一、拜耳聚合物集团参加上海第五届复制技术博览会（论文文献综述）
樊强[1]（2021）在《从建筑影像学到影像建筑学 ——影像视角下的建筑思维研究》文中研究说明本研究梳理了建筑作为“实物”和影像同构的事实,从建筑的认知、建筑影像与建筑实体之间的相关过程进行分析。研究认为,建筑实体的原生影像（物像）伴随着建筑过程而产生,与建筑实体同构,不存在独立于原生影像之外的建筑实体。建筑与影像的“同构性”和“共生性”是建筑的重要属性。论文对建筑本体与建筑影像之间创作的产生、互动及其内在联系的分析研判,深入分析了建筑影像的作用、价值、文化属性与媒体属性,以及当建筑物的原生影像被绘画、摄影等方式表达与记录,成为次生影像,并进入科研、教育、传播等领域的文化形态与意义。研究遵循建筑影像史的发展脉络,对建筑的原生影像与次生影像进行辨析,界定了建筑影像的涵盖范围、表达与记录方式。文章从建筑思想的产生、建筑实体的建造、建筑艺术表达入手,剖析了建筑与影像之间的内在联系和共生关系,明确了影像之于建筑的内在属性和外在表征,建筑影像的界定以及二者间的关系。继而认为建筑影像展示出来的样态和结构特征既是其本体形像的表达,也是进行建筑艺术理论研究、建筑设计、审美研究和建筑批评的重要依据。研究同时定义了影像建筑（非实体）的概念及涵盖范围,认为建筑的设计和营造过程是思维的逻辑图像的具体体现和现实投影,研究进一步探讨了建筑从思维到成为实体的形成机制,认为在建筑实体不复存在或“未建成”的情况下,建筑的“思”的过程依然可作为非实体的状态也就是图像的方式持存在和发生。在非实体情况下,建筑影像依托计算机生成图像、VR虚拟现实技术,电影和游戏等方式和途径独立表达,构成虚拟建筑。并成为思想传递、理念传承、美学感受和建筑学习的重要途径,也成为建筑设计的阶段性非实体成果。文章通过研究分析了在影像中表达的建筑,即展示建筑师思想的“未建成”建筑、电影中的建筑及游戏中的建筑,研究认为影像建筑终将成为建筑构思展示的重要部分、建筑设计的重要方法和手段,既可以作为实体建筑之前的影像虚拟建筑,也可以彻底的在游戏电影教学等领域成为纯粹的影像建筑。文章通过类比、推演与例证,就建筑和逻辑思维的关系进行了充分探讨。通过对思维的精神影像、意识之于建筑生成的哲学关系以及思维与影像、超影像的内生关系及其反作用进行了逻辑论证。在此基础上,进一步清晰的重新界定了建筑影像学这一研究方向,并新定义了影像建筑学这个研究方向,对两个方向的研究范围、研究主体、相互联系和延伸进行了探索。论文将建筑影像学的研究主体界定为对于建筑实体的影像及其次生影像及其生成媒介与传播。将影像建筑学研究主体主要定位为建筑命题的提出、思维的产生,从建筑思维到影像呈现的可能,以及影像建筑在建筑设计探索过程中发挥的先导作用。研究认为,建筑影像（包括原生影像和次生影像）是建筑师思想、理念的重要载体和传输的重要方式,特别是在建筑实体的终结期,建筑影像仍能够作为建筑信息的重要和有效载体,继续承载、表达并传承建筑的语汇和信息。而影像建筑学已经在建筑设计、效果图、虚拟现实、影视以及游戏领域成为了事实和现象,并将在一定范围影响和推动建筑理念的发展。
张雯雯[2]（2020）在《路易斯·康建造理论启示下的空间实验》文中提出关于建筑建造理论的研究一直以来是建筑界经久不衰的论题。路易斯·康一生都在探讨建筑建造理论中秩序理论,一个是具象的可度量的建筑秩序,将几何形体在空间组合上采取等级划分,以一种可视的从主从关系、尺度、开阖和不同材料等方面探讨秩序的不同表达,是一种物理上的秩序;而另外一种是具象的不可度量的建筑秩序既是探讨一种心理上的秩序,从光与结构来演绎,借结构的变化将自然光引入,光线通过结构折叠,形成性的间接性光源,从而建造心理上的秩序。论文包括四个部分。第一部分:研究路易斯·康建筑空间中大量运用几何秩序的渊源,探讨其建筑建造理念。第二部分:分析三类不同的建筑空间,思考康如何把几何在传统与现代相结合,用几何这个载体表现形式与结构,并且形成其独特的秩序语言的建造手法;第三部分:探索路易斯·康的建造策略中秩序、光的逻辑和材质的区分与消隐,以及这三种主要建造策略始终贯穿的秩序理论。第四部分:在对路易斯·康建造研究的基础上,进行自己的空间实验,将秩序、光影和时间与空间为设计策略进行探索。路易斯·康建造理论的启示是把可视的物理秩序与不可视的心理秩序结合,注重建筑与人的关系,构建更具凝聚力的建筑空间。
叶亮[3]（2020）在《石墨烯产业化项目风险管理研究 ——以广西A项目为例》文中指出当前国内外石墨烯产业发展势头迅猛,但作为新兴产业,石墨烯在产业化发展过程中也面临着一定的项目建设风险,比如原材料供应、资金筹措等。如何在石墨烯产业化项目建设过程中提前发现风险并进行有效的管控,对促进此类项目顺利实施及石墨烯整体产业发展具有重要意义。本文基于风险识别、风险分析与评估、风险应对的研究思路,对广西石墨烯产业发展的重点建设项目——A项目进行研究。通过该项目的基本情况、风险影响因素,结合项目实际情况对其风险影响因素进行分类,从工期风险、财务风险、质量风险、技术风险、安全风险、管理风险六个方面进行风险识别,并运用头脑风暴法和专家打分法进行风险分析和评估,发现项目主要存在经济效益风险、设备技术风险、设备委托制造风险、资金筹集等风险。针对这些风险,论文提出相应的风险应对措施,包括制定正确的产品价格、调整产品策略、设备打包招标、拓宽资金筹集来源等。本文研究对我国类似的石墨烯粉体大批量制备工业化项目建设的风险管理有一定的借鉴作用。
赵静丽[4]（2020）在《固定化蒙氏肠球菌发酵蛋壳制备乳酸钙的研究》文中研究表明蛋壳在生产过程中大部分作为废弃物而丢掉,这样的处理方式会使残留的蛋清等物质易产生微生物,不仅会造成环境污染,同时也会造成蛋壳资源的浪费。研究表明,蛋壳可应用于医药、化工以及营养强化等多种领域,而对蛋壳的开发利用也成为了现在的研究热点。因此,本研究为了实现蛋壳的资源化利用,以蛋壳为原料,采用固定化细胞发酵技术为基础,探究了不同包埋载体的理化指标及对发酵液中乳酸钙产量的影响,确定了最佳包埋载体,同时通过结构表征探究了发酵液中的蛋壳粉对固定化细胞机械强度稳定性的影响。在单因素实验的基础上,通过响应面实验优化摇瓶发酵的工艺条件,并以摇瓶发酵的工艺条件为基础进行5 L发酵罐的扩大培养,初步摸索了在发酵罐中制备蛋壳源乳酸钙的参数设置。主要的研究结果如下:1. 研究了海藻酸钠（SA）、海藻酸钠-聚乙烯醇（SA-PVA）和海藻酸钠-活性炭（SA-C）三种包埋载体对固定化蒙氏肠球菌发酵蛋壳制备乳酸钙的影响。考察并比较了不同包埋载体的机械强度、传质系数、包埋率、产乳酸钙性能以及重复使用稳定性等指标,确定其最适包埋载体,并对最适包埋载体的相关性能进行了研究。结果表明,SA-C载体为最适的包埋载体,其乳酸钙产量最高达到101.02±1.83 g/L,且在重复发酵18次后仍保持高产率,在重复发酵10次时有缩短发酵周期的趋势。扫描电镜的结果显示,SA-C包埋载体在重复发酵18次后其内部仍聚集了许多菌体细胞,且内部构造强度仍然很好,维持着高密度细胞发酵,这可能是其在重复发酵10次后有缩短发酵周期趋势的主要原因。与游离细胞相比,固定化细胞的操作稳定性、温度、p H及储存稳定性在一定范围内都有明显的提高。2. 通过傅里叶红外光谱（FTIR）和热重分析（TGA）探究了SA-C固定化细胞的性能,并测定溶胀率、X射线衍射（XRD）和X射线能谱（EDS）探究发酵液中的蛋壳粉对固定化细胞机械强度稳定性的影响。TGA的结果显示,活性炭的加入改善了固定化细胞的热稳定。溶胀率的结果显示,发酵液中蛋壳粉的存在有效的防止了固定化细胞吸水溶胀的现象,溶胀率过高,易导致固定化细胞的机械强度变弱。此外,XRD和EDS的测定结果均表明,发酵液中蛋壳粉的存在可以有效的提供钙离子(Ca2+),以维持固定化细胞的机械稳定性。3. 以筛选出来的最适包埋载体海藻酸钠-活性炭对蒙氏肠球菌细胞进行包埋,在单因素的基础上,通过响应面实验优化其生产蛋壳源乳酸钙的最佳发酵工艺条件。响应面实验结果得出其最佳的发酵工艺条件为:海藻酸钠浓度为3%,活性炭浓度为1%,蛋壳粉含量为11 g,接种量为1.6%,且各因素对发酵液中乳酸钙产量的影响依次为:蛋壳粉>接种量>海藻酸钠>活性炭。在此条件下,发酵液中的乳酸钙的产量达到105.52±1.07 g/L。4. 以摇瓶优化的发酵工艺条件为基础进行了固定化蒙氏肠球菌制备蛋壳源乳酸钙的5 L发酵罐的扩大培养,通过探究通气速率、搅拌转速、蛋壳粉含量、接种量及初始葡萄糖浓度等参数对发酵液中乳酸钙产量的影响。结果得出最适的发酵罐的参数设置为通气速率1.2 v v-1m-1,搅拌转速为180 rpm,蛋壳粉含量为6%,接种量为4%及初始葡萄糖浓度为80 g/L。在此条件下,发酵液中乳酸钙产量达到98.38±2.12 g/L,与同一发酵条件下的游离细胞发酵（乳酸钙g/L h:1.32）相比,固定化细胞发酵（乳酸钙g/L h:1.46）的乳酸钙产率较高。
