一、裘皮服装尽显雍容华贵（论文文献综述）
李梦婷[1]（2020）在《河北非遗大营皮草服装的创新应用研究》文中指出皮草是河北省衡水市枣强县大营镇的特色产业之一。枣强县大营皮草产业历史悠久,为河北省“非物质文化遗产”。自比干制裘,到秦皇封都,至今已经相传了几千多年,享有“世界皮草看中国,中国皮草数大营”的盛誉。皮草业作为大营的特色传统产业,具有庞大的生产群体和突出的生产能力,已成为国内外品种最齐全、样式最丰富、潜力最充足的裘皮加工、服装生产、集散基地。为积极推动此地“非物质文化遗产”的有效传播,需要加强对大营裘皮传统制作、皮草服装创新和发展作深入地探索与研究。传承与发扬河北非遗大营裘皮传统制作,就必须立足于皮草服装的现代设计和在时尚中的创新应用,充分吸收、利用国内外现有关于皮草服饰设计的相关理论和方法,通过对皮草服装设计理念、工艺制作和形式法则等方面的创新探索,设计出符合时代潮流和审美的皮草服饰产品。本论文首先通过对河北大营皮草非物质文化遗产产生背景、发展历程等方面分析的基础上,采取市场问卷调研、企业走访和理论梳理等调研方法,对当下大营皮草服装市场状况及消费需求进行了分析,对所存在问题进行了梳理;并探寻了我国现代皮草服装设计的新理念、特征及方向。其次,分析了当下国内外皮草服装设计的典型案例及流行趋势,研究了大营皮草服装创新的应用原则与视角。再次,从设计形式、制作工艺、材料设计和细节设计等四个方面,对大营皮草服装设计进行了创新探索。最后,对课题所提出的河北非遗大营皮草服装进行毕业作品创新设计,并进行了具体实践创作。本文将提供服装设计效果图、款式图和结构图的绘制手稿,并以实物形式作为最终成品展示。
张洁乐[2]（2016）在《东北民族服饰元素在现代皮装设计中的应用与研究 ——以鄂温克族服饰元素为例》文中研究表明在现代裘衣皮装设计中,运用移植借鉴设计方法是取得设计突破的重要手段,移植借鉴是从其他相近或类似领域取材中寻找灵感。例如在绘画、文学、建筑、音乐、民族元素等。服装设计者从不同艺术领域寻找独特元素来获得创新的支点进行设计上的突破。通过对相近或类似领域中分析、提炼、归纳出的设计元素经过服装设计手法、运用综合加创造、变形与变色、材料与转变、色彩切变等艺术手段处理最终脱胎于元素所产生的原型而达到创新。我国少数民族服饰中,特别是东北地区的各个少数民族的裘衣皮装极具生命的张力、不论是外部廓型、原生态材料、图腾模样、鲜明个性色彩还是地域特色制作工艺,都是现代皮装设计灵感产生的重要来源和借鉴的内容。本文通过研究东北地区的鄂温克民族皮装造型、色彩、装饰、结构、用料等特点为出发点。从皮装设计角度进行梳理、提炼、分解出具有地域性民族服饰元素的裘衣皮装独特的审美语言,进而参考、融入、同化这些提取之元素进行现代皮装的设计创新。力争使新设计的皮装达到地域性民族民俗美感,吸纳民族元素所产生的“大中华民族服饰文化”结晶,即:艳丽色彩而不焦躁,粗犷中蕴有文雅,对比中具有统一的至精至美具有时尚精神的新款皮衣或裘衣。在现代皮草与皮革装设计中,特别是生活化、实用化皮草皮革设计中越来越少的借鉴少数民族服饰元素创新,导致全国范围内皮装设计呈现趋同性设计和类化设计,同时也缺少独特的创新设计。本文基于上述原因构想以东北地区的鄂温克民族裘皮的廓型、饰品、色彩、材料等为对象,以浓烈民族色彩为特征,以独特的民族皮衣制作、刺绣为内容,创造性的提取具有地方性的民族元素“核”,采用现代裘皮与皮革材料,依托移植借鉴设计手法并结合现代皮装设计理念,经过抽象、简化、演变、解构、重组设计表现出既有今天时尚元素又有民族元素的新款裘衣皮装。这种现代皮装设计的尝试,作者认为这对于现代皮装设计产业具有探索意义。本文正是基于对民族服饰元素在现代皮装设计中的应用与研究从而最终得出本论文的研究结论。
晏栖云[3]（2016）在《80后女性消费者皮革服装偏好设计研究》文中研究指明皮革服装产业蓬勃发展的今天,广阔的皮革消费市场已经相对成熟,精湛的皮革制作工艺等要素中国都已经具备,如何提高皮革服装企业设计能力已经成为焦点问题,因此对皮革服装设计的研究就成为了具有现实意义的问题。不同的企业发展参差不齐,有的企业不断转型升级,有的企业则在逐渐衰落。随着社会的发展,消费人群更加的细分,目前海宁皮革城企业设计缺少对目标消费者的分析,导致产品与消费者的审美不能完全契合,所以需要设计师转变设计手法和设计理念,在皮革服装的各个设计要素:目标人群的定位、色彩的选用、造型的设计、材料的选择上寻求创新。本文提出视觉艺术形式美的美学理论,以对比、统一、对比与统一有机的结合三种视觉艺术形式美原理作为理论支撑。