式:水墨材料上的融合、挪用水墨画中的图像、营造水墨意象。再根据表现形式对水墨元素在综合绘画中的表现特点作出总结:极简性、融合性、符号性、平面性、意象性,这些特点是与传统水墨画材料技法、图式精神等层面的比较,分析归纳出来。最后,总结水墨元素在综合绘画中的运用不仅是材料语言上的拓展,而且需要艺术家结合自己的思想认知挖掘出水墨元素的深浅层次表达。本文的研究对于当代综合绘画中水墨元素的运用以及发展具有实际性的意义。水墨元素能够彰显材料的文化属性以及民族精神,因而水墨元素在综合绘画中的呈现不应只是留于形式,或是仅作为综合绘画中彰显文化的符号,它的呈现应是有自己本身的语言与价值。艺术家在运用水墨元素时应秉承形式上创新、精神上继承的原则,再结合自己的内心感受去创造富有生命力的水墨综合绘画作品。

潘盈盈^[6]（2010）在《试论金融博物馆 ——兼谈沈阳金融博物馆的发展方向》文中指出随着现代经济的迅速发展,社会上出现了越来越多的金融博物馆。对于这类博物馆,学术界尚未给予足够的重视,对金融博物馆的系统总结与研究,也尚处于起步阶段。目前,在国际博物馆学领域内还没有关于金融博物馆的明确定义,本文将金融博物馆从博物馆的大家庭中分离出来,作为单独一类博物馆进行研究分析,在一般博物馆学的理论框架内,对金融博物馆的地位、定义以及金融博物馆产生的文化背景等问题进行了分析与总结。同时还考察了国内外主要金融博物馆的发展现状,通过对美国、英国、日本、韩国、马来西亚等国的金融类博物馆及国内一些主要的金融类博物馆概况介绍,对比分析了中外金融类博物馆的异同,结合影响金融博物馆的因素进行了系统的分析。在此基础上,进一步阐述了沈阳金融博物馆的创办过程以及策划起因、展览内容与展览特色,并着重从展览特色方面论述了沈阳金融博物馆与其他金融博物馆相比所具有的优势及实现的突破与创新。文章最后则从沈阳金融博物馆目前存在的问题入手,与国际金融博物馆的发展趋势相比较,初步探讨了相应的对策,并对沈阳金融博物馆的未来发展方向作了初步的探讨。本文共分为六个部分。第一部分:绪论。此章节对论文的整体进行了把握,论述了本文的研究背景、研究动机与目的及研究问题与架构,同时对文章的章节架构做了整体性的描述。第二部分:博物馆相关概念与文献的探讨。文章首先从专家学者对博物馆的定义及博物馆的分类入手,总结出了金融博物馆的定义,划分出了金融博物馆的两个层次,并指出金融博物馆属于专门性（专题性）博物馆;然后从博物馆的功能与特性面向、博物馆公众面向（参观博物馆之民众特性、民众参观博物馆的动机）、博物馆社会资源面向（人力资源、物力资源、财力资源）等分析了影响博物馆设立的因素。之后,综合上述各项影响因素,对金融博物馆一般性的设立影响因素进行了分析。第三部分:外国主要金融博物馆介绍。文章通过对世界金融博物馆的统计学分析,简要介绍了世界各地区金融博物馆的设立情形,不同所得国家的金融博物馆设立情形以及各国金融博物馆的面积、设立地点、人员配置、收费情形等。然后在世界范围内分区域对欧美、亚洲等主要的金融博物馆进行了简要的介绍与概述,指出金融博物馆在世界各国都有一定的发展,尤其在欧美,一个国家有很多个金融类博物馆。但是,由于世界各国对金融业的重视程度不一样,导致各国的金融博物馆所承担的社会功能差异也较大。相对而言,欧美金融博物馆更注重与人类社会发展相结合,不再局限于收藏珍贵的物品和远古文化的遗物,它们把博物馆的展览融入当代世界,从而把博物馆的活动带给人民,更具有现实意义,更贴近社会生活。第四部分:中国主要金融类博物馆简介。本部分从国家级金融博物馆、高校金融博物馆、地方金融博物馆、民营金融博物馆等四种性质的金融博物馆进行了典型博物馆举例,介绍了中国金融类博物馆的概况。第五部分:影响金融博物馆的因素分析。本部分将前几章对博物馆功能的阐释、观众分析、社会资源等方面之相关文献探讨及对国内外金融博物馆基本资料的归纳整理作为实证分析之基础,详细说明了可能影响金融博物馆的各种因素,如政治因素、经济因素、资源因素、观众因素等。第六部分:沈阳金融博物馆综述。本着理论研究要结合实际的精神,本章对笔者所处的沈阳金融博物馆进行了论述。主要对沈阳金融博物馆的创办过程、展览内容与展览特色进行了分析与总结,并着重从展览特色方面论述了沈阳金融博物馆与其他金融博物馆相比所具有的优势及实现的突破与创新。同时,也从实际出发分析了沈阳金融博物馆存在的问题,如藏品不足、宣传不够、经费不足、人才不足等,并从沈阳金融博物馆目前存在的问题入手,与国际金融博物馆的发展趋势相比较,初步探讨了相应的对策,并对沈阳金融博物馆的未来发展方向作了初步的分析与评论。