王媛媛[5]（2019）在《智能制造发展的国际比较与中国抉择》文中认为当前移动互联网、大数据、云计算、人工智能等新一代信息技术蓬勃发展,并加速向制造业渗透,制造业领域将迎来一场智能化革命,进而引发新一轮的工业革命。美欧等发达国家和地区纷纷出台应对新工业革命和智能制造的发展战略。我国也迎来新工业革命和转变经济发展方式的历史交汇期,由此提出以智能制造作为主攻方向,推动产业技术变革和优化升级,进而建设制造强国的发展目标。因此,研究智能制造这一主导新工业革命发展的新型制造模式具有重要意义。本文以智能制造作为研究对象,以马克思技术进步及资本有机构成理论、熊彼特和新熊彼特学派技术创新及演化经济学等理论为研究基础,运用系统分析、实证分析、比较分析以及实地调查等研究方法,对智能制造进行全面而深入的研究。主要研究内容包括:一是,探索智能制造发展演化的机理及其技术-经济范式。对智能制造的内涵、产生动力、生产组织模式创新以及技术-经济范式进行分析;二是,对智能制造发展的关键基础性产业——集成电路、智能传感器、高档数控机床、工业机器人以及软件和信息技术服务业的全球发展态势进行比较分析;三是,对G20国家智能制造发展水平进行实证分析。在投入产出分析方法基础上,建立“制造业智能化指数”衡量智能制造发展水平,并进行国别和分行业的比较分析;四是,对美国、德国、日本智能制造发展的典型模式进行分析、比较,并得出有益的经验借鉴。首先对其智能制造赖以发展的国家创新体系和创新政策演变进行分析,其次对其推动智能制造发展的具体政策措施进行深入研究,再次对这三个国家智能制造的发展模式进行比较,分析异同点,并得出可供我国借鉴的有益经验;五是,分析我国智能制造发展的现状。从顶层设计、标准体系建设、基础产业发展、企业以及地方政府推动等方面分析我国智能制造发展取得的进展和成就,同时剖析了中国智能制造在发展基础、创新能力、推进机制、企业主体引领、政策规划以及人才等方面存在的问题,明确努力的方向;六是,提出我国智能制造发展的创新路径和对策。即要以建设制造强国为目标的智能制造发展导向;建设政府引领、产业界主导、研究机构和大学紧密合作的智能制造创新网络;要涵盖重要战略性新兴产业的智能制造发展领域;以及实施面向不同发展优势和水平的差异化发展战略。总之,发展智能制造是我国实现技术跃升及经济实力赶超的重要契机,应密切关注和研究新工业革命发展趋势以及智能制造技术-经济范式发展演化特征,把握各国智能制造发展的态势、能力水平以及具体的推进战略,同时深入了解我国智能制造发展的优劣势,构建与我国经济社会发展相适应的智能制造发展路径和政策体系,抓住机遇加快发展,早日实现制造强国的目标和国家实力的历史性跨越。
曹烨[6]（2019）在《临时性景观在城市公共空间中的作用与价值研究》文中研究指明本文以“景观”为研究对象,以景观的“临时性”为课题,展开系统的学术研究。城市景观,是城市中超越所有“公共建筑”的最具开放潜力的空间。在不断发展的城市化进程中,许多荒废和待转型的旧有空间,需要借助“临时的方式”,实现灵活并有针对性的更新和变化。临时性景观,就是指具备这种性质的特殊且有效的城市景观形态。临时性景观以灵活多样的方式,有效助力于城市的发展,回应人居环境发展过程中衍生的诸多问题,并顺势而为成为新时代空间营建、生活秩序、信息时尚及文化形态的崭新多维载体。本文研究的内容主要由以下层次构成:一、通过现场调研、场景体验、文献解读及资料梳理,确定课题的研究内容与边界。通过与“永久性景观”的多指标比对,确定两者在概念、形态、建构、功能、价值等各方面的差异与特征,并确立“临时性景观”这一选题的基础、轮廓及边界。二、临时性景观的硏究主要针对以下问题:1、城市中的碎片化空地（闲置地块、农业地、工业地、铁道附属地）;2、与地权相关的法规、机制及可能性;3、环境保护与城市生态的应急问题;4、规划中存在的僵化和滞后;5、艺术和人文建设中急需融入的多种需求;6、原有景观概念的局限性;7、当下急需的城市空间活化;8、本课题研究应持的包容及开放性。三、临时性景观的硏究,应反思原有“景观设计理念”:景观,不是仅限于美好的感知和文学性的描述与演绎,不应仅限于建筑学意义的工程营造和艺术学意义的作品创作,而应审视永久性景观系统的局限,呼应城市空间不断显露的新的景观需求,从而有效处理暂时、应急、局限、效果等要素间的权重及路径,多目标、快应变、高精准、多元化地服务于城市肌体的方法与机制。四、临时性景观的硏究,应反思原有的“公共艺术理念”:公共艺术,不能仅限于艺术创作和作者个人经验,也不应仅追求作品的赏心悦目或是建造类似于雕塑的构筑物。公共艺术应与新型构建技术、数字及网络技术相结合,不局限于文化范畴并与社会需求有机地融合。公共艺术不应仅服务于文化形态,还应服务于法规、节事、商业、救灾等形态。五、临时性景观的硏究,应借助于实际案例的解析,以梳理临时性景观在城市公共空间中的多种表现形态:通过对具“临时属性”的新材料和新技术的梳理,分析临时性景观的实施策略与方法;借助于对大型城市节事活动的巡礼,完整认识临时性景观的积极性、系统性和有效性。通过认识临时性景观在综合介入城市公共空间中呈现的可能性、丰富性、多元价值,和对信息时代和多元环境的认知,揭示了临时性景观产生的必然性。同时,本文着重研究临时性景观理念在文化交流、信息传播、营商环境、灾后重建以及生态保护等领域的特殊作用与价值。六、临时性景观的硏究,应反思原有的“景观设计教育”理念:原有的景观教育专业仅按内容、表现形式区分,是基于艺术立场及以教师的个人经验为主。而当代的设计教育应密切结合城市化进程和社会发展的需要,来认识专业、调整专业、重构专业,从而集约教育资源。七、临时性景观,以其灵活多样的形式、丰富鲜明的界面、快速搭建的便利、以及材料和结构的可循环等特性,弥补了原有城市景观（永久性景观）概念的局限、问题和缺陷,极大地发展了新时代景观系统在理念、范围、功能、价值、建构及营运等方面的崭新内涵。
关煜[7]（2019）在《中国当代艺术的“面具”现象研究》文中认为晚近三十余年,中国当代艺术产生了一些颇具世界影响力的作品,其中尤其以架上绘画最为显着。就艺术本身论,我们甚至可以认为中国当代艺术在创构某种“艺术类型”甚至“艺术流派”。比如,以张晓刚、曾梵志、岳敏君、方力钧为代表的着名艺术家,他们都创作了“面具化”作品。画面中的肖像形象具有表情凝固、抽离了鲜活生命状态与不断复制等特征,符合汉斯·贝尔廷对肖像艺术中“面具”概念的定义。即使目前尚不能称他们的作品为“面具艺术流派”,但毫无疑问已形成了一种绘画现象,不妨称之为“面具”现象。将这种“面具”现象置于当下社会文化语境中来理解,则可以认为,它与上世纪80年代以来的现代性发生发展有着明显契合。这些“面具”艺术改变了古典艺术中对“优美”的追求,肖像中或傻笑或呆滞的表情无疑具有朴素写实的追求,蕴涵了现代性反思的文化精神。我们只有结合社会现实,才能透过面具本身理解这些表情下的震惊体验,实现艺术作品对现代人心理与精神世界的积极探索。论文以当代艺术的“面具”形态为切入点,结合丰富的作品实例与文献材料,运用图像学、美学、社会学的研究方法,对中国当代艺术“面具”群像现象进行研究。全文共分为五章:第一章,阐述中国当代艺术的历史语境与具体概念。首先界定“当代艺术”的概念,认为其是指中国20世纪80年代中期至今所出现的一批具有“观念”特征的先锋艺术。其次从“现代主义”、“后现代主义”、“别现代主义”多重维度着手,在中西方艺术视野的比较关系和中国当代不同艺术家的平行关系中建立观察中国“面具”化艺术的视角,确立中国当下文化与艺术的民族身份。第二章,从表情凝固、复制与面具表达的中国式呈现视角分析当代“面具”艺术的生成过程。主要运用汉斯·贝尔廷的“面具”理论,结合史上面具的流变发展过程对当代艺术中的“面具”形态下定义。并通过对本雅明、安迪·沃霍尔、当代艺术中的不同“复制”进行比较,总结出中国当代艺术与西方艺术“异质同构”的特性。同时,揭示出“天价面具”现象背后存在的“双重矛盾”,即国际艺术市场对作品、艺术家的热捧和国内官方艺术平台对其的冷遇之间的矛盾,以及当代艺术发生之初的批判意识与市场经济环境下产生的作品符号化、自我重复的策略之间的矛盾。由此探讨当代艺术的先锋内涵与存在意义。第三章,围绕中国当代艺术中最为突出的“面具”艺术家的作品,考察当代艺术的多样性、丰富性、杂糅性特征。通过对张晓刚的“中国脸”面具、岳敏君的“傻笑人”面具、方力钧的“光头”面具与曾梵志“假面”面具的代表作品进行梳理,一方面归纳“面具”的合理性称谓,另一方面在确立不同艺术家面具审美风格的基础上,对“面具”作品的中国式真伪寓言及深层人文关怀进行揭示。第四章,从“面具”艺术作品中的戏仿、反讽、隐喻等手法入手,分析当代艺术中面具的功能效果及中国式审美意蕴。认为当代“面具”艺术对传统面具的遮蔽、遁形功能有所保留。其以当下的视野与观念,和有别于西方艺术的隐喻与寓言的方式,共同开启“面具”的内在记忆与暗示功能。旨在重塑过去,抵抗记忆的断裂与遗忘,实现自我救赎。同时以自嘲与解构的方式隐喻地表达了艺术家的内在情感,获得了当代艺术反思与批判的创意。第五章,从构成面具的外在艺术形态线条、色彩、构图等组成部分入手,深入分析西方艺术语言的中国式变革。认为以中国社会现实为基的“记忆”与“反记忆”才是构成“面具”的主体部分,并以此为脉络形成当代艺术的叙事逻辑和基本情感表达。由此可见,当代艺术是建立在深厚的中国哲学思想基础之上,与中国社会现实紧密结合,而具有相对独立的绘画语汇、逻辑结构和空间意识的独立艺术。亦是对于文化蕴藉、审美蕴藉、政治蕴藉有着内在追求,带有反思批判性的先锋艺术。尽管这些“面具”作品吸收了西方艺术的手法,不免带有媚俗化、大众化、商业化印记,但作品呈现出的前现代、现代和后现代以及中西方不同文化、艺术共同交织的不规则,不平衡性却也正是中国当代艺术独特的绵延生命力之所在。
