一、基本节奏型的手势指示(记忆)法及其运用(论文文献综述)
徐茹雪[1](2021)在《基于河北省音乐统考背景下的视唱练耳教学实践与探究 ——以邢台市X中学为例》文中进行了进一步梳理视唱练耳教学是音乐教学领域内的重要内容,其任务主要是锻炼学生的音乐听觉能力和音乐记忆能力,在培育学生音乐素养、锻炼学生音乐技能等层面上发挥着重要作用。早在2013年教育部就曾提出了艺考的改革趋势,要逐步提高艺术类专业文化成绩的要求,邢台市X中学在此基础上对音乐艺考生的培养方式也做出了改革,以前的视唱练耳教学方式并不适用于现在的教学实际,因此视唱练耳的课堂教学必须要改革。另外在2018年教育部就明确强调了统考成绩在录取时的权威性,这一现象说明了艺考生的专业考试机会在不断减少,音乐艺考生要扎实专业课的学习基础,以保证在统考时发挥的稳定性。2020年河北省音乐类校考院校的纷纷取消与统考录取规则的变化,且加上逐年递增的考生人数,可见在竞争越来越激烈的同时并不会降低对于人才选拔的要求。音乐艺考生文化课成绩不能落下,专业成绩同样要更加努力。作为一名高中视唱练耳教师,高中阶段音乐专业视唱练耳课的教学任务可谓是“时间紧,任务重”,如何在有限的时间里让学生的学习效率更高、音乐专业基本素质更扎实是目前亟待解决的问题。因此,探索建立符合素质教育要求和高效的视唱练耳课堂教学新模式,已经成为深化高中视唱练耳教学改革的一个焦点。本研究以邢台市X中学为研究对象,对目前音乐统考背景下的视唱练耳教学进行探索。文章共分为四个部分,第一部分是现行音乐统考政策及考纲分析,包括对现行音乐统考政策进行客观地解读,并分析了当前河北省音乐统考中视唱练耳的考试大纲;第二部分是从学校、教师和学生三个层面对邢台市X中学音乐艺考生的视唱练耳课教学现状进行调查;第三部分针对目前邢台市X中学视唱练耳课教学中存在的问题就教学模式、教学原则、教学手段以及教学评价几个方面之提出相应的视唱练耳课堂教学改革对策;第四部分是关于视唱练耳课堂的教学实践,在分享自身在视唱部分和听写部分教学实践经验的同时结合上文中提到的教学策略,运用三个视唱练耳课堂教学片段的案例及分析,通过周期为一学期的课堂教学反馈进行总结,以及期中、期末两次考试成绩进行统计分析并进行教学反思,得出结论说明笔者针对现行音乐统考政策背景下音乐艺考生的视唱练耳教学改进措施的研究是行之有效的。
李依颖[2](2021)在《韩国《儿童的听音和视唱》教材研究》文中研究指明视唱练耳这门基础课程是为了增加学生的音乐技能和培养对各种音乐元素的感知能力,进而提高学生的综合音乐素质,这一课程对学习音乐的学生影响力大,尤其是在学习音乐的初期。本文以多元化教学理论下的视唱练耳选曲为出发点,以韩国一套儿童视唱练耳教材为例,分析其中的选曲及编写特点,研究其中的教学法。儿童学习视唱练耳的过程中,教材起着非常重要的作用,教材的合适与否直接影响着儿童对音乐的认知水平和持久程度。一本合适的儿童视唱练耳教材,首先要符合儿童的身心特点及认知能力,其次要涵盖一定的音乐基础知识、音乐技巧等内容,为启蒙阶段的学生打下基础。笔者希望通过对本套教材的研究,为儿童视唱练耳这一领域带来一些新的见解。
孟文周[3](2021)在《试论在音乐启蒙教育中视唱练耳学习的重要性和意义》文中研究表明音乐启蒙作为儿童在学习音乐道路上的第一道大门,不仅是对音乐演奏技术进行训练,更是从旋律、节奏、和声等各方面对音乐艺术有更深层次的认知,从而使儿童的心理、智力等全方面得到发展与提升。要达到这样全方位提升的目的,势必需要对多个音乐要素进行训练,而视唱练耳以听觉训练为切入点,进行多个音乐能力的教学,让儿童融汇贯通音乐知识,充分地将视唱练耳与专业的学习始终贯穿融入于音乐学习的全过程,为儿童的音乐启蒙阶段打下了良好、系统的基础。本文以音乐启蒙的儿童为对象,通过对比两大知名教学法、音乐启蒙中所使用的钢琴教材、参照的考级标准以及结合自身教学实际案例这几个角度来分析,在音乐启蒙过程中视唱练耳训练的重要作用以及意义。本文分为四个章节。第一章介绍在音乐启蒙中听觉训练的重要性以及听觉训练对儿童多元智力的关键作用;第二章分析蕴含在国外两大音乐教学法中的视唱练耳元素,借此佐证视唱练耳在音乐启蒙中的重要作用;第三章分析视唱练耳与音乐学习在结合的过程中,着重突出的两个重要性体现:对内心听觉的提高、对音乐演绎能力的提升;第四章剖析钢琴教材、考级标准以及自身的教学实例中所体现的视唱练耳在音乐启蒙中的意义所在。