本文的撰写在此背景下,先是对皮革服装设计的相关概念与产品特征进行阐释,其次对国内外皮革服装的发展历程与设计现状进行分析,并对皮革服装作品的设计表现手法、设计理念、设计风格等要素加以分析,在此基础上对皮革服装各要素中的视觉艺术形式美进行分析总结,目前随着80后女性逐渐成为社会消费的主力群体,本文的设计研究建立在80后女性这一年轻消费群体的审美需求上,主要是希望此次对皮革服装的设计研究更加具有深入性和针对性。本文针对80后女性的生活习惯、消费行为、设计喜好做了大量的问卷调研,在问卷调研分析总结的基础上,把她们归纳为三类比较有代表性的人群,文章重点在于皮革服装各要素的设计手法与视觉艺术形式美原理相结合,最后在设计实践中进行验证研究,制定出有针对性的设计方案,设计实践的部分将皮革服装设计的视觉艺术形式与80后女性的审美需求相吻合,达到视觉艺术形式与消费者知觉的统一,设计实践的部分不仅符合80后群体对皮革服装的的审美需求,还根据现如今比较受消费人群所提倡的环保理念,在皮革服装制衣碎皮浪费严重的背景基础上,进行了皮革延伸产品的设计实践,不仅体现了延伸产品的视觉艺术美感,还能最大限度的提高设计师对皮革材料的使用率,使设计兼具审美价值与环保价值。实践成果表明在视觉艺术形式美学基础上进行皮革服装设计具有针对性和可行性,可以满足目标消费人群的审美需求,增加产品的附加价值。
胡慧萌,王坤余[4]（2009）在《我国裘皮制品国际贸易现状及展望》文中研究表明介绍了裘皮的历史、价值及分类;分析了我国裘皮制品国际贸易现状;展望了我国裘皮行业的发展趋势。
曹琼[5]（2009）在《浅谈裘皮服装设计技巧》文中研究指明裘皮是一种珍贵的服装材料,因其材料的特殊性,在设计上有很多的限制。本文阐述了裘皮服装的起源和发展,介绍了裘皮的种类,以实例对裘皮服装设计中的各种技巧进行了分析。
陈强,本刊编辑部[6]（2009）在《流年衣影入梦来——追寻中国服装业集体记忆》文中认为歌手张信哲的歌唱到:我们再也回不去了对不对。回望新时期以来中国服装业的变迁,有兴奋,有尴尬,也有无奈。今天的时装世界就比昨天更好吗?这不是一个脱口就能回答的问题。时装千姿百态,千回百转,新时期的中国服装业究竟给我们留下了哪些经验?对照诸如激荡三十年的回顾,却很难对行业的发展进行全景式的真实的还原。不知道割断了历史的脐带,未来的我们能飞多高?往事已经苍老。对于发生的历史,我们习惯于选择性遗忘,本刊遴选出中国服装业值得珍视的、消隐的现象或个案,试图打捞中国服装业的集体记忆,希望业界的朋友能从那些发黄的老照片追寻到一种久违的温存和感动,"江畔何人初见月,江月何年初照人",直面历史,或许就能帮我们找到通往未来的灯塔。
周怡[7]（2005）在《皮革面料与服装的设计发展》文中研究表明
信梅[8]（2003）在《裘皮服装尽显雍容华贵》文中认为 裘皮服装温暖舒适,雍容华贵,是冬季服装中的高档品,也是近几年非常时尚的服装。裘皮服装按其加工制作形式可分为毛朝里和毛朝外两种。无论哪一种,选购时均可采用选、看、揉、问、穿的方法。 选:即是根据自己的体型和年龄选择适宜的款式和色调。 看:是指观察裘皮的宰剥是否适当,形状是否完整,毛面是否平齐,颜色是否匀称,光泽是否明亮等。此外,还要注意裘皮拼缝处的线缝得怎样,是否均匀,结实,有无漏缝等。 揉:是指用手搓揉一下皮料,检查是否柔软。如果搓揉时
二、裘皮服装尽显雍容华贵（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、裘皮服装尽显雍容华贵（论文提纲范文）
（1）河北非遗大营皮草服装的创新应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 研究方法、内容与创新点 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 研究内容 |
| 1.3.3 研究的创新点 |
| 1.4 国内外文献综述 |
| 1.4.1 皮草在现代服装设计中的研究 |
| 1.4.2 关于非物质文化遗产和服饰结合的研究 |
| 第2章 河北非遗大营皮草概述 |
| 2.1 大营皮草非物质文化遗产概述 |
| 2.1.1 关于非物质文化遗产 |
| 2.1.2 大营非遗皮草概述 |
| 2.2 大营皮草的产地背景 |
| 2.2.1 大营的自然地理环境 |
| 2.2.2 大营百姓的生产生活方式 |
| 2.3 大营皮草的历史沿革 |
| 2.4 大营皮草产业发展概况 |
| 2.4.1 产业规模比较大 |
| 2.4.2 皮草品种比较多 |
| 2.4.3 皮草价格比较低 |
| 2.4.4 皮草销路范围广 |
| 2.4.5 市场受众群体多 |
| 2.5 大营皮草的产品类别与特征 |
| 2.5.1 大营皮草的产品类别 |
| 2.5.2 大营皮草的特征 |
| 2.6 大营皮草服装 |