徐江华[8]（2019）在《飞机客舱设施造型安全人机设计研究》文中指出飞机客舱安全人机设计保障“物”的安全状态、决策“人”的安全行为、满足客舱“生态”安全。论文选题来自于科研项目与设计实践,采用定性与定量相结合的研究方法,主要研究飞机客舱事故发生前的预防,综合运用工业设计、人机工学、航空安全等多学科知识交叉研究飞机客舱设施造型安全人机设计理论,形成本土飞机客舱设施造型设计风格和创意特色,理论联系实践,为我国大飞机战略的研发与制造业服务。本论文主要从飞机客舱设施造型安全人机设计原理、设计方法与实践验证三个部分开展研究。飞机客舱安全人机设计理论。飞机客舱安全人机就是研究“人—客舱设施—情景—文化与审美”之间安全和谐的关系。以航空安全为背景,以工业设计、客舱安全、人本主义、系统设计、人机工学、航空设计文化等理论为基础,以飞机客舱设施造型“安全和谐”设计为最终目标,从安全与舒适、人机与人因、生态安全三个方面构建飞机客舱设施安全人机设计内容。飞机客舱设施造型安全人机设计要素与原则。针对当前民航客机客舱客观现状调研与分析,理论联系实际,以大量优秀的飞机客舱设施设计作品作为研究依据,在实践中检验分析。通过系统研究与归纳分析,详细解析了飞机客舱设施安全人机“人因”要素、“物性”要素、情境要素、文化与审美要素;系统归纳出飞机客舱设施产品造型安全人机设计基础原则、“物”的安全状态原则、“人”的安全行为原则、人与物和谐原则;安全人机设计理论、安全人机设计要素与安全人机设计原则揭示了飞机客舱设施造型安全人机设计原理。飞机客舱设施造型安全人机设计方法。通过TRIZ设计方法,解决飞机客舱设施造型安全人机功能特征设计层面的问题,实现“物”的安全状态目标;以感性工学设计方法,解决飞机客舱设施造型外观特征与情感特征设计层面的问题,决策“人”的安全行为目标;PSS设计方法解决飞机客舱设施造型服务特征设计层面的问题,达到“生态”安全目标。三个目标的实现,最终系统为乘客提供“安全和谐”的终极目标体验。实践验证。系统解析乘客活动空间主要设施—经济舱乘客座椅造型及布局安全人机设计,构建经济舱乘客座椅造型安全人机设计模型。基于飞机客舱设施造型安全人机设计原理与方法,以正在研发的国产大型客机C929较典型的客舱区域布局及设施造型安全人机原创设计应用,通过实例验证飞机客舱设施造型安全人机设计理论,探索基础理论的核心与设计新方向,满足国产大飞机客舱设施研发自主创新要求。
郭鹏鹏[9]（2017）在《二元体系下权利要求解释之冲突与协调研究》文中指出现代意义上的专利制度对科技或创新的影响建立在产权激励模型之上,这一假设在宏观意义上为专利制度合理性寻找理由。尽管授权专利能够给权利人以合法拥有技术的公示,但是本质上专利权是一种禁的权利,发明人获得授权的目的不仅在于对技术方案实施的奖励,更在于在确定的技术方案上划定绝对的禁止范围;由于只有在侵权判定的个案中才确定了对某个专利保护与否之结论,涉及专利制度对于技术之保护,其最终效用或强弱效果,则只能由专利侵权判定的个案所决定,并直接体现在具体案件中对专利权保护范围的划定上。构成现代专利制度基础的是一套精密文件体系,通过权利要求界定专利权保护范围、以说明书解释权利要求的折衷原则是通行规则。司法实践为专利权划定的保护范围不仅是相关行业群体关注,而且更会影响到从专利申请撰写起始的所有环节乃至相关产业策略调整。从个案的运转来看,专利申请、审查授权直至保护都是围绕着专利权利要求进行的;由此,专利制度的实现实质上依赖复杂程序中各个环节里的权利要求解释。我国专利行政授权确权程序与民事侵权程序并行的二元体系下,专利行政确权的无效宣告程序及后续行政诉讼往往使得侵权判定程序冗长于普通民事纠纷;考虑到技术发展使得技术更新迭代周期越来越缩短,程序上的滞后与迟延往往与权利人的保护预期相去甚远。由此,围绕我国专利行政与司法的程序改造问题一直被广泛关注,行政程序的简化或者司法程序中权利无效抗辩的引入,一直是围绕专利体系二元制的关注热点。然而,行政和司法程序中均需要对专利保护范围予以划定,围绕着对文字表达的技术解读而展开;但是两类程序中的法律适用完全割裂,考虑到从专利申请到侵权判定要经历诸多复杂环节、多重主体,且往往时间上无必然连续性,导致各个环节之间的孤立,不可避免的形成冲突与矛盾。一般来说,围绕界定发明实质的专利授权条款,即所谓专利实质条件,在我国侵权判定的司法实践中一般不会直接适用,禁止反悔原则和现有技术抗辩原则,构成了两个程序之间法律适用的间接连接点。但是,新的司法实践中却在侵权判定中直接适用专利授权条款对权利要求进行判断,并在此基础上得出裁判结论,在法律适用方法上也是对传统二元体系的一种突破;这种适用方式自（2012）民申字第1544号民事裁定始,后续亦陆续有新的案件予以发展。尽管上述案件中确实对解决纠纷周期的冗长做出了突破性实质贡献,也开创了知识产权民事纠纷判定的解决路径,并探索了在专利侵权纠纷适用实质要件的可能性。但是也引发了诸如案件既判力、司法与行政对专利实质要件条款理解不一致等等问题。在此背景下,围绕二元体系中专利权保护范围的厘定与协调尤为值得重视,但目前以此为切入点的研究却暂付阙如。本文以专利实质要件在侵权判定中的作用切入点,围绕二元体系下权利要求解释的深层次冲突以及协调路径进行研究;分别从专利文件体系独立化之形成的诸多发展因素、行政与司法中权利要求解释问题基本逻辑差异角度分析权利要求解释之重要性与概念,并从权利要求解释的相关理论回顾与反思中论证权利解释问题的基本目的应在于还原技术实质,同时澄清对于权利要求解释与不同程序之间的关系;进一步分析了专利实质要件与专利文件体系之关系并探讨专利授权条款在侵权判定中对专利保护范围的实质约束作用,进而在研究权利要求解释主观标准在两类程序中的特点和实现方式的基础上,基于特定类型权利要求的解释问题,分析了行政与司法之协调路径。共分为五章:第一章,从对专利制度的基本回溯开始,回顾了以技术保护为目的的专利制度在发展过程中,逐渐形成保护对象以文字表达为载体的专利文件体系这一过程;从制度滥觞之时的注重垄断表象,到指向确定技术内容的现代专利体系,基于制度发展和其自身不断强化的惯性,以及随着专利申请、授权与纠纷等等实践的不断大幅增加,选择特定的体系化文件系统成为这一制度与社会现实互动发展的唯一可行选择;但是衍生而来的繁琐复杂的文件体系,从撰写到解读均需依循特殊、艰涩的规则;专利制度的具体规则中呈现技术事实与法律杂糅难以区分之状态。这就使得一方面对专利保护日益独立于技术而偏向于对专利文件文字记载的保护,另一方面对于专利权利保护范围的界定成为专利制度中的难题。在此前提下,总结个案中权利要求解释之于专利制度的重要性。进一步,从实践中对二元体系下专利侵权判定与行政确权授权程序中矛盾予以归纳,将其分为表面上的规则直接冲突、与适用标准分歧,以及深层次冲突,同时总结上述困境的实质在于法律适用割裂带来的对于专利文件的内在逻辑,以及解读专利文件的思维过程,甚至于对专利文件组成部分的地位与作用等等认识上的差异。复次,从专利文件的形成、权利要求书地位的演变等过程所梳理出的理解专利制度之基本维度,作为理解专利文件体系的背景,在此基础上,梳理对于权利要求解释的各类定义,并结合行政与司法程序中不同的任务与思维特点,总结在授权确权与侵权判定程序中分别基于不同的比对对象和逻辑思维过程,认为对权利要求解释是一个进行比对、比较以明确或固定文字表达的技术内容的过程。进一步,从结合近期司法实践的突破与创新及相关案例,分析上述案件的适用实质局限及后续影响。第二章,首先从专利文件体系的基本结构切入,分析专利文件形成过程是一个从具体技术事实提炼、概括至以文字为载体之方案的过程;并结合这一过程总结权利要求与专利说明书无法达到理想状态的原因包括:文字表达的固有缺陷、文字与技术之间的表达方式隔阂、“归纳”过程之必然谬误及多环节沟通过程中的信息损失。其次,对既往围绕专利保护范围确定的基础理论如合同论、自然权利论、激励理论、贡献论等等进行分析,并对近年来新兴的经济分析与政策杠杆等解读专利保护制度的新模式进行评价,认为这些理论与模式仅能论证专利制度的合理性以及在确定专利保护对象等宏观问题上发挥作用,而对于微观的个案中权利要求解释及专利保护范围界定的合理性中,并无运用或指导的空间。进一步,结合前述专利文件的体系构成与形成过程在于具体技术事实借助文字进行表达,在专利制度的基本目的为以保护为手段促进技术进步的认识下,认为基于现实中专利文件所固有的非理想状态,纯粹的文义解释倾向必然由于文字模糊及文义多重性而陷入左右摇摆而无法实现稳定可预期性,从而论证权利解释问题的基本目的和依据应在于还原技术发明实质。最后,结合将行政确权与侵权判定至于整个专利制度运行体系的大背景下,基于各个程序的不同任务与特点,论证二元体系下有关权利要求解释的方法、时机和不同程序之间的他洽问题,认为不必坚持行政与司法的表面一致性,而应使得各个环节的权利要求解释在整个程序体系中形成自洽。第三章,在前述分析的基础上,以既有司法实践中的问题为起点,围绕专利实质要件在侵权判定中的作用展开。首先,从专利申请到授权及后续的各个程序环节与专利文件形成过程切入,分析禁止反悔原则与专利文件体系的关系,澄清了用以作为权利要求解释的专利文件范围。其次,分析公开充分条款的含义及在专利行政授权确权过程中的作用,从内在与外在两个角度论证了该条款与专利文件的关系,并结合侵权判定司法实践中的判断因素,确定了这一条款对于在二元体系下的不同程序中对发明实质及专利保护范围的约束作用;并分析了发明目的在权利要求分解与界定中的作用;进而结合等同原则之适用过程,从文义更正、明显错误的修订、等同原则在司法实践中的判断,这些专利侵权判定中的实践问题出发,分析论证了专利实质要件中的“修改不能超范围”、“权利要求得到说明书支持”等条款在界定权利要求中的术语、划定文义界限、约束更正式解释的边界等环节中的适用,论证并验证了传统的仅在行政程序中有所适用的专利实质要件在司法程序中的作用。