刘韵雯[4](2020)在《高中合唱团训练计划的制定与实施 ——以重庆市第十一中学校“云峰”男声合唱团为例》文中认为普通高中音乐课程具有素质教育鲜明的大众性和普及性特点,是面向全体学生的一门必修课。合唱作为高中音乐课程中选择性必修的首个模块,通过教学以及各种生动的音乐实践活动,使学生在潜移默化中陶冶道德情操、开掘创造潜能、提高审美与人文素养,增强学生的文化理解、培养团队精神,强化社会责任感。而合唱团的训练是需要有步骤、有计划、有安排、分阶段的。重庆市第十一中学校“云峰”男声合唱团参加中国魅力校园第八届“相约印象杭州,同唱中国梦”合唱节活动,凭借男声合唱《今年夏天》从94支队伍中脱颖而出,勇夺全国一等奖为切入口。本文将采用文献探究、实践探究、归纳总结等方法对以重庆市第十一中学校“云峰”男声合唱团制定和实施合唱团训练计划展开研究。首先,介绍学校合唱团的基本情况,“云峰”男声合唱团的团员、指挥、钢琴伴奏及团员对合唱的认识;其次,详细阐述合唱团日常训练计划及参加中国魅力校园合唱比赛的训练计划;最后,对训练计划实施中存在的问题展开分析并提出相应的解决方法,并介绍合唱团训练计划的实施成果。通过本文的研究,探索出适合高中男声合唱的训练计划和方法,使学生掌握一定的合唱演唱技巧、树立正确的审美观、增强团队协作精神、提高个人综合素养等,在有效的合唱训练中夯实合唱技法、不断创新,推动合唱教学的发展。
教育部[5](2020)在《教育部关于印发普通高中课程方案和语文等学科课程标准(2017年版2020年修订)的通知》文中提出教材[2020]3号各省、自治区、直辖市教育厅(教委),新疆生产建设兵团教育局:为深入贯彻党的十九届四中全会精神和全国教育大会精神,落实立德树人根本任务,完善中小学课程体系,我部组织对普通高中课程方案和语文等学科课程标准(2017年版)进行了修订。普通高中课程方案以及思想政治、语文、
田如心[6](2019)在《微视频在培智学校音乐康复课堂教学中的应用研究 ——以青岛仁爱学校为例》文中提出随着互联网+教育的飞速发展,微视频教学在特殊教育康教结合的教育理念下得到了广泛的实践。微视频的出现,更容易吸引智障学生的注意力,从而有效提升他们的音乐素质,高效地进行音乐学习和康复。全文内容分为五部分。引言部分对论文选题的缘由及意义、课题研究的国内外现状进行了阐述;第一章陈述了微视频的相关定义及理论基础;第二章采用问卷调查法、行动研究法和观察法等,分析了青岛仁爱学校音乐康复课堂教学中应用微视频的必要性和可行性;第三章制定了微视频教学资源的设计原则,并对培智学校音乐康复课微视频教学提出了具体的实施建议;第四章阐述了通过培智学校音乐康复课不同教学内容中微视频的教学实践,提升了智障学生和特教音乐教师的各项能力,并分析了具体的教学案例,采用问卷调查法、数据分析法反馈其教学效果。本文的创新点在于:本研究注重康教结合的教育理念,充分运用“互联网+”微视频的多元性与音乐康复课不同教学内容进行整合研究,从而提高智障儿童的各项能力。
刘思嘉[7](2019)在《柯达伊音乐教学法在合唱训练中的应用》文中提出本文从柯达伊音乐教学法入手,与合唱排练相融入。从合唱训练中的训练者与队员两个角度出发,在训练上与柯达伊教学法相结合,达到很好的排练效果。本文共分为五个部分。第一章节详细论述了柯达伊本人的教学理念,以及柯达伊教学法在实践中的训练手段。第二章节介绍了柯达伊音乐教学法的要点与引进中国后对中国音乐教育所产生的影响。阐述了柯达伊音乐教学法在合唱训练中解决问题的高效性和明显优势,并且在重点章节中,从合唱训练中的几个要素——视谱、节奏训练和音准等方面入手,多维度的体现了柯达伊教学法应用的范围。从多个方面培养了音乐学习者的内心听觉和音乐记忆能力。在第四个章节中,结合实例,对合唱训练中的音准、节奏、音色等等训练的基础所在、也是重点部分进行了详细的论述。本文突出了柯达伊教学法在这几个基本方面的实用性。就是在实践训练示例中运用读谱、节奏音节、指挥中的手势等多方面引导合唱队员,使队员能够更好的处理作品,表达作品意图。传统的合唱训练方法对于合唱训练中出现的问题而言,在解决周期上偏长,在解决方法上较为单一,队员们的学习兴趣不高,不能高质量的完成排练目标。本文的目的是为合唱排练提供更高效直观的训练手段,增加音乐学习者对合唱排练的兴趣,调节了传统合唱排练中枯燥的理论性教学氛围。在柯达伊音乐教育法的理论支撑和实践运用下,得出了柯达伊教学法在合唱排练中是必要的这一结论。