| 2.7 本章小结 |
| 第3章 大营皮草服装市场调研 |
| 3.1 调查方案制定与实施 |
| 3.2 调查结果统计与分析 |
| 3.3 大营皮草服装市场存在问题与建议 |
| 3.3.1 大营皮草服装市场存在的问题 |
| 3.3.2 大营皮草服装发展建议 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 国内现代皮草服装设计新理念、特征与方向 |
| 4.1 国内现代皮草服装设计新理念 |
| 4.1.1 消费者的需求与现代设计结合 |
| 4.1.2 可持续发展的服装设计理念 |
| 4.1.3 皮草服装设计的专业化拓展理念 |
| 4.2 国内现代皮草服装设计新特征 |
| 4.2.1 受众多元化特征 |
| 4.2.2 款式个性化特征 |
| 4.2.3 风格时尚化特征 |
| 4.3 国内现代皮草服装设计发展新方向 |
| 4.3.1 趋于人性化 |
| 4.3.2 趋于绿色化 |
| 4.3.3 趋于多元化 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 国内外皮草服装设计典型案例 |
| 5.1 国内外典型案例分析 |
| 5.1.1 国外典型案例分析 |
| 5.1.2 国内典型案例分析 |
| 5.2 2020/21国内外皮草服装流行案例分析 |
| 5.3 本章小结 |
| 第6章 大营皮草服装创新应用原则与视角 |
| 6.1 大营皮草服装的创新设计原则 |
| 6.1.1 以人为本原则 |
| 6.1.2 绿色环保原则 |
| 6.1.3 科技时尚原则 |
| 6.1.4 简约设计原则 |
| 6.1.5 持续发展原则 |
| 6.2 大营皮草服装的创新设计视角 |
| 6.2.1 造型元素在皮草时装中的运用 |
| 6.2.2 材料设计与效果体现 |
| 6.2.3 采用高新加工工艺 |
| 6.2.4 设计美学与人本理念相统一 |
| 6.2.5 创新思想与流行趋势相结合 |
| 6.3 本章小结 |
| 第7章 大营皮草服装设计中的创新探索 |
| 7.1 大营皮草服装的设计新形式 |
| 7.1.1 视觉焦点设计新形式 |
| 7.1.2 色彩搭配设计新形式 |
| 7.1.3 块面组织设计新形式 |
| 7.1.4 装饰点缀设计新形式 |
| 7.2 大营皮草服装的制作工艺创新 |
| 7.2.1 大营皮草的“非遗”制作工艺 |
| 7.2.2 大营皮草服装制作工艺 |
| 7.2.3 大营皮草服装制作工艺创新 |
| 7.3 大营皮草服装的材料设计创新 |
| 7.3.1 面料的层级分类 |
| 7.3.2 拼凑与混搭设计 |
| 7.3.3 创新面料色彩设计 |
| 7.3.4 合成材料的适当使用 |
| 7.4 大营皮草服装的细节设计创新 |
| 7.4.1 功能性细节设计 |
| 7.4.2 结构性细节设计 |
| 7.4.3 边角性细节设计 |
| 7.4.4 装饰性细节设计 |
| 7.5 本章小结 |
| 第8章 大营皮草服装的应用设计 |
| 8.1 设计定位 |
| 8.1.1 设计人群定位 |
| 8.1.2 设计风格定位 |
| 8.1.3 产品销售定位 |
| 8.2 设计思路 |
| 8.2.1 设计理念及构思 |
| 8.2.2 服装款式及面料 |
| 8.2.3 产品优势及亮点 |
| 8.3 设计方案 |
| 8.3.1 效果图 |
| 8.3.2 款式图 |
| 8.3.3 面料展示 |
| 8.3.4 装饰细节展示 |
| 8.4 创作实物 |
| 结论 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 |
| 致谢 |
（2）东北民族服饰元素在现代皮装设计中的应用与研究 ——以鄂温克族服饰元素为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国内研究现状 |
| 1.3.2 国外研究现状 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.4.1 资料收集 |
| 1.4.2 对比分析 |
| 第2章 现代裘衣皮装设计与民族元素 |
| 2.1 裘衣皮装设计的基本要素 |
| 2.1.1 皮装设计三要素——款式 |
| 2.1.2 皮装设计三要素——面料 |
| 2.1.3 皮装设计三要素——色彩 |
| 2.2 裘衣皮装设计的基本原则 |
| 2.2.1 适用的实用性 |
| 2.2.2 艺术的审美性 |
| 2.2.3 设计的经济性 |
| 2.3 民族服饰元素研究 |