李媛媛^[7]（2007）在《现代汉语标题标记手段研究》文中研究表明标题语言与自然语言存在很多差异。本文借鉴标记理论中有关标记概念的理论,总结了汉语标题标记性的物种表现手段,即标记词、标记句式、形式标记。

方晓^[8]（2005）在《六种收藏心态面面观》文中认为收藏热无疑是件好事,利国利民,利人利己,但作为一个收藏者,热而不狂,迷而不痴十分重要。

齐庚^[9]（2004）在《古钱币市场面面观》文中研究指明 古钱币市场的现状八十年代初,艺术收藏品市场解冻,作为其中一个分支的古钱币收藏活动,在沉寂了几十年后也开始复苏。在北京,最早是在南城的象来街,开始聚集了二三十位古钱币爱好者（笔者也在其中）,在半地下状态下进行交流和交易,不久,引起有关部门的注意。于是,这些人打游击似地转移到复兴门和术樨地之间的街边绿地,以后又“转战”到礼士路小花园、后海小土坡、潘家园等地执着地进行着自己的追求。越是管得严,这些“游击队“越象滚雪球般地壮大,到八十年代末,

杨亮^[10]（2012）在《淄博民间工艺文化与当代产业化研究》文中研究指明淄博——海岱之间古老而神奇的土地,曾经哺育出辉煌灿烂的齐文化,而齐文化不仅是我国一支优秀的传统地域文化,更是中华传统文化的主要来源之—和重要组成部分。务实、开放、多元、变革、兼容并蓄的文化品格在“膏壤千里,粟如丘山”且风炎土灼的齐国大地焕发出强大生命力和辐射力,品类繁复、工艺精湛、独树一帜的民间工艺文化便是孕育其中、颇具特色的一枝奇葩。齐文化“重农兴商”的历史传统穿越时空、历久弥新,在21世纪“全球化”的新型经济、文化格局中依然不失借鉴和启迪意义。民间工艺文化更是持续不断地探索新环境中行之有效的发展模式,明晰如何变革民间工艺的传统文化优势形成淄博文化资源的产业优势、如何借助民间工艺的大众文化力量培育出现代化城市的核心竞争力是本文研究的基本目的。在选题、调研和撰写论文的过程中主要使用的研究方法是定性研究中的内容分析法,获得资料的途径包括：实地调查法（与当地的民间艺术家或手工艺者面谈并做记录）、函询法（向当地政府主管部门或民间协会组织发放咨询信函、电子邮件或者打电话）、查阅法（图书馆、民艺馆、博物馆、档案馆和电子资源）等等。历史研究中的时空结合法,在时间与空间的范畴内探索淄博民间工艺文化的发展脉络,阐述事实、揭示意义、解释原因、预测趋势。下面是各部分内容的提要：在引论中明示出淄博民间工艺文化和产业化研究选题的原因和依据。界定民间工艺、文化和产业化等相关概念,并对学术界研究现状进行简要的综述。首先对淄博民间工艺进行类别研究。按照重要性程度依次递减的次序对淄博当地的民间工艺品类进行全面的、客观的历史梳理,理清每种民间工艺的起源、鼎盛、衰落或者消失的时间、地点和代表性事件,由此证明淄博有史以来确实是民间工艺文化较为发达的地区。具体民间工艺品类包括最主要的陶瓷和丝绸（此亦为中国最为典型的传统手工艺）及其衍生品刻瓷工艺、琉璃工艺以及内画工艺、淄砚工艺、铜响乐器、蹴鞠制造工艺等等不一而足。其次深入分析了博民间工艺发展的原因。主要是针对淄博各种民间工艺,分析其产生、鼎盛、衰落和消亡的原因,包括自然地理因素和社会历史因素两部分。比如地理位置、地质地貌、气候气象和自然资源禀赋优势,尤其是煤炭、矿石、铁、铜等主要矿产资源以及农副产品资源等,此为相对稳定的地理决定性。而社会历史因素比之自然地理因素的影响更为深刻、复杂和富于变化,诸如生产力水平、生产关系状态、国家政治制度、阶级阶层关系等经济基础和上层建筑的影响和制约。