第四章,围绕权利要求解释的主观标准----“本领域技术人员”展开。首先,以这一抽象拟制标准的界定和作用为起点,分析其在目前二元体系下不同程序中的实现路径的现状与不足,并指出这一主观标准在不同程序中互相协调的重要性。其次,从这一概念的基本定义角度,对围绕“本领域技术人员”的证明及认知行为进行厘清,认为既有的举证责任形式掩盖了这一概念的本质,应该从基本定义的两个层面出发,精细化区分并剥离技术事实认定、技术判断与法律判断,在此基础上确定具体个案中这一主观标准的证明与实现路径。最后,在深入澄清实践中对这一问题的谬误、分析现实困境的实质原因之基础上,结合专利案件中逻辑过程的精细化区分,分析各种事实查明机制如何协调运作。第五章,在二元体系的背景下,探讨对特定类型权利要要求或特殊技术特征进行解释并划定专利保护范围的协调路径。首先分析了围绕功能性权利要求司法和行政规则的分歧问题,这一问题基于技术发展而越来越受关注,本文认为既往研究仅止于将两种规则予以字面一致,而忽视司法与行政体系实质差异及最终目标上的协调,对实践中的难点和亟需解决的问题并无裨益;由于侵权判断中特征比对之复杂性、权利要求解释中的多种考量因素及思维过程之不确定性,加上对于我国始终缺乏功能性特征的严谨定义,这些对具体案件判断过程及结论的影响,远甚于前述两个不同规则表面上的矛盾。在此基础上,分析域外相关规定的自洽性,认为应基于侵权判断的实践层面寻求恰当的解决之道,在个案中以专利实质要件的思路予以再归纳并精细化分析,才能在拒绝保护或予以无效这两种极端解决方案之间,得到合理化解释路径。其次,对司法实践与行政授权确权程序中,围绕特定类型权利要求,如组合物权利要求、马库什权利要求等,基于程序理念与认识方式不同而产生的常见分歧进行分析,探讨了不同二元体系下司法与行政不同认识的成因;同时,对权利要求中的特殊限定方式,例如权利要求之主题、数值范围限定、用途或参数限定等等,在不同程序中的认识差异所导致的案件结论不协调之处,予以总结,并分析造成上述现象的内在逻辑实质与认识错误;在此基础上,澄清了专利文件撰写规则与专利实质要件之关系,于专利文件体系化之视角下,总结了上述特殊内容在两类程序中的协调方式。
杨国柱[10]（2016）在《“情动力”（affect）视域下中国展览馆中录像艺术研究》文中提出我们如何在美术馆中欣赏一件录像艺术作品?藉此问题,本论文在“情动力”（affect）的视域下,探究中国展览馆中录像艺术的表现与观看/感知机制。总体来说,本文主要论述了三个问题:一、何谓“情动力”（affect）?——作为研究工具的理论范式转向。当代艺术领域,新的表现形式层出不穷,与之对应的,理论研究与分析范式也必须发生必要之转圜。“情动力”概念源自斯宾诺莎的《伦理学》,原指“事物层面的身体反应”,与人的一般情感相对立。德勒兹进一步指出情动力不表示个人的感受,它脱离任何表达的主体,是一种前个体的强烈程度,并与来自身体的经验阶段的过程相关。情动力是身体中通过与另一个“身体”的相互作用所产生的修改或变化:提高或降低身体的活性力量。近年来批判理论的“情动力转向”,将情动力作为理解经验领域（包括身体的经验）的一种方法,旨在超越再现（基于修辞学与符号学）这一范式,尤其是“情动力”在身体角度的概念化——身体进行感应（affect）和被感应（affected）的能力,或指身体之行动能力的增强或减弱。二、何谓“录像艺术”?——研究对象的概念界定与再阐释。从1988年张培力创作的第一件录像艺术作品《30×30》开始至今,这一新兴艺术业已有了近30载的发展历史。本文认为,中国录像艺术是一种以“电视、录像、视频”为核心媒介载体的多种影像处理、装置环境和视觉形态综合使用的艺术。对录像艺术这一概念的界定与重新阐释,兼及作为装置/屏幕的物之维度与作为影像的内容-表达维度,一体两面、互为褶皱,生成为一种新艺术样式之概念。三、如何在“情动力”视野下重新审视中国录像艺术?——研究对象与研究方法之“共振”（résonance）。根本说来,情动力与录像艺术之间并非简单的理论与对象的对位,而是一种“往返”关系:从具体作品的分类分析到抽绎出来作为本体论的“情动力”,同时又通过本体论的“情动力”来重新切入具体作品。在二者间的螺旋廻荡中,他们彼此构成一种不可替代的“充分必要条件”。本文具体从两方面展开论述。第一方面,在影像内容-表达层面,分析“情动力”美学视域下的“影像本体”。影像在德勒兹的整个艺术分析中具有最高位阶,它不同于其它所有艺术样式,同时它与”情动力”之间的关系也最为复杂。结合录像艺术自身在影像表达上的特点,这一部分又分为五个面向:1.表演作为情动力的“表现-事件”,身体的“力”在本体论层面上等同于表演、动作或事件;2.纯粹抽象影像中的非人称观看,通过生成-不可感知,捕捉抽象影像;3.动画录像艺术中的情动力表现,截取了三位代表性的动画影像艺术家的作品加以分析;4.声音与情动力之关系:声音首先获得一种独立性,在情动力视野下声音的连续体变为一个“无器官的身体”;5.情动力的“加幂”:多屏幕间影像的情动力强度叠加。第二方面,通过屏幕与装置维度,分析作为“物”之层面的艺术作品与”情动力”之关系,并得以重新审视其背后所蕴含的观看/感知机制的深刻转变。在这一维度之中,又可分为四部分:1.多屏影像中的装置时间——将时间作为一种富于变化的材质来使用,在此之下观看者变成了“游牧”的观众;2.与屏幕相关的录像装置艺术,意在着重凸显媒介自身的物质性;3.交互界面的屏幕观看,一种交互性主体;4.数码计算机屏幕,观众通过远程监控/遥控,存在于“后笛卡尔”的赛博时空中。“情动力”视域下的中国录像艺术的新形象——作为美学部署（dispositif）的“装置-影像”,它提供了一种新的感知方式,具有非常重要的意义。但同时它在发展中也存在一些问题,诸如过于形式化、内在意义的缺失、艺术创作远离生活等。中国录像艺术需要从现实出发,并在传统艺术思维中汲取营养。只有遵循当下审美潮流、审美亮点,录像艺术才能更好地发展。最终,本文认为:“情动力”视域下的中国录像艺术就是“以身为目”——通过身体的“感-动”（percept-affect）,生成-难以感知,进而揭橥“不可见之物”。“以身为目”,就是放弃视觉中心主义,让身体变成一个感觉的“无器官身体”。传统的艺术认知总是以一种主客二分的角度来思考美学问题,我们的感官感觉（视觉、听觉、触觉……）只是用来接收外界信息、表象外部世界的通道而已。我们要超越表象/再现,摒弃主客体二分的认识论模式,让艺术释放出其差异性元素,而这一切,都与“情动力”相关,”思维-意象”（pensée-image）便从这里重新起航。
二、拜耳聚合物集团参加上海第五届复制技术博览会（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、拜耳聚合物集团参加上海第五届复制技术博览会（论文提纲范文）
（1）从建筑影像学到影像建筑学 ——影像视角下的建筑思维研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1.绪论 |
| 1.1 引言 |
| 1.2 研究内容与方法 |
| 1.3 相关研究 |
| 1.3.1 哲学层面的研究 |
| 1.3.2 电影建筑与建筑影像传播的研究 |
| 1.3.3 思维、影像与建筑间联系的探索 |
| 2.语言、建筑与影像记录 |
| 2.1 “影像”及“建筑影像”的涵盖 |
| 2.2 建筑的原生影像与次生影像 |
| 2.3 被记录和转译的建筑 |
| 3.建筑影像与机械复制 |
| 3.1 机械复制时代的开启 |
| 3.2 动态影像——“这一段”的影像呈现 |
| 3.3 声音记录及“超文本”影像 |
| 3.4 建筑影像是维系建筑记忆的重要途径 |
| 3.5 建筑影像的标志性意义及其纪念碑性 |
| 4.哲学思维与建筑影像 |
| 4.1 建筑影像、想象与空指谓建筑 |
| 4.2 以影像思维创作的逻辑图像 |
| 4.3 思维的摄影机机制与思维投影 |
| 4.4 建筑的共时性影像和历时性影像 |
| 5.建筑影像空间与影像呈现 |
| 5.1 建筑空间及其影像空间 |
| 5.2 建筑影像的表皮与影像特性 |
| 5.3 在影像中“视为等同” |
| 5.4 影像技术的演进与影像修改 |
| 6.“未建成”与影像建筑 |
| 6.1 建筑之“未建成”——机械生成作为原生影像 |
| 6.2 影视领域的影像建筑实践 |
| 6.3 影视城与影像建筑 |
| 6.4 电子游戏与影像建筑 |
| 6.5 线性与非线性——从影像建筑到建筑实体 |
| 7.建筑影像及影像建筑实践 |
| 7.1 建筑影像的拟仿 |
| 7.2 “被动给予”与“主动获取”的建筑影像 |
| 7.3 方兴未艾的影像建筑 |
| 8.建筑影像学与影像建筑学的提出——结论与展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 作者在读期间研究成果 |
（2）路易斯·康建造理论启示下的空间实验（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景 |
