一、古旧书画画心揭取技术研究（论文文献综述）
刘彬[1]（2021）在《让文物重获“新生”——简述吉林省博物院藏古旧书画文物的修复》文中进行了进一步梳理珍贵的书法、名画在中国的文化遗产中占有极其重要的地位。由于古旧书画文物的主要材料是纸张、绢绫、颜料等,均属于有机材料,保存起来非常困难,受自然环境及人为因素的影响很大,因此如何进行保护修复至关重要。古旧书画文物在流传过程中不免要受到尘染烟熏、潮湿发霉、鼠咬虫蛀、空气污染、日光照射等因素侵害,以致笔墨污损残缺,糟朽断裂破碎脱开等,无法再悬挂欣赏、研究。
顾瑜堃[2]（2020）在《苏裱研究》文中指出作为中国传统书画装裱中的重要一支,吴地装裱自古即享有盛名。随时代更迭、物质流变、技艺演进,苏裱在潢制、选材、技法等方面均独树一帜,并对其他装裱流派产生了深远影响。值得关注的是,除了作为一种技艺,苏裱作为书画作品的延展,其样式的择选受书画作者、所有者授意,体现了一种独特的审美范式。这种审美范式的形成不仅根植于一时的审美风尚,还与社会文化的方方面面有所关联,这为我们从艺术社会史的角度挖掘装裱技艺背后的文化嬗变提供了契机。在中国古代文献中,优秀的装裱师时常受到士族阶层礼遇,他们不仅发挥装裱的职能,还活跃在书画交易、书画鉴定等相关活动中,他们以个人或家庭形式出现。而在地区的装裱师中,又属吴地（即今苏州地区）的装裱师最为瞩目。
陈雅倩[3]（2020）在《《装潢志》传统装裱技艺研究》文中研究表明书画装裱是我国古代宝贵的艺术文化遗产之一,也是我国现今非物质文化遗产的一个重要项目。在我国,书画装裱工艺至今已有一千七百多年的历史,经过不断发展、演变和研究,逐渐形成一套完整的书画装潢体系。今日书画装裱技艺的发展,达到了前所未有的新水平,而这种新水平正是在历史经验、传统技术的基础上提高起来的。对于传统书画装裱的论述,在明代周嘉胄的《装潢志》之前向来只鳞片爪。《装潢志》作为华夏首部装裱专着,全面系统地总结了装潢经验,但长期以来,装裱艺人少有兴致涉及对装潢史的研究。本篇论文针对《装潢志》的内容进行剖析,分析周嘉胄的装潢修复理念,对《装潢志》中的具体修复与装裱技艺进行实际操作实验,严格使用书中材料,还原传统装裱技艺,对比今人做法进行实验数据对比,通过数据对比思考其中传统修复装裱材料是否确有奇效,抑或是不可用之弊端缘由。在求新求异的同时也不应失去对传统艺术的关注和继承,保留该有的技艺精华,对于我国传统文化的保存和发展具有举足轻重的意义,对于书画装裱修复的学习与工作同样具有重大意义,延续这一技艺的生命。
周昱君[4]（2019）在《装裱书画纸绢材料干燥变形病害及悬挂变形研究》文中认为书画装裱是一种对书法、绘画进行装饰、保护的传统艺术,对保存、保护古代书画具有重要的意义。如果没有书画装裱技术,大部分书画作品无法保留至今。装裱书画是由多种不同材料制成的,这些材料在伸缩变形、机械强度等方面存在较大的差异。在书画装裱的干燥阶段,尤其是覆被后的上墙干燥过程中,画心与镶料之间、镶料与镶料之间是由通过淀粉浆糊粘接结合的,当材料间的变形差异较大,可能引起粘接结构的失效,产生材料的层间脱粘和面内脱粘,也就是,造成书画覆被过程中的崩画、空鼓、撕裂等病害。对古旧书画而言,画心材料经过长时间的老化和降解,机械性能下降,崩画时应力集中,超过材料耐受度,可能造成画心的二次损伤,包括撕裂、折痕以及微裂纹的产生。崩画后重新进行托裱,对书画画心无疑也是一种损伤。另外,在书画展览、收藏时,环境湿度的变化也可引起材料的变形。当材料间变形差异较大时,也有可能产生材料粘接结构的失效。因此研究书画装裱过程中材料的干燥变形具有重要的意义。本文对书画装裱中由含水量变化引起的材料变形进行了研究,使用数字图像相关法（digital image correlation,DIC）对上墙干燥过程中书画的干燥变形进行测量。通过机械性能测试和变形测量,对装裱中常用材料宣纸和绢的机械性能、变形性能进行研究,并对相关影响因素进行讨论,得到了一种减小托裱样品干燥变形方法,为实际书画装裱提供一定的建议和数据支持。本文主要研究内容及结论如下:1.