同时,每个不同的历史阶段所处的社会环境包括流行时尚、风俗习惯等外部因素以及淄博地区广大民众的品格气质、心理素质和价值观念等内在因素都会共同作用于民间工艺文化的形成和发展过程中。再次全面分析了是淄博民间工艺文化的内涵。第一触及淄博民间工艺文化的精神内核,亦即造物思想。淄博民间工艺文化的造物思想包含民众的智慧与理想,或“备物致用”的实用诉求或“文质彬彬”的审美意趣或“心手相传”的技能巧思,民间工艺匠人借用材质、配方、色彩、线条、形体等工艺语言表达出内心情感和精神追求。第二在淄博民间工艺文化与地方民族传统文化关系的解读中勾勒出淄博民众典型性格特征,摹写民间艺人传统的社会生活与生产状况,关照民间工匠的艰苦奋斗与执着信念。第三归纳淄博民间工艺文化的生命周期性规律,描绘主流民间工艺文化生命中历经“缓慢积累的成长期——理性选择的成熟期——无奈蛰伏的衰退期——华丽转身的复兴期——不可限量的再生期”的跌宕路径,‘藉此在思想上对民间工艺文化发展产业化做出准备。复次是对淄博民间工艺文化当代产业化的研究。首先将上述各种淄博民间工艺再次进行分类,明确不同民间工艺文化资源的归宿问题；然后基于对选择性产业化理念的认同解决“产业化”的道路选择问题。按照选择性开发战略思路进行市场客体分类——文化标本、文化作品抑或文化产品；按照国家文化产业振兴规划的宏观思路进行淄博民间工艺文化产业的市场角色定位——政府、投资者、劳动者和消费者如何定位；按照多元化市场发展多维思路进行民间工艺文化产业的市场开拓,旅游业、体育娱乐业、艺术品行业、网络市场范畴、国际贸易领域等等。最后对全文内容进行总结并对该选题展开进一步思考。主要结论是：结论之一：淄博民间工艺文化历史悠久、特色鲜明,其发展动因基本确证。结论之二：淄博民间工艺文化有着深刻而独特的内涵。结论之三：淄博民间工艺文化发展产业化既有必要性又有可行性。结论之四：淄博民间工艺文化产业化之路需要采取选择性战略并重新进行市场主体界定和有针对性的市场开拓。本文的创新点在：1.研究视角的创新。本论题试图站在社会文化的基点上,将视线向下投射,着眼于一个城市的“小传统”即大众文化,但是并不是回避和排斥“大传统”即精英文化,反而是要努力在精英文化的脉络中摸到大众文化的脉搏,亦即尝试在正统的历史研究成果中找到同时代的大众文化尤其是民间工艺文化现象背后的本质原因。2.对淄博城市形象评价的创新。淄博自古为齐国封地,“五霸之首”、“战国七雄”是其鼎盛的标志性形象。曾经“泱泱大风”的齐国所恃“鱼盐之利”随属地减少逐渐转型成为现代山东一内陆城市,传统的纺织工业、陶瓷工业联合新型煤炭工业和石油工业树立起淄博“工业城市”的形象,然淄博凭借曾经辉煌之“齐国”遗风,欲将重振其文化与经济并立之形象,还原本来应有之面目亦非不可能之事。3.淄博民间工艺文化产业发展的战略创新。淄博的民间工艺文化以传统陶瓷和丝织工艺为轴心随时代不断演化出新的民间工艺品类,但是现代化机器大生产模式在陶瓷和纺织行业的成功并不能成为其他民间工艺同样可以效仿的佐证。为此本论文提出了“淄博民间工艺文化产业化发展的选择性战略”。简言之,在开发和利用文化产业资源的淄博民间工艺文化资源时要基于“选择性”原则区别对待,多元并行,方能取长补短各得其所。4.淄博民间工艺产业市场道路选择的创新。本论文提出“继续发展轻工制造业（陶瓷工业、丝绸纺织业）、重点开创商业和服务业的创新协作,同时加强外围产业的辅助和保护”的市场开拓思路。特别是民间工艺文化与艺术品市场、旅游业和旅游商品市场、专业批发市场以及国际市场的层次化结合,同时兼顾金融、广告、教育和法律等环境建设。新模式、新思路、新策略和新方法在文化产业战略的大背景下显得益发突出和紧迫。