| 2.3.1 民族服饰元素的概念 |
| 2.3.2 民族服饰元素的特点 |
| 2.3.3 民族服饰元素的内涵 |
| 2.3.4 东北少数民族兽皮装特色 |
| 2.4 民族服饰元素在现代皮装设计中运用现状 |
| 2.4.1 冷热不均，思维僵化 |
| 2.4.2 创新匮乏，缺失个性 |
| 2.4.3 设计乏力、融合不足 |
| 第3章 鄂温克民族元素提取 |
| 3.1 民族元素成因分析 |
| 3.1.1 生活状态对鄂温克服饰影响 |
| 3.1.2 萨满影响因素分析 |
| 3.1.3 男女服饰特点分析 |
| 3.1.4 鄂温克族图谱纹样分析 |
| 3.1.5 裘皮装特点分析 |
| 3.2 民族元素提取 |
| 3.2.1 兽头皮帽 |
| 3.2.2 廓型的提炼 |
| 3.2.3 图腾符码 |
| 3.2.4 色彩元素提取 |
| 第4章 民族元素在裘衣设计中的应用原则 |
| 4.1 设计的民族化原则 |
| 4.2 服装文化产品的价值链条 |
| 4.3 VE原则 |
| 4.3.1 VE的定义 |
| 4.3.2 VE的公式 |
| 4.3.3 价值工程理论内容 |
| 4.3.4 VE的基本原理 |
| 4.3.5 VE创新的特点 |
| 4.3.6 应用举例 |
| 第5章 民族元素在现代裘衣设计中的应用方法 |
| 5.1 设计构思法 |
| 5.1.1 正向设计思维 |
| 5.1.2 变异设计思维 |
| 5.1.3 多向设计思维 |
| 5.2 移植借鉴法 |
| 5.2.1 派生设计 |
| 5.2.2 移植与重构 |
| 5.2.3 同形异构 |
| 5.3 局部元素点饰法 |
| 5.3.1 廓型同似 |
| 5.3.2 纹样同似 |
| 5.3.3 色彩同似 |
| 5.3.4 饰品同似 |
| 5.4 多维元素整合法 |
| 5.4.1 混材型设计 |
| 5.4.2 装饰工艺 |
| 5.5 民族风主格设计法 |
| 5.5.1 以民族图腾为元素系列服装设计 |
| 5.5.2 以民族饰品弓箭为元素系列服装设计 |
| 5.5.3 以民族几何纹样为元素系列服装设计 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士期间发表(含录用)的学术论文 |
（3）80后女性消费者皮革服装偏好设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.3 研究的主要内容 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究意义 |
| 1.6 研究框架 |
| 1.7 研究的创新点 |
| 2 80后女性消费者相关理论综述与皮革服装设计现状 |
| 2.1 皮革服装的相关理论综述 |
| 2.1.1 皮革服装设计的概念 |
| 2.1.2 皮革产品分类与特征 |
| 2.1.3 国内外皮革服装现状 |
| 2.2 80后女性消费者的相关理论综述 |
| 2.2.1 80后女性的概念与内涵 |
| 2.2.2 80后女性的消费行为特征 |
| 2.3 视觉艺术形式美相关理论概述 |
| 2.3.1 视觉艺术形式美理论 |
| 2.3.2 视觉艺术形式美在皮革服装设计中运用的必要性 |
| 2.4 本章小结 |
| 3 皮革服装设计研究 |
| 3.1 皮革服装设计分析 |
| 3.1.1 皮革服装的设计理念 |
| 3.1.2 皮革服装的设计风格 |
| 3.1.3 皮革服装的设计元素 |
| 3.1.4 皮革延伸产品设计 |
| 3.2 皮革服装设计中的视觉艺术形式美原理的运用研究 |
| 3.2.1 对比 |
| 3.2.2 统一 |
| 3.2.3 对比、统一在设计汇总的有机结合 |
| 3.3 本章小结 |
| 4 80后女性消费者对皮革服装的偏好研究 |
| 4.1 皮革服装的80后女性消费者调研 |
| 4.1.1 调研内容和目的 |
| 4.1.2 调研方法与手段 |
| 4.1.3 样本的基本信息 |
| 4.1.4 消费行为 |
| 4.1.5 皮革服装设计偏好 |
| 4.2 皮革服装的80后女性消费者研究 |
| 4.2.1 80后女性皮革服装消费群体分类 |
| 4.2.2 不同族群的80后女性特点 |
| 4.3 本章小结 |
| 5 皮革产品设计实践与创新 |
| 5.1 针对不同族群的80后女性的设计实践 |
| 5.1.1“保守稳重型”的设计实践 |
| 5.1.2“时尚前卫型”的设计实践 |
| 5.1.3“简洁优雅型”的设计实践 |
| 5.2 皮革产品延伸设计 |
| 5.2.1 皮革延伸产品实践一 |