| 第二节 研究目的与意义 |
| 第三节 研究内容与方法 |
| 第四节 论文逻辑结构框图 |
| 第一章 路易斯·康建造研究与实践概况 |
| 第一节 路易斯·康学术与工作经历 |
| 一、学习经历 |
| 二、教学经历 |
| 三、实践经历 |
| 第二节 路易斯·康建造研究与实践 |
| 一、社会、文化和艺术背景 |
| 二、从研究到形成建造理论 |
| 三、从建筑到创新建造实践 |
| 第三节 路易斯·康建造思想核心内容 |
| 一、秩序 |
| 二、自然 |
| 三、原型 |
| 本章小结 |
| 第二章 路易斯·康建筑作品分析 |
| 第一节 传统与现代结合 |
| 一、罗马式的废墟 |
| 二、建筑群强化 |
| 三、耶路撒冷之路 |
| 第二节 胡瓦犹太教堂精神体验 |
| 一、敬畏、焦虑、惊奇 |
| 二、比例、抽象、循环 |
| 三、气息、碎片、纹理 |
| 第三节 孟加拉国达卡国民议会 |
| 一、终结现代主义 |
| 二、现代纪念碑 |
| 三、国家的象征 |
| 本章小结 |
| 第三章 路易斯·康建造策略探析 |
| 第一节 间隔秩序的表达 |
| 一、布局—矩阵 |
| 二、构图—基本元 |
| 三、空间—序列等级 |
| 第二节 光的逻辑与理性 |
| 一、中心性布局 |
| 二、几何性双墙 |
| 三、间接性光源 |
| 第三节 材质区分与消隐 |
| 一、真实性—形式 |
| 二、载体性—光影 |
| 三、精神性—质感 |
| 本章小结 |
| 第四章 基于路易斯·康建造理论的空间实验 |
| 第一节 秩序——隐匿在视知觉中的空间关系 |
| 一、“格式塔”(Gestalt)环境场/视觉组织空间秩序 |
| 二、“格式塔”(Gestalt)心理场/光影图形在三维空间的运动 |
| 三、“格式塔”(Gestalt)双重呈现/时间与空间的整体情境 |
| 第二节 探索——碎片路径可被感知的空间层次 |
| 一、理性与感性/几何结构的秩序 |
| 二、现实与虚幻/光的“化虚为实” |
| 三、诗意与困境/空白瞬间的非短暂性 |
| 第三节 空间与界面——光影和几何艺术在空间秩序的表达 |
| 一、装置一:《破坏—被清除了必要性的方盒子》/秩序 |
| 二、装置二:《影藏—洒落在视觉角落里的秘密》/光影 |
| 三、装置三:《障碍—抽象秩序凝固的情境轮廓》/时间与空间 |
| 本章小结 |
| 结语 路易斯·康建造思想思考 |
| 附录 路易斯·康1920—1974设计作品 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（3）石墨烯产业化项目风险管理研究 ——以广西A项目为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究的背景和意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究目的与意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 研究内容与框架 |
| 1.4 研究方法及技术路线 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究技术路线 |
| 第二章 石墨烯产业化发展概况 |
| 2.1 石墨烯产业化的发展历程 |
| 2.1.1 石墨烯概述 |
| 2.1.2 全球石墨烯产业化发展现状 |
| 2.1.3 我国石墨烯产业化发展现状 |
| 2.1.4 广西石墨烯产业化发展现状 |
| 2.2 石墨烯产业化建设项目的特点 |
| 第三章 广西A项目的风险分析 |
| 3.1 广西A项目的总体概况 |
| 3.2 广西A项目的具体建设情况 |
| 3.2.1 建设目标 |
| 3.2.2 建设内容 |
| 3.2.3 工艺流程 |
| 3.2.4 投资及资金筹措 |
| 3.2.5 项目建设进度 |
| 3.2.6 组织管理架构 |
| 3.3 广西A项目的风险识别 |
| 3.3.1 风险识别原则及因素确定 |
| 3.3.2 风险识别过程 |
| 3.4 广西A项目存在的具体风险 |
| 第四章 广西A项目的风险评估 |
| 4.1 广西A项目的风险评估方法 |
| 4.2 广西A项目的风险评估过程 |
| 4.2.1 专家打分法 |
| 4.2.2 风险分析矩阵构建 |
| 4.3 广西A项目的风险评估结果 |
| 第五章 广西A项目的风险应对措施 |
| 5.1 广西A项目的风险应对思路 |
| 5.2 广西A项目不同程度风险的应对策略 |
| 5.2.1 重大风险应对策略 |
| 5.2.2 重要风险应对策略 |
| 5.2.3 中等风险应对策略 |
| 5.3 广西A项目的风险监控策略 |
| 5.3.1 风险监控策略的选择 |
| 5.3.2 风险监控的基本目标 |
| 5.3.3 风险监控流程 |
| 第六章 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士期间参与的科研项目 |
| 攻读硕士期间发表的论文 |
（4）固定化蒙氏肠球菌发酵蛋壳制备乳酸钙的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 缩略语表 |
| 第一章 文献综述 |
| 1 蛋壳源乳酸钙 |
| 1.1 蛋壳源乳酸钙的制备 |
| 1.2 实验室已有研究情况 |
| 2 固定化细胞技术 |
| 2.1 固定化细胞的制备方法 |
| 2.2 固定化细胞的主要载体 |
| 2.3 固定化细胞发酵的优缺点 |
| 3 固定化细胞生产乳酸钙的研究进展 |
| 4 研究目的与主要研究内容 |
| 4.1 研究目的意义 |
| 4.2 主要技术路线 |
| 4.3 主要研究内容 |
| 第二章 固定化蒙氏肠球菌载体的选择 |
| 1 材料与方法 |
| 1.1 材料 |
| 1.2 方法 |
| 2 结果与分析 |
| 2.1 蒙氏肠球菌的生长曲线 |
| 2.2 不同载体固定化细胞的机械强度、传质系数和包埋率 |
| 2.3 不同载体固定化细胞与游离细胞生产乳酸钙产量的比较 |
| 2.4 不同载体固定化细胞与游离细胞的重复使用稳定性 |
| 2.5 不同载体固定化细胞的微观结构 |
| 2.6 温度和pH对乳酸钙产量的影响 |
| 2.7 固定化细胞的贮存稳定性 |
| 3 讨论 |
| 4 本章小结 |
| 第三章 蛋壳粉对固定化细胞机械稳定性的影响 |
| 1 材料与方法 |
| 1.1 材料 |
| 1.2 方法 |
| 2 结果与分析 |
| 2.1 傅里叶红外光谱分析(FT-IR) |
| 2.2 热重分析(TGA) |
| 2.3 溶胀率分析 |
| 2.4 外貌形态的变化和机械强度 |
| 2.5 X射线衍射分析(XRD) |
| 2.6 X射线能谱分析(EDS) |
| 3 讨论 |
| 4 本章小结 |
| 第四章 固定化蒙氏肠球菌发酵蛋壳制备乳酸钙工艺的研究 |
| 1 材料与方法 |
| 1.1 材料 |
| 1.2 方法 |
| 2 结果与分析 |
| 2.1 葡萄糖加入量对乳酸钙产量的影响 |
| 2.2 蛋壳粉添加量对乳酸钙产量的影响 |
| 2.3 海藻酸钠浓度对乳酸钙产量的影响 |
| 2.4 活性炭浓度对乳酸钙产量的影响 |
| 2.5 氯化钙浓度对乳酸钙产量的影响 |
| 2.6 接种量对乳酸钙产量的影响 |
| 2.7 响应面优化结果分析 |
| 3 讨论 |
| 4 本章小结 |
| 第五章 固定化蒙氏肠球菌发酵蛋壳制备乳酸钙扩大优化 |
| 1 材料与方法 |
| 1.1 材料 |
| 1.2 方法 |
| 2 结果与分析 |
| 2.1 通气速率对乳酸钙产量的影响 |
| 2.2 搅拌转速对乳酸钙产量的影响 |
| 2.3 蛋壳粉含量对乳酸钙产量的影响 |
| 2.4 接种量对乳酸钙产量的影响 |
| 2.5 初始葡萄糖浓度对乳酸钙产量的影响 |
| 3 讨论 |
| 4 本章小结 |
| 第六章 结论与展望 |
| 1 结论 |
| 2 创新点 |
| 3 展望 |
| 参考文献 |
| 附录 攻读硕士学位期间研究成果 |
| 致谢 |
（5）智能制造发展的国际比较与中国抉择（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景、问题及意义 |
| 一、研究背景 |
| 二、问题的提出 |
| 三、研究意义 |
| 第二节 智能制造研究综述 |
| 一、国外相关研究 |
| 二、国内相关研究 |
| 三、文献评述 |
| 第三节 研究内容、思路及方法 |
| 一、研究内容 |
| 二、研究思路 |
| 三、研究方法 |
| 第四节 主要创新点 |
| 第一章 研究智能制造发展的理论基础 |
| 第一节 马克思技术进步理论及资本有机构成理论 |
| 一、技术进步和机器大工业生产理论 |
| 二、资本有机构成理论 |
| 第二节 西方经济学相关理论 |
| 一、熊彼特创新及经济周期理论 |
| 二、弗里曼工业创新及演化经济学理论 |
| 三、佩雷斯技术-经济范式及技术革命周期演化理论 |
| 四、其他新熊彼特学派学者的创新和演化经济学理论 |
| 第二章 智能制造发展演化的机理及其技术-经济范式 |
| 第一节 智能制造的定义及内涵界定 |