二、古钱币市场面面观（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、古钱币市场面面观（论文提纲范文）

（1）李叔同艺术个性生成研究（论文提纲范文）

（2）基于媒介角度的我国近现代纸币图像传播（论文提纲范文）

（3）城市郊野公园建设管理问题与对策研究 ——以青岛市为例（论文提纲范文）

（4）数字货币论—经济、技术与规制视角的研究（论文提纲范文）

（5）论水墨元素在综合绘画中的运用（论文提纲范文）

（6）试论金融博物馆 ——兼谈沈阳金融博物馆的发展方向（论文提纲范文）

（7）现代汉语标题标记手段研究（论文提纲范文）

（10）淄博民间工艺文化与当代产业化研究（论文提纲范文）

四、古钱币市场面面观（论文参考文献）

• [1]李叔同艺术个性生成研究[D]. 何连海. 东南大学, 2020
• [2]基于媒介角度的我国近现代纸币图像传播[J]. 项玉环. 浙江树人大学学报(人文社会科学), 2020(04)
• [3]城市郊野公园建设管理问题与对策研究 ——以青岛市为例[D]. 马欣. 青岛大学, 2020(02)
• [4]数字货币论—经济、技术与规制视角的研究[D]. 朱烨辰. 中央财经大学, 2018(09)
• [5]论水墨元素在综合绘画中的运用[D]. 樊婕. 上海师范大学, 2016(02)
• [6]试论金融博物馆 ——兼谈沈阳金融博物馆的发展方向[D]. 潘盈盈. 吉林大学, 2010(05)
• [7]现代汉语标题标记手段研究[J]. 李媛媛. 文教资料, 2007(09)
• [8]六种收藏心态面面观[J]. 方晓. 中国商界, 2005(02)
• [9]古钱币市场面面观[J]. 齐庚. 艺术市场, 2004(01)
• [10]淄博民间工艺文化与当代产业化研究[D]. 杨亮. 山东大学, 2012(12)

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