王岚[8](2018)在《音高的SNARC效应研究及其在识谱教学中的应用》文中研究表明在我国基础音乐教育中,识谱教学作为重要的组成部分,具有较强的理论性和抽象性。识谱教学是基础音乐教育中的重要组成部分之一,是中小学生学习音乐的基本技能之一,更是建立音乐审美的基础。由于在教材中没有制定具体的学习目标及考核标准,导致多数的一线教学教师,对于识谱教学的方法、内容及标准不甚了解。从而造成了学生上了十几年的音乐课,却连简谱都唱不了的教学现状。本论题以音乐学、心理学、教育学等方法为理论基础;以空间位置信息在中学识谱教学中的应用为研究内容;以音高判断的SNARC效应为媒介,采用心理学实证研究作为该问题的切入点,对识谱教学中的空间位置信息利用进行了实证研究。通过该手段可以更规范、更客观地揭示有关音高的产生机制及发展规律。通过音高的SNARC实验证实了音高在垂直和水平维度上均按照一定的方向进行空间编码。在对已有研究基础进行总结整理的基础上,笔者进行了为期一学期的柯尔文手势教学实践,通过实验组和对照组的教学对空间位置信息在识谱教学中的应用进行了验证。结果表明,经过一学期的柯尔文手势学习,实验组对唱名音程感、音高及音准方面均得到了提升。笔者在总结该问题已有研究的基础上,通过文献法、问卷法、访谈法等调查方法,对中学识谱现状进行调查。调查结果表明:我国当前的识谱教学中,存在着学校不重视、学生主动性不够、教学定位不准确、教学方法不得当等问题。多数学生在接受多年的学校音乐课学习后,仍存在不识谱、不会唱谱的情况。在识谱教学中,应遵循学生认知发展规律,在此基础上进行科学的教学设计、明确教学目标、采用具有空间位置信息的教学手段,如:柯尔文手势、声势谱、体态律动、音乐游戏、创造活动等进行识谱教学,以提高学生主动性,使识谱教学的效果最大化。当下的学校基础音乐教育对识谱教学的观念定位还存在一定的偏差,大部分一线教师多采用传统教学法进行授课。本研究旨在从生理机制和心理机制上对空间位置信息在辅助教学中的作用进行分析,以期在以后的教学中可以灵活多变的运用多种具有空间位置信息的教学手段进行识谱教学,对识谱教学的完善和发展提供一些参考。
张静宜[9](2018)在《视唱练耳与阿卡贝拉的关联性研究》文中提出视唱练耳是音乐课程中的一门基础学科,它不仅能够为学生的艺术实践活动打好基础,还能培养和提高学生的音乐素养。阿卡贝拉,是一种以格里高利圣咏为前身,19世纪开始从合唱中分立出来的一种特点鲜明、风格多样、极具包容性的新的艺术形式。本文主要以视唱练耳和阿卡贝拉分别作为研究对象,在介绍了两者起源、历史演进以及基本技术形式的基础上,着重讨论了两者的关联性,即视唱练耳与阿卡贝拉技术形式之间的关联和阿卡贝拉表演形式对视唱练耳技术要素的反哺。最后,文章基于上述两个核心观点,又从微观和宏观分别论述了两者在发展过程中相互之间的提炼与提升。
张佳琪[10](2017)在《试论带伴奏视唱曲在视唱教学中的应用与实践》文中指出视唱是视唱练耳教学中不可或缺的环节之一,其中,带伴奏视唱曲是视唱教学中的重要组成部分,它主要是通过旋律与伴奏声部的相互统一,并通过多声部的音响来训练学生对于音高、节奏以及调式调性等基本音乐理论的认知能力,从而进一步地完善对音乐形象与音乐情感的把握,最终提高学生对音乐的综合领悟能力。带伴奏视唱曲既可以作为平时的练习,也可以作为音乐会的表演曲目,其艺术表现力并不亚于声乐作品与器乐作品。带伴奏视唱曲也是顺应音乐发展的趋势而形成的,通过训练学生对于节奏、音高以及调式调性等基本内容的认知来巩固其音乐理论知识,同时也通过多声部的音响,具有提高训练音乐听觉的作用,更重要的是,通过音乐形象的较完整呈现,进一步提升了学生感悟音乐、演绎音乐的认知能力,最终将其运用到音乐实践中。在本文中,本人将论述的是以钢琴伴奏为基础的带伴奏视唱曲,通过论述以下四个方面:即带伴奏视唱曲概述、带伴奏视唱曲的训练以及带伴奏视唱曲的教学实例,并将视唱教学中的理性与感性相结合,进一步阐述带伴奏视唱曲在视唱教学中所突出的重要作用,最终体现带伴奏视唱曲的意义,从而更好地运用于今后的视唱教学中去。