| 一、有关智能制造的定义概述 |
| 二、本文对于智能制造概念的界定 |
| 第二节 智能制造产生的动力分析 |
| 一、技术进步是智能制造产生的根本动力 |
| 二、经济危机是智能制造产生的催化剂 |
| 第三节 智能制造的生产组织模式 |
| 一、制造业生产组织模式变迁 |
| 二、智能制造的生产组织模式创新 |
| 第四节 智能制造的技术-经济范式体系 |
| 一、范式及技术-经济范式概念界定 |
| 二、技术革命的划分及其技术-经济范式变迁分析 |
| 三、第三次工业革命下的智能制造技术-经济范式 |
| 第三章 智能制造关键基础性产业全球发展态势比较分析 |
| 第一节 集成电路和传感器产业 |
| 第二节 高档数控机床产业 |
| 第三节 工业机器人产业 |
| 第四节 软件和信息技术服务业 |
| 第四章 G20国家智能制造发展水平实证分析 |
| 第一节 智能制造发展水平的分析思路及方法 |
| 一、智能制造发展水平的分析思路 |
| 二、投入产出分析方法及直接消耗系数 |
| 三、制造业智能化指数的概念及其对智能制造发展水平的表征 |
| 第二节 相关产业的界定 |
| 一、信息通信技术产业的界定 |
| 二、机械自动化产业的界定 |
| 三、制造业的行业界定 |
| 第三节 制造业智能化指数的计算及数据来源 |
| 一、制造业智能化指数的计算方法 |
| 二、研究的国别及数据来源 |
| 第四节 实证结果分析 |
| 一、各国智能制造总体发展水平比较分析 |
| 二、分行业智能制造发展水平比较分析 |
| 三、中国智能制造发展水平分析 |
| 第五章 典型国家智能制造发展模式比较与经验借鉴 |
| 第一节 美国国家创新体系及先进制造业发展战略 |
| 一、美国国家创新体系和创新政策演变分析 |
| 二、美国先进制造业及工业互联网发展战略 |
| 第二节 德国国家创新体系及工业4.0战略 |
| 一、德国国家创新体系和创新政策演变分析 |
| 二、德国高技术创新战略及工业4.0发展战略 |
| 第三节 日本国家创新体系及新机器人战略 |
| 一、日本国家创新体系和创新政策演变分析 |
| 二、日本新机器人战略及互联工业倡议 |
| 第四节 美、德、日智能制造发展模式比较与启示 |
| 一、美、德、日智能制造发展模式的相同点 |
| 二、美、德、日智能制造发展模式的不同点 |
| 三、几点启示 |
| 第六章 中国智能制造发展现状分析 |
| 第一节 中国智能制造发展情况概述 |
| 一、智能制造发展的顶层设计逐步完善 |
| 二、智能制造标准体系建设全面展开 |
| 三、智能制造关键基础性产业持续发展 |
| 四、企业积极参与推动智能制造发展 |
| 五、各地方政府主动对接智能制造发展 |
| 第二节 中国智能制造发展存在的问题分析 |
| 一、智能制造发展基础薄弱,自主创新意识和能力不强 |
| 二、官产学研的协同创新机制尚未建立起来 |
| 三、智能制造推进平台缺失 |
| 四、企业的主体引领作用不突出 |
| 五、政策规划相对宽泛,没有突出自身特点和优势 |
| 六、相关教育和人才缺失 |
| 第七章 推进中国智能制造发展的创新路径 |
| 第一节 推进中国智能制造发展的基本原则 |
| 第二节 推进中国智能制造发展的路径分析 |
| 一、发展目标:以建设制造强国为目标的智能制造发展导向 |
| 二、创新主导力量:政府引领、产业界主导、研究机构和大学紧密合作的智能制造创新网络 |
| 三、涵盖领域:涵盖重要战略性新兴产业的智能制造发展领域 |
| 四、重点环节和思路:面向不同发展优势和水平的差异化发展战略 |
| 第三节 推进中国智能制造发展的对策建议 |
| 一、深化智能制造相关基础理论体系的研究 |
| 二、加强智能制造关键技术和装备的攻关 |
| 三、健全智能制造发展的体制机制 |
| 四、完善智能制造发展的政策保障 |
| 五、强化智能制造相关人才的教育和培训 |
| 第八章 结论 |
| 第一节 本文的主要结论 |
| 第二节 有待进一步研究的问题 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
（6）临时性景观在城市公共空间中的作用与价值研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 0.1 研究背景 |
| 0.1.1 城市中的“碎片化”空地 |
| 0.1.2 针对城市发展中空闲土地的相关政策法规 |
| 0.1.3 城市发展中存在的困境和需求 |
| 0.2 研究目的和意义 |
| 0.3 国内外研究概况 |
| 0.3.1 相关概念解释 |
| 0.3.2 国内研究现状 |
| 0.3.3 境外研究现状 |
| 0.4 研究内容与框架 |
| 0.4.1 内容与论文基本逻辑框架 |
| 0.4.2 研究方法 |
| 第一章 解读临时性景观的概念 |
| 1.1 临时性景观的定义与“临时”的界定 |
| 1.1.1 临时性景观的定义条件 |
| 1.1.2 临时性景观的相关概念 |
| 1.1.3 受益于当代的临时性景观 |
| 1.2 临时性景观产生的时代背景 |
| 1.3 临时性景观的基本特征 |
| 1.3.1 相对短暂的时效性 |
| 1.3.2 适宜的使用性 |
| 1.3.3 特殊的设计手法 |
| 1.3.4 经济生态型 |
| 1.3.5 与大众的互动关系 |
| 本章小结 |
| 第二章 临时性景观产生的必然性及其构建形态 |
| 2.1 临时性景观的必然性 |
| 2.1.1 临时是信息时代的产物 |
| 2.1.2 临时是多元环境的产物 |
| 2.2 城市化进程中的临时性景观 |
| 2.2.1 城市临时性景观空间的成因 |
| 2.2.2 多样性的临时性景观 |
| 2.3 城市公共空间中的其他临时性的景观构建形态 |
| 2.3.1 临时性建筑 |
| 2.3.2 临时性设施 |
| 2.3.3 临时性装置艺术 |
| 2.4 多元需求下的临时性公共活动 |
| 2.4.1 艺术活动 |
| 2.4.2 休闲娱乐活动 |
| 本章小结 |
| 第三章 城市中临时性景观的分类与应用 |
| 3.1 适应当代的主动性临时景观 |
| 3.1.1 临时性的创新理念 |
| 3.1.2 临时性的新材料和新技术 |
| 3.1.3 临时性为城市建设发展带来的新时效 |
| 3.2 以大型节事活动为主的系统性临时景观 |
| 3.2.1 城市大型节事活动 |
| 3.2.2 世界性的综合运动会——以2008 北京奥运会为例 |
| 3.2.3 国际性博览活动——以2010 上海世博会为例 |
| 3.3 具有组织有效性的临时景观 |
| 3.3.1 商业推广活动中的临时路演 |
| 3.3.2 商业空间中的临时装置艺术 |
| 本章小结 |
| 第四章 临时性景观与多元社会的联系 |
| 4.1 临时性景观的创新价值 |
| 4.1.1 不断发展的创新理念 |
| 4.1.2 多变的灵活形态 |
| 4.1.3 临时性景观介入生活 |
| 4.2 临时性景观的积极性价值 |
| 4.2.1 迅速帮助灾后重建 |
| 4.2.2 促进社会文明进步 |
| 4.3 促进多元化文化的传播价值 |
| 4.3.1 促进文化的交流 |
| 4.3.2 传统文化在临时城市主义中的再生 |
| 4.4 临时性景观的生态价值 |
| 4.5 临时性景观的商业经济价值 |
| 4.6 临时性景观对于城市空间的再生价值 |
| 本章小结 |
| 第五章 临时性景观对城市发展的作用及其教育意义 |
| 5.1 临时性景观在当代城市公共空间中存在的问题 |
| 5.1.1 华而不实的临时造成大量的浪费 |
| 5.1.2 只追求形式主义,缺少长远考虑 |
| 5.1.3 盲目跟风,没有辨识度 |
| 5.1.4 临时是鲜活的产生,无奈的结束 |
| 5.2 临时性景观推动城市的发展的积极作用 |
| 5.3 临时性景观对设计教育的意义 |
| 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一 2018 世界城市化发展趋势(World Urbanization Prospects:The 2018 Revision) |
| 附录二 2018 世界城市全球大都市检测报告(Metro Global Metro Monitor 2018) (译稿) |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
（7）中国当代艺术的“面具”现象研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一 研究缘起 |
| 二 研究现状 |
| 三 研究思路 |
| 第一章 中国当代艺术的定位 |
| 第一节 中国当代艺术的逻辑起点 |
| 一 中国当代艺术中的现代性理论向度 |
| 二 中国当代艺术的现代与后现代及前现代之维 |
| 三 当代艺术之于“观念艺术” |
| 四 当代艺术中的别现代性思考 |
| 第二章 中国当代艺术中的表情复制与面具表达 |
| 第一节 表情复制与面具表达 |
| 一 张晓刚作品中的表情“脸”形态 |
| 二 岳敏君作品中的表情“脸”形态 |
| 三 方力钧作品中的表情“脸”形态 |
| 四 曾梵志的“面具”表达 |