对单层宣纸和单层绢进行了机械性能和干燥变形研究。宣纸虽然是一种传统手工纸,但是其纤维排布具有一定的方向性。因此,宣纸的机械性能和变形性能也具有一定的方向性。书画用绢是平纹结构的,经纬向纱线密度也有一定差异,因此其机械性能和变形性能也具有一定的差异,是符合正交异性特征的。2.书画装裱常用的淀粉浆糊浓度研究。本文研究了淀粉浆糊浓度对书画材料机械性能和干燥变形的影响,解释了传统书画装裱托裱浆糊浓度“良工用糊如水”的科学性。3.对双层托裱样品的干燥变形和机械性能进行了研究,分析了宣纸纤维排列方向性、绢的经纬方向性对机械性能和变形的影响。并对干燥方式、胶矾水涂布与否、托裱方向进行了对比研究,提出一种变形较小的托裱组合方式,以减小实际托裱中材料干燥时的变形。4.模拟书画覆被上墙干燥过程中的崩画现象,分析了崩画产生的主要原因和主要特征,为干燥过程中书画崩画的预测可能性提供了一定的依据。5.对立轴书画进行了悬挂加载试验,模拟长时间悬挂的蠕变变形,研究了天杆弯曲书画形貌变化的关系,并建立相应的模型,为减小立轴书画悬挂时天杆挠曲变形及其产生的画面凹凸变形提出相应的建议。
黄怡凡,雷淑,刘宇[5]（2016）在《传统书画装裱技术与机器装裱的区别及优劣》文中进行了进一步梳理传统书画装裱和机器装裱是目前两种主要的书画装裱技术,本文对两种工艺的装裱材料进行对比,通过超景深显微镜和扫描电镜观察形貌,利用红外光谱分析纤维构成,对材料进行人工老化,并测试材料的柔软度、撕裂度、pH值及可逆性等,比较两种装裱技术对书画的保护性能。结果发现,从工艺上来讲,机器机裱不利于书画本身的保护,特别是对珍贵的书画文物还应当采用传统装裱技术进行保护修复。
刘彬[6]（2016）在《用传统技术结合现代理念修复古旧书画——以吉林省博物院文物实验性修复项目中的书画修复为例》文中研究说明通过吉林省博物院文物实验性修复项目中的三幅旧书画作品的修复,来阐述古旧书画在揭裱过程中如何使用传统修复技术并结合现代保护修复理念,更好地完成古旧书画的修复。
王立伟[7]（2013）在《古书画修复揭裱中应重视的几个环节》文中提出中国传统书画艺术源远流长,古人为我们留下了大量的文化遗产,众多的绢纸本书画传世作品多需专业人员进行修复和维护。本文简要介绍古书画修复技术的传承概况,以及在古书画揭裱和修复过程中应注意的几个关键环节。
王博[8]（2014）在《古旧字画修复保护中几个重点环节的把控》文中研究指明文物是不可再生的,损失一件就少一件。谁也不能保证现存的文物在若干年以后是否还会受到新的损害,不可抗拒的大自然和外界不良因素也同样会威胁着文物本身。书画是形象的艺术品,不是可以用文字代替的,文字描述再详尽,也不能代替直观的书画作品。所以在从事书画修复保护中每一道工序环节都会影响着日后文物的保存状态,特别是对重点工序环节的把控要做到认真仔细,精益求精。
魏华[9]（2014）在《浅谈中国古旧书画的收藏保护》文中研究说明古旧书画是通过文字和绘画记录和再现古代某一时期、某一地域的社会风俗、生活实践的真实的艺术载体,是中国古代文化艺术的结晶。随着年代的推移、环境的改变,在历史的长河中历经流转,不可避免地会出现自然老化、破损、折叠等损伤。许多艺术珍品若不经过精细修复和重新装裱就无法悬挂欣赏,所以古旧书画的收藏和保护显得尤为重要。古旧书画得以流传至今,大多需要经过装裱,才能在流传和鉴赏的过程中减少遭受损害的程度,受到保护。同时,装裱匠人的
曹娜[10]（2013）在《书画修复中的“揭裱”技艺研究》文中认为中国书画揭裱技艺是我国书画修复过程中非常重要的一个步骤和环节。明代周嘉胄在《装潢志》中曾经说过：“书画性命,全在乎揭。”它不仅是修复工作成败的关键,还会直接影响到作品本身的命运,如果不小心谨慎,便会对作品造成不可挽回的损伤。揭裱技艺产生在唐代,这一技艺的产生具有非常重要的意义,标志着我国书画装潢与修复技艺的成熟。但是任何技艺的发展并不是一蹴而就的,隋唐以前书画装潢形式的探索和发展,缣帛等书画作品“卷轴形式”的最终确立,“背纸”的出现和早期书画装潢与修复技法的发展,都为揭裱这一技法的产生奠定了基础。隋唐大规模公私收藏和重装的需求导致了揭裱技法的产生。宋元以后的实践和理论发展,也对揭裱这一技艺不断地理论和规范化。明代周嘉胄明确提出揭裱技艺对能否延续书画作品性命的重要意义,他和米芾等人所提的许多原则是我们今天书画修复实践中仍然需要遵循的。本文就“揭裱”技艺的产生、背景、意义和影响等做了文献历史的梳理,在梳理过程中穿插了当代书画作品在揭裱时面临的一些问题,并且试图通过古人的经验和理论警示,看是否能找到供今人借鉴的正确办法。