| 5.2.2 皮革延伸产品实践二 |
| 5.3 本章小结 |
| 6 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
（4）我国裘皮制品国际贸易现状及展望（论文提纲范文）
| 1 浅析裘皮 |
| 1.1 裘皮制作的历史 |
| 1.2 裘皮的价值 |
| 1.3 裘皮的分类 |
| 2 我国裘皮制品国际贸易现状 |
| 2.1 我国裘皮市场规模及分布 |
| 2.2 影响我国裘皮制品国际贸易的主要因素 |
| 2.2.1 汇率影响 |
| 2.2.2 国际贸易壁垒 |
| 2.2.3 国家政策 |
| 2.2.4 我国裘皮制品的品质 |
| 3 裘皮行业发展趋势浅析 |
| 3.1 标准化 |
| 3.2 规模化 |
| 3.3 生态化 |
| 3.4 品牌化 |
| 3.5 多元化 |
（5）浅谈裘皮服装设计技巧（论文提纲范文）
| 1 裘皮服装的起源和发展 |
| 2 裘皮的分类 |
| 2.1 小毛细皮类 |
| 2.2 大毛细皮类 |
| 2.3 粗毛皮类 |
| 2.4 杂毛皮类 |
| 3 裘皮服装的设计技巧 |
| 3.1 裘皮服装设计的“取整”原则 |
| 3.2 裘皮服装上色彩的运用技巧 |
| 3.2.1 大、小毛细皮上色彩的运用技巧 |
| 3.2.2 粗毛皮、杂毛皮上色彩的运用技巧 |
| 3.3 巧用分割线设计 |
| 3.4 不同裘皮的巧妙搭配 |
| 3.5 裘皮肌理风格再造设计 |
| 4 结束语 |
（6）流年衣影入梦来——追寻中国服装业集体记忆（论文提纲范文）
| 布票 |
| 背景: |
| 点评: |
| 薄涛 |
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| 点评: |
| 陈逸飞 |
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| 点评: |
| 法涵诗 |
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| 点评: |
| 法兰诗顿 |
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| 评点: |
| 纺织工业部 |
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| 点评: |
| 金剪奖 |
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| 点评: |
| 飞跃 |
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| 点评: |
| 回力 |
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| 点评: |
| 汉正街 |
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| 点评: |
| 王新元长城秀 |
| 背景: |
| 评点: |
| 太和 |
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| 评点: |
| ITAT |
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| 点评: |
| 江龙 |
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| 点评: |
| JANE STORY/经典故事 |
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| 点评: |
| 康赛 |
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| 点评: |
| 开开衬衫 |
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| 点评: |
| 凯地丝绸 |
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| 评点: |
| 蓝豹 |
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| 点评: |
| 骊谷 |
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| 评点: |
| 妙果寺市场 |