| 五 “面具”与“非面具” |
| 六 面具背后的天价神话 |
| 第二节 脸的角色与面具表达 |
| 一 面具 |
| 二 人脸 |
| 三 面具与人脸 |
| 第三节 从表情凝固、复制到面具表达 |
| 一 表情的凝固与面具生成 |
| 二 面具的隐藏与伪装 |
| 三 面具之后：遮蔽与彰显 |
| 四 从信仰崇拜到自我偶像 |
| 第四节 本雅明、安迪·沃霍尔与当代“面具” |
| 一 “灵韵”的消失与“面具”的返魅 |
| 二 重复的艺术与光晕的嬗变 |
| 三 由本雅明到当代艺术的技术嬗变与艺术革新 |
| 四 中国当代艺术与西方后现代艺术的异质同构 |
| 第三章 中国当代艺术中面具化的多样性面孔 |
| 第一节 冷漠与僵滞：张晓刚的“中国人”面具及其审美形态 |
| 一 千人一面的阿尼玛、阿尼姆斯与伪个性化 |
| 二 意识形态、集体无意识与“压抑”的潜文本 |
| 三 关于“沉默”的体验和“僵滞”的表达 |
| 四 “中国人”面孔 |
| 第二节 怪诞与可怖：岳敏君的“傻笑人”面具及其审美形态 |
| 一 玩世写实主义的灵魂狂欢 |
| 二 用偶像亵渎偶像的文化批判 |
| 三 可笑的理想主义与悲观的现实主义 |
| 第三节 泼皮与体道：方力钧的“光头”面具及其审美形态 |
| 一 入世的“光头”面具对崇高与英雄的消解 |
| 二 体道的“婴儿”与几道于水 |
| 三 天人合一的现世救赎 |
| 第四节 异化与空洞：曾梵志的“假面”面具及其审美形态 |
| 一 面具符号的标准化与非标准化 |
| 二 面具符号的寓言精神 |
| 三 空洞化了的世界和严重萎缩的利比多 |
| 第四章 当代艺术中的面具化手法、功能分析 |
| 第一节 戏仿(Parody)：波普偶像与互文本 |
| 一 戏仿与“互文本” |
| 二 戏仿内在的“图底”机制 |
| 三 对戏仿与恶搞现象的反思 |
| 第二节 反讽(irony) ：伪装与悖论 |
| 一 反讽概念的一般化 |
| 二 当代艺术中反讽的多重面孔 |
| 三 当代艺术中反讽之来路与归途 |
| 第三节 隐喻(metaphor)：“面具”的本体、喻体与喻底 |
| 一 当代艺术的隐喻功能 |
| 二 隐喻：面具的表征策略 |
| 三 隐喻产生的现实基础 |
| 第四节 反思与批判 |
| 一 以“丑”的形态进行“面具”化自我表达 |
| 二 以“真”的思考介入社会现实 |
| 三 “面具”的所指：反思与批判 |
| 第五章 面具艺术：形式与记忆的中国表达 |
| 第一节 艺术形式的中国式改造 |
| 一 集中西方审美风格于一体的线条 |
| 二 具有中国审美意蕴的色彩 |
| 三 汲取中国古典美术风格的构图 |
| 四 “面具”艺术手法的中国化表达 |
| 第二节 拼凑：艺术手法的中国式创新 |
| 一 中国式“拼凑”产生的机制与内在结构 |
| 二 当代艺术中“拼凑”的特征与表达效果 |
| 三 “拼凑”背后：自由游戏与人文理想的丧失 |
| 第三节 具有中国特色的记忆与反记忆 |
| 一 记忆与技艺的渊源 |
| 二 有关“记忆”的本质问题 |
| 三 以视觉经验构筑记忆的想象和情感 |
| 四 “面具”的符号记忆 |
| 五 当代艺术馆、艺术展的视觉“集体记忆” |
| 第四节 当代艺术的中国哲学基础与中国观念表达 |
| 一 西方之哲学、美学与艺术的影响 |
| 二 中国传统儒、道、释思想合流的影响 |
| 三 中国当代艺术的本土资源 |
| 第五节 当代艺术的民族身份认同 |
| 一 从“去中国化”看中国当代艺术的西化本质 |
| 二 从“去中国化”到同质多样中的“中国性” |
| 三 建立当代艺术的人文精神 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（8）飞机客舱设施造型安全人机设计研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究的问题 |
| 1.2 研究的缘起 |
| 1.2.1 研究的背景 |
| 1.2.2 课题的来源 |
| 1.3 研究目的与意义 |
| 1.3.1 研究的目的 |
| 1.3.2 研究的意义 |
| 1.4 研究现状评述 |
| 1.4.1 飞机客舱设施造型设计 |
| 1.4.2 飞机客舱设施造型安全人机设计的研究现状 |
| 1.5 概念界定 |
| 1.5.1 安全人机工程学 |
| 1.5.2 TRIZ |
| 1.5.3 感性工学 |
| 1.5.4 PSS |
| 1.5.5 系统设计 |
| 1.5.6 人本主义设计 |
| 1.6 研究思路与章节安排 |
| 第2章 飞机客舱安全人机设计理论 |
| 2.1 飞机客舱安全 |
| 2.1.1 飞机客舱安全的产生与分类 |
| 2.1.2 飞机客舱安全事故的分类 |
| 2.1.3 飞机客舱安全事故的致因与预防 |
| 2.2 飞机客舱设施的安全需求 |
| 2.2.1 飞机客舱的分类 |
| 2.2.2 飞机客舱设施的分类 |
| 2.2.3 飞机客舱设施研发的安全因素 |
| 2.2.4 飞机客舱设施安全设计导向 |
| 2.3 飞机客舱安全人机设计 |
| 2.3.1 安全与舒适 |
| 2.3.2 人机与人因 |
| 2.3.3 生态安全 |
| 2.3.4 安全人机设计原理模型 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 飞机客舱设施造型安全人机设计要素与原则 |
| 3.1 飞机客舱设施造型安全人机设计要素 |
| 3.1.1 “人因”要素 |
| 3.1.2 “物性”要素 |
| 3.1.3 情境要素 |
| 3.1.4 文化与审美要素 |
| 3.2 飞机客舱设施造型安全人机设计原则 |
| 3.2.1 基本原则 |
| 3.2.2 “物”的安全状态原则 |
| 3.2.3 “人”的安全行为原则 |
| 3.2.4 人物和谐原则 |
| 3.3 本章小结 |
| 第4章 飞机客舱设施造型安全人机设计方法研究 |
| 4.1 飞机客舱设施造型TRIZ设计方法研究及应用 |
| 4.1.1 健壮设计是“物”的安全状态保障 |
| 4.1.2 飞机客舱设施造型TRIZ理论的健壮设计 |
| 4.1.3 TRIZ设计方法的应用 |
| 4.2 飞机客舱设施造型感性工学设计方法研究及应用 |
| 4.2.1 感性意向调研分析 |
| 4.2.2 感性意向空间的构建 |
| 4.2.3 决策“人”的安全行为的感性工学设计方法 |
| 4.3 飞机客舱设施造型PSS设计方法研究及应用 |
| 4.3.1 PSS绿色设计方法 |
| 4.3.2 PSS“集”设计方法 |
| 4.3.3 PSS模块化设计方法 |
| 4.3.4 PSS智能设计方法 |
| 4.3.5 PSS设计总体目标 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 系统设计视域下的乘客座椅造型安全人机设计 |
| 5.1 飞机客舱乘客座椅设计需求 |
| 5.1.1 乘客对飞机客舱座椅人机不适的主要体现 |
| 5.1.2 乘客对飞机客舱座椅造型不适的主要体现 |
| 5.1.3 乘客对飞机座椅布局不适的主要体现 |
| 5.2 飞机客舱乘客座椅系统层级分类 |
| 5.2.1 飞机客舱乘客座椅的发展与分类 |
| 5.2.2 经济舱乘客座椅组成部分的系统分析 |
| 5.3 经济舱乘客座椅造型安全人机设计模型 |
| 5.3.1 人的层面 |
| 5.3.2 座椅的层面 |
| 5.3.3 环境的层面 |
| 5.3.4 文化与美学层面 |
| 5.4 经济舱乘客座椅布局方法 |
| 5.4.1 乘客对座椅布局的诉求 |
| 5.4.2 乘客座椅布局的方法 |
| 5.5 本章小结 |
| 第6章 对国产双通道宽体客机C929 应用的研究 |
| 6.1 C929 经济舱布局及设施造型安全人机设计 |
| 6.1.1 C929 经济舱布局设计 |
| 6.1.2 C929 经济舱卧铺造型安全人机设计 |
| 6.1.3 C929 经济舱乘客座椅造型安全人机设计 |
| 6.1.4 C929 公共服务空间造型安全人机设计 |
| 6.2 C929 经济舱盥洗室布局及设施造型安全人机设计 |
| 6.2.1 C929 经济舱盥洗室设计调研与分析 |
| 6.2.2 C929 经济舱盥洗室设施造型安全人机设计构思 |
| 6.2.3 C929 经济舱盥洗室设施造型及布局安全人机设计方案 |
| 6.3 C929 乘务员休息室布局及设施造型安全人机设计 |
| 6.3.1 C929 乘务员休息室布局设计 |
| 6.3.2 C929 乘务员休息室设施造型安全人机设计 |
| 6.3.3 C929 商务会议室设施造型安全人机设计 |
| 6.4 C929 厨房布局及设施造型安全人机设计 |
| 6.4.1 C929 厨房布局及设施造型设计分析 |
| 6.4.2 C929 厨房布局与橱柜造型安全人机设计 |
| 6.4.3 C929 客舱运输服务设施造型安全人机设计 |
| 6.4.4 C929 航空餐具造型安全人机设计 |
| 6.5 本章小结 |
| 第7章 结论与展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的科研成果目录 |