二、古旧书画画心揭取技术研究（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、古旧书画画心揭取技术研究（论文提纲范文）
（2）苏裱研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 一、选题依据与研究背景 |
| 二、文献综述 |
| 三、研究方法 |
| 第一章 装裱概述 |
| 第一节 装裱源流 |
| 第二节 装裱主要流派 |
| 一、苏裱 |
| 二、京裱 |
| 三、扬裱 |
| 四、沪裱 |
| 第二章 苏裱源流及技艺 |
| 第一节 苏裱发源 |
| 第二节 苏裱流传 |
| 一、明朝 |
| 二、清朝 |
| 三、民国 |
| 四、新中国成立后 |
| 五、传承现状 |
| 第三节 苏裱技艺 |
| 一、苏裱的取材 |
| （1）锦、绫、绢 |
| （2）颜料 |
| （3）纸、笔 |
| (5)浆 |
| 第四节 苏裱的形式 |
| 一、立轴 |
| 二、册页 |
| 三、手卷 |
| 四、苏扇苏绣 |
| 第三章 苏裱修复技艺 |
| 第一节 洗 |
| 第二节 揭 |
| 第三节 补 |
| 第四节 全 |
| 第四章 苏裱与书画家、收藏家的关系 |
| 第一节 优礼良工 |
| 一、何为良工 |
| 二、装裱款——吴地装裱师的身份认同 |
| 三、吴地装裱名家 |
| 第二节 宾主相参 |
| 一、苏裱中的文人趣味 |
| 二、苏裱师与文人的固定往来 |
| 三、文人对苏裱师的举荐 |
| 结论 |
| 附录一 :苏州地区装裱师考证 |
| 附录二 :苏裱传承人访谈 |
| 访谈一 |
| 访谈二 |
| 访谈三 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（3）《装潢志》传统装裱技艺研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 一 选题缘起 |
| 二 研究目的及意义 |
| 三 研究方法 |
| 第一章 《装潢志》概述 |
| 第一节 关于此书作者周嘉胄 |
| 第二节 《装潢志》内容简介与版本 |
| 第二章 《装潢志》重要装潢理论 |
| 第一节 装潢思想 |
| 一、“古迹重装如病延医” |
| 二、“良工须具补天之手” |
| 三、“朴于外而坚于内” |
| 四、“优理良工”与“宾主相参” |
| 五、“审视气色” |
| 第二节 装潢材料及细节做法 |
| 一、装潢材料 |
| (一)白芨 |
| (二)明矾 |
| 二、装潢细节 |
| (一)画心飞衬与裁剪:“衬边”及“题后”章 |
| (二)托纸接缝:“忌”章 |
| (三)染制托纸:“染古绢托纸”章 |
| (四)“治画粉变黑” |
| 三、装潢环境 |
| 第三章 《装潢志》所含传统修复材料利弊实验 |
| 第一节 “皂荚”与“枇杷水”的有效性及破坏性实验 |
| 一、实验目的 |
| 二、实验设计 |
| (一)实验仪器 |
| (二)实验材料 |
| (三)实验过程 |
| 三、实验结果与讨论 |
| 第二节 “花椒水制糊”防霉效果实验 |
| 一、实验目的 |
| 二、实验设计 |
| (一)实验仪器 |
| (二)实验材料 |
| (三)实验过程 |
| 三、实验结果与讨论 |
| 第四章 《装潢志》修复装潢流程实证研究 |
| 第一节 装潢材料及准备工作 |