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| 点评: |
| 蒙妮莎 |
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| 点评: |
| 茉织华 |
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| 点评: |
| 梦特娇Montagut |
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| 点评: |
| 青春服装厂/甬港服装厂 |
| 背景: |
| 评点: |
| 山东樱花 |
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| 点评: |
| 杨成贵 |
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| 点评: |
| “兄弟杯”中国国际青年服装设计师作品大赛 |
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| 点评: |
| 圣三利 |
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| 点评: |
| 黎明服装 |
| 背景: |
| 点评: |
| 天马 |
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| 评点: |
| WHY-DESIGN |
| 背景: |
| 点评: |
| 服装科技杂志 |
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| 评点: |
| 河北葆祥 |
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| 评点: |
| 魏正 |
| 背景: |
| 点评: |
| 温州仕登 |
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| 点评: |
| 宁波一休 |
| 背景: |
| 点评: |
| PPG |
| 背景: |
| 评点: |
| 意丹奴 |
| 背景: |
| 点评: |
| 佑威 |
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| 点评: |
| 中国服装研究设计中心 |
| 背景: |
| 点评: |
| 中国纺织大学 |
| 背景: |
| 点评: |
| 中域 |
| 背景: |
| 点评: |
| 024 SPECIAL FOCUS |
| Refreshing the Memory of China's Apparel Industry |
| 058 BUSINESS PRACTICE |
| Qi Zheng:The Strategy for Profit During the Tough Time in 2009 |
| 078 DESIGN&FASHION |
| The Trend of 09 Spring&Summer Women's Wear |
（7）皮革面料与服装的设计发展（论文提纲范文）
| 一、专业及课程简介: |
| 1、《革制品设计与管理》大专 (文科类、文理兼收) :学制3年 (脱产) |
| 2、《皮革毛皮工艺》大专 (理科类) :学制3年 (脱产) |
| 二、学费及住宿费 |
| 三、成人高考报名及考试: |
| 四、毕业生待遇 |
| 五、随班进修: |
四、裘皮服装尽显雍容华贵（论文参考文献）
- [1]河北非遗大营皮草服装的创新应用研究[D]. 李梦婷. 河北科技大学, 2020(01)
- [2]东北民族服饰元素在现代皮装设计中的应用与研究 ——以鄂温克族服饰元素为例[D]. 张洁乐. 沈阳航空航天大学, 2016(03)
- [3]80后女性消费者皮革服装偏好设计研究[D]. 晏栖云. 浙江理工大学, 2016(07)
- [4]我国裘皮制品国际贸易现状及展望[J]. 胡慧萌,王坤余. 皮革科学与工程, 2009(05)
- [5]浅谈裘皮服装设计技巧[J]. 曹琼. 皮革与化工, 2009(05)
- [6]流年衣影入梦来——追寻中国服装业集体记忆[J]. 陈强,本刊编辑部. 中国服饰, 2009(02)
- [7]皮革面料与服装的设计发展[J]. 周怡. 皮革科学与工程, 2005(02)
- [8]裘皮服装尽显雍容华贵[J]. 信梅. 北京物价, 2003(12)