| 1.着作 |
| 2.学术论文 |
| 3.科研奖励 |
| 4.专利 |
| 5.科研课题 |
（9）二元体系下权利要求解释之冲突与协调研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstracts |
| 导言 |
| 一、问题的提出 |
| 二、研究价值与意义 |
| 三、研究现状 |
| 四、研究方法 |
| 五、创新与不足 |
| 第一章 我国二元体系下权利要求解释的现状与困境 |
| 第一节 专利文件体系与权利要求解释概念分析 |
| 一、专利文件的历史发展与权利要求解释问题起源 |
| 二、权利要求解释的重要性与意义 |
| 三、权利要求解释概念分析与界定 |
| 第二节 二元体系下权利要求解释之困境 |
| 一、专利司法与行政之表面矛盾：规则冲突与标准分歧 |
| 二、专利司法与行政之深层次冲突 |
| 三、二元体系下权利要求解释之困境：法律适用割裂带来的危害 |
| 第三节 二元体系下司法实践之突破与问题 |
| 一、二元体系下法律适用突破的背景 |
| 二、司法实践之个案创新与发展 |
| 三、侵权判定中专利实质要件适用的难题与局限：个例、常态抑或逃避 |
| 第二章 二元体系背景下权利要求解释的理论反思 |
| 第一节 专利文件体系化下权利要求解释问题之实质 |
| 一、专利文件形成路径：不可避免的模糊过程 |
| 二、文字表达之固有缺陷 |
| 三、专利文件解读目的：文字内容之技术还原 |
| 第二节 围绕权利要求解释问题的理论与政策 |
| 一、权利要求解释的相关基础理论 |
| 二、围绕权利要求解释的政策杠杆学说与经济分析理论 |
| 三、反思与评价：回归技术实质 |
| 第三节 专利二元体系下不同环节中的权利要求解释 |
| 一、专利权保护范围确定方式：解释与限制之再认识 |
| 二、权利要求解释与专利程序之关系分析 |
| 三、不同程序中权利要求解释之协调路径 |
| 第三章 二元体系下权利要求解释协调之规则分析：专利实质要件在侵权判定中的应用 |
| 第一节 专利文件体系化视角下权利要求的理解 |
| 一、专利文件体系视角下的禁止反悔原则 |
| 二、公开充分与发明实质约束 |
| 三、权利要求解释应符合发明之技术目的 |
| 第二节 专利权保护范围之实质约束 |
| 一、侵权判定中权利要求范围之不确定性分析 |
| 二、专利实质要件在划定文义解释边界中的作用 |
| 三、等同原则之适用约束 |
| 第四章 二元体系下权利要求解释主观标准之协调与衔接 |
| 第一节 权利要求解释主观标准的地位与实质分析 |
| 一、专利案件中“本领域技术人员”的作用 |
| 二、二元体系下“本领域技术人员”的现状与困境 |
| 三、“本领域技术人员”之分析：围绕定义展开 |
| 第二节 围绕“本领域技术人员”的认知与证明 |
| 一、专利案件中相关证明责任问题之再审视 |
| 二、专利案件中主观标准的证明与认知之区分 |
| 三、二元体系下行政与司法认知之比较 |
| 第三节 权利要求解释主观标准的协调实现路径 |
| 一、“本领域技术人员”现实认识误区及原因 |
| 二、权利要求解释的精细化：从逻辑过程出发 |
| 三、事实查明机制之协调衔接 |
| 第五章 二元体系中特殊权利要求解释之合理化 |
| 第一节 功能性特征解释之冲突与协调 |
| 一、二元体系下的实体冲突：功能性特征分歧之背景 |
| 二、围绕功能性特征的争议与评价 |
| 三、二元体系下功能性特征界定与判断之困境 |
| 四、功能性特征的相关域外制度借鉴 |
| 五、二元体系下功能性特征解释之协调路径 |
| 第二节 特殊权利要求解释之合理化 |
| 一、特殊权利要求的解释复杂性之原因 |
| 二、特定类型权利要求的统一与协调 |
| 三、权利要求中特殊限定的理解与解释 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 读博期间发表的学术论文 |
| 后记 |
（10）“情动力”（affect）视域下中国展览馆中录像艺术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起和背景 |
| 第二节 研究目的与意义 |
| 第三节 研究重点、难点、创新点 |
| 第四节 研究方法 |
| 第五节 国内外研究述评 |
| 一、国内研究现状 |
| 二、国外研究现状 |
| 第六节 章节架构 |
| 第一章 何谓“情动力”——感觉的逻辑与情动力的转向 |
| 第一节 感觉的聚块与情动力的系谱 |
| 一、感觉的聚块（bloc de sensations）：感动（percept）与情动力（affect） |
| 二、生成-非人与美学组合 |
| 三、斯宾诺莎的《伦理学》与情动力的谱系学 |
| 第二节 感觉的逻辑 |
| 一、“思维-意象”：何谓“感觉”的“逻辑” |
| 二、“身体-意象”：培根绘画中“感觉的逻辑”与“身体” |
| 第三节 影像的情动力与情状-影像 |
| 一、情状-影像：“容貌-特写”中的质性与力量 |
| 二、情状-影像：任意空间（any-space-whatever） |
| 第四节 情动力的转向 |
| 第二章 中国展览馆中录像艺术概念的厘定及其演变 |
| 第一节 概念梳理与界定 |
| 一、概念迁徙 |
| 二、概念再界定：中国录像艺术 |
| 第二节 从录像到影像装置：中国录像艺术的发展脉络 |
| 一、中国录像艺术的发展阶段 |
| 二、面向未来的影像：将至的(à venir)中国录像艺术 |
| 第三章 中国录像艺术中情动的（affective）影像表达 |
| 第一节 运动的姿势：表演作为情动力的“表现-事件” |
| 一、从再现到表演：日常情动力 |
| 二、“没有脸的微笑”：“容貌化”的纯粹情动力表达 |
| 三、“停滞的表演”与缓慢的影像：身体-影像 |
| 第二节 纯粹抽象影像中的“非人”风景 |
| 一、“无人房间”：数码影像中的非人称观看 |
| 二、非数码合成影像中的诗意抽象 |
| 第三节 动画录像艺术中的情动力表现 |
| 一、孙逊 版画-动画影像：生成-划痕 |
| 二、邱黯雄：水墨动画影像 |
| 三、吴俊勇：晦涩动画影像 |
| 第四节 声音与情动力：语音-声音作为“无器官身体”的断裂、凹陷与缺失 |
| 一、声音作为独立的连续体以及与影像的断裂 |
| 二、声音作为无器官身体 |
| 第五节 情动力的“加幂”：多屏间影像情动力的强度叠加 |
| 第四章 中国录像艺术中屏幕装置的“情动力”显现 |
| 第一节 多屏影像：装置时间与游牧的观看者 |
| 一、复调时间：时间并置 |
| 二、晶体-影像到时间的褶子：现实与潜在的不可辨识性和“时间主体” |
| 第二节 屏幕相关的录像装置艺术 |
| 一、大型建筑式录像装置 |
| 二、雕塑式录像装置：“零度装置”与“物体挪用” |
| 第三节 交互界面的屏幕观看 |
| 一、双重观看：“播放的影像与被播放的影像”的交互感应 |
| 二、交互界面的“具身化”（embodiment）：影像捕捉 |
| 第四节 数码计算机屏幕 |
| 第五章 对中国录像艺术未来发展的思考 |
| 第一节 中国录像艺术存在的价值 |
| 一、装置-影像：作为一种新的美学部署 |
| 二、提供一种新的艺术感知方式 |
| 三、迭奏与实存的“情动力”：语用学的潜在意义 |
| 第二节 中国录像艺术发展中所存在的问题 |
| 一、过于形式化：为新而新与为装置而装置 |
| 二、艺术自身内在意义的缺失 |
| 三、艺术家的创作与思考远离生活 |
| 第三节 对中国录像艺术未来的展望 |
| 一、装置-影像：感觉的共振与意义的生成 |
| 二、从中国传统艺术思维中汲取营养 |
| 三、以身为目，操干戚以舞 |
| 参考文献（仅列出文中引用部分） |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 作者在攻读博士学位期间所作的项目 |
| 致谢 |
| 附录：中国录像艺术大事记 |
四、拜耳聚合物集团参加上海第五届复制技术博览会（论文参考文献）
- [1]从建筑影像学到影像建筑学 ——影像视角下的建筑思维研究[D]. 樊强. 西安建筑科技大学, 2021(01)
- [2]路易斯·康建造理论启示下的空间实验[D]. 张雯雯. 南京艺术学院, 2020(02)
- [3]石墨烯产业化项目风险管理研究 ——以广西A项目为例[D]. 叶亮. 广西大学, 2020(07)
- [4]固定化蒙氏肠球菌发酵蛋壳制备乳酸钙的研究[D]. 赵静丽. 华中农业大学, 2020(02)
- [5]智能制造发展的国际比较与中国抉择[D]. 王媛媛. 福建师范大学, 2019(12)
- [6]临时性景观在城市公共空间中的作用与价值研究[D]. 曹烨. 上海大学, 2019(02)
- [7]中国当代艺术的“面具”现象研究[D]. 关煜. 上海师范大学, 2019(08)
- [8]飞机客舱设施造型安全人机设计研究[D]. 徐江华. 武汉理工大学, 2019(07)
- [9]二元体系下权利要求解释之冲突与协调研究[D]. 郭鹏鹏. 华东政法大学, 2017(07)
- [10]“情动力”（affect）视域下中国展览馆中录像艺术研究[D]. 杨国柱. 上海大学, 2016(02)