| 一、装潢工具:“裱褙十三科”章 |
| 二、浆糊:“制糊”与“用糊”章 |
| 三、托纸:“染古绢托纸”章 |
| 第二节 《装潢志》针对画心的修复流程 |
| 一、“洗” |
| 二、“揭” |
| 三、“补” |
| 四、“衬边” |
| 五、“小托” |
| 六、“全” |
| 第三节 《装潢志》关于书画保护装潢的其他方面 |
| 一、“镶攒” |
| 二、“覆” |
| 三、“上壁”与“下壁” |
| 四、“安轴” |
| 五、“上杆”及“上贴” |
| 六、“贴签” |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（4）装裱书画纸绢材料干燥变形病害及悬挂变形研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题依据及意义 |
| 1.1.1 书画装裱概述 |
| 1.1.2 选题意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 书画装裱修复研究现状 |
| 1.2.2 书画材料研究现状 |
| 1.3 研究内容及创新点 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.3.3 创新点 |
| 参考文献 |
| 第2章 宣纸干燥变形性能及机械性能 |
| 2.1 前言 |
| 2.2 实验部分 |
| 2.2.1 仪器 |
| 2.2.2 实验材料和试剂 |
| 2.2.3 样品制备 |
| 2.2.4 实验方法 |
| 2.3 结果与分析 |
| 2.3.1 基本力学性能 |
| 2.3.2 宣纸干燥特征 |
| 2.3.3 未经湿处理宣纸干燥变形 |
| 2.3.4 湿处理宣纸干燥变形性能 |
| 2.3.5 湿处理对托裱变形的影响 |
| 2.4 小结 |
| 参考文献 |
| 第3章 书画用绢干燥变形性能及机械性能 |
| 3.1 前言 |
| 3.2 实验部分 |
| 3.2.1 仪器 |
| 3.2.2 实验材料和试剂 |
| 3.2.3 样品制备 |
| 3.2.4 实验方法 |
| 3.3 结果与分析 |
| 3.3.1 基本力学性能 |
| 3.3.2 未经湿处理绢干燥变形性能 |
| 3.3.3 湿处理绢干燥变形性能 |
| 3.3.4 湿处理对托裱变形的影响 |
| 3.4 小结 |
| 参考文献 |
| 第4章 浆糊浓度对书画干燥变形的影响 |
| 4.1 前言 |
| 4.2 实验部分 |
| 4.2.1 仪器 |
| 4.2.2 实验材料和试剂 |
| 4.2.3 实验方法 |
| 4.3 结果与讨论 |
| 4.3.1 对双层托裱样品抗张强度的影响 |
| 4.3.2 对双层托裱样品厚度的影响 |
| 4.3.3 对单层纸变形的影响 |
| 4.3.4 对托裱样品变形的影响 |
| 4.4 小结 |
| 参考文献 |
| 第5章 纸质书画托裱的干燥变形及影响因素 |
| 5.1 前言 |
| 5.2 实验部分 |
| 5.2.1 仪器 |
| 5.2.2 实验材料和试剂 |
| 5.2.3 样品制备 |
| 5.2.4 实验方法 |
| 5.3 结果与分析 |
| 5.3.1 双层裱件机械性能分析 |
| 5.3.2 双层裱件自然干燥变形分析 |
| 5.3.3 双层裱件上墙干燥变形分析 |
| 5.4 小结 |
| 参考文献 |
| 第6章 绢本书画托裱的干燥变形及影响因素 |
| 6.1 前言 |
| 6.2 实验部分 |
| 6.2.1 仪器 |
| 6.2.2 实验材料和试剂 |
| 6.2.3 样品制备 |
| 6.2.4 实验方法 |
| 6.3 结果与分析 |
| 6.3.1 双层裱件机械性能分析 |
| 6.3.2 双层裱件自然干燥变形分析 |
| 6.3.3 双层裱件上墙干燥变形分析 |
| 6.4 小结 |
| 参考文献 |
| 第7章 覆被干燥变形的应力集中模拟研究 |
| 7.1 前言 |