二、基本节奏型的手势指示(记忆)法及其运用(论文开题报告)
(1)论文研究背景及目的
此处内容要求:
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例:
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
(2)本文研究方法
调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、基本节奏型的手势指示(记忆)法及其运用(论文提纲范文)
(1)基于河北省音乐统考背景下的视唱练耳教学实践与探究 ——以邢台市X中学为例(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、选题背景 |
二、选题意义 |
三、研究现状 |
四、研究方法 |
(一)文献研究法 |
(二)观察研究法 |
(三)问卷调查法 |
(四)访谈法 |
第一章 现行音乐统考政策及考纲分析 |
第一节 现行音乐统考政策解读 |
一、文化课比重逐渐加大 |
二、校考院校的减少和统考成绩的权威性 |
第二节 视唱练耳统考大纲分析 |
一、视唱练耳考试目标 |
二、视唱练耳考试内容与形式 |
第二章 音乐统考背景下X中学视唱练耳课现状调查分析 |
第一节 学校简介 |
一、对音乐艺考生培养方式的变化 |
二、近年招生及录取情况的变化 |
三、课程设置与教材使用 |
第二节 音乐统考背景下X中学视唱练耳课教学现状 |
一、授课模式传统 |
二、教学方法单一 |
三、教学手段陈旧 |
第三节 X中学视唱练耳课教学现状主体因素分析 |
一、学习动机不同 |
二、学习兴趣不高 |
三、重视程度不够 |
四、学习基础不统一 |
第三章 音乐统考背景下X中学视唱练耳课教学改革对策 |
第一节 建立高效课堂之教学模式的改革 |
一、针对不同基础的学生——分层教学 |
二、针对学习兴趣不高的学生——合作学习与编创 |
三、针对特殊成绩与重视程度不够的学生——个别辅导 |
第二节 建立高效课堂之教学原则的兼顾 |
一、启发性原则——教师的主导与学生的主体相统一 |
二、循序渐进原则——顺序性 |
三、因材施教原则——差异性 |
四、换位思考原则——假设性 |
第三节 建立高效课堂之教学方法与教学手段的融合 |
一、视唱练耳与其他学科的融合 |
二、视唱练耳与流行音乐的融合 |
三、视唱练耳与现代技术的融合 |
第四节 建立高效课堂之及时的教学评价 |
一、诊断性评价——在学习的初始阶段对学生的情况摸底 |
二、形成性评价——在课堂中的提问或随堂测验 |
三、总结性评价——期中、期末考试和模拟考试 |
第四章 X中学视唱练耳课教学实践 |
第一节 听写部分 |
一、节拍、节奏的训练 |
二、单音的训练 |
三、音程的训练 |
四、和弦的训练 |
五、旋律的训练 |
第二节 视唱部分 |
一、唱名法的选择 |
二、识谱的训练 |
三、音准的训练 |
四、音乐表现力的训练 |
第三节 教学片段及案例分析 |
一、C大调与a小调的音阶训练 |
二、C大调、4/4拍、带有连线节奏的视唱练习 |
三、节奏模仿练习与编创 |
第四节 教学质量评价分析 |
一、教学质量评价反馈总结 |
二、教学反思 |
结论 |
参考文献 |
附录 视唱练耳教学现状调查问卷 |
致谢 |
(2)韩国《儿童的听音和视唱》教材研究(论文提纲范文)
论文摘要 |
Abstract |
绪论 |
第一章 韩国儿童视唱练耳教学概述 |
第一节 韩国音乐发展对儿童视唱练耳的影响 |
第二节 韩国儿童视唱练耳教学特点 |
第二章 《儿童的听音和视唱》教材分析 |
第一节 《儿童的听音和视唱》教材总体编写分析 |
第二节 视唱的选曲研究 |
第三节 听写的选曲研究 |
第三章 《儿童的听音和视唱》教材运用 |
第一节 教材背景概述 |
第二节 本教材教学法研究 |
第三节 本教材与我国儿童视唱练耳教材对比 |
第四节 以《儿童的听音和视唱》为例的教学设计 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
致谢 |
(3)试论在音乐启蒙教育