| 7.2 实验部分 |
| 7.2.1 仪器 |
| 7.2.2 实验材料和试剂 |
| 7.2.3 样品制备 |
| 7.2.4 实验方法 |
| 7.3 结果与分析 |
| 7.3.1 崩画模拟实验 |
| 7.3.2 对比实验 |
| 7.4 小结 |
| 参考文献 |
| 第8章 悬挂状态立轴书画的变形 |
| 8.1 前言 |
| 8.2 实验部分 |
| 8.2.1 仪器 |
| 8.2.2 实验材料和试剂 |
| 8.2.3 样品制备 |
| 8.2.4 实验方法 |
| 8.3 结果与分析 |
| 8.3.1 机械性能分析 |
| 8.3.2 悬挂书画面内应变分布 |
| 8.3.3 天杆弯曲分析 |
| 8.4 小结 |
| 参考文献 |
| 第9章 总结与展望 |
| 9.1 结论 |
| 9.1.1 主要结论 |
| 9.1.2 装裱实际及建议 |
| 9.2 展望 |
| 致谢 |
| 在读期间发表的学术论文与取得的其他研究成果 |
（7）古书画修复揭裱中应重视的几个环节（论文提纲范文）
| 一、要重视运用先进的保护技术 |
| 二、要注意广泛收集影像资料 |
| 三、清洗画心时水的使用 |
| 四、揭取“命纸”时要谨慎小心 |
| 五、全色、接笔须忠实于原作原意 |
| 六、选择适当的修复材料 |
| 七、注意消毒防霉 |
（9）浅谈中国古旧书画的收藏保护（论文提纲范文）
| 一、古旧书画装裱的重要意义 |
| 二、古旧书画的受损因素 |
| 三、古旧书画传统保存和修复方法 |
| 1. 古旧书画的保存方法 |
| 2. 古旧书画的修复方法 |
| 四、责任意义 |
| 五、小结 |
（10）书画修复中的“揭裱”技艺研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 第一章 隋唐以前“揭裱”技艺的准备阶段 |
| 第一节 缣帛等柔软材质书画作品“卷轴形式”的最终确立 |
| 第二节 纸的早期发展状况及其在书画装潢中的应用 |
| 第三节 南北朝书画装潢概况 |
| 第二章 隋唐时期“揭裱”技艺的产生 |
| 第一节 隋唐大规模购求书画对“揭裱”技艺提出的迫切需求 |
| 第二节 “揭裱”技法的产生和意义 |
| 第三章 隋唐以后文献记载中对“揭裱”技艺的经验和原则性总结 |
| 第一节 “画不脱落,不宜装褙”的揭前原则 |
| 第二节 揭画薄厚问题 |
| 第三节 论可否“以绢褙”与整托画心的区别 |
| 第四节 “书画性命,全在乎揭”与民间装潢能手 |
| 结论 |
| 附录一 参考书目 |
| 附录二 战国至东汉帛画出土发掘情况 |
| 附录三 作品修复前后对比举例 |
| 致谢 |
四、古旧书画画心揭取技术研究（论文参考文献）
- [1]让文物重获“新生”——简述吉林省博物院藏古旧书画文物的修复[J]. 刘彬. 文物天地, 2021(11)
- [2]苏裱研究[D]. 顾瑜堃. 南京艺术学院, 2020(02)
- [3]《装潢志》传统装裱技艺研究[D]. 陈雅倩. 南京艺术学院, 2020(02)
- [4]装裱书画纸绢材料干燥变形病害及悬挂变形研究[D]. 周昱君. 中国科学技术大学, 2019(01)
- [5]传统书画装裱技术与机器装裱的区别及优劣[J]. 黄怡凡,雷淑,刘宇. 东方博物, 2016(01)
- [6]用传统技术结合现代理念修复古旧书画——以吉林省博物院文物实验性修复项目中的书画修复为例[A]. 刘彬. 格物集 吉林省博物馆协会第三届学术研讨会论文选编（2014-2015）, 2016
- [7]古书画修复揭裱中应重视的几个环节[J]. 王立伟. 辽宁省博物馆馆刊, 2013(00)
- [8]古旧字画修复保护中几个重点环节的把控[J]. 王博. 文物修复与研究, 2014(00)
- [9]浅谈中国古旧书画的收藏保护[J]. 魏华. 文物世界, 2014(04)
- [10]书画修复中的“揭裱”技艺研究[D]. 曹娜. 中央美术学院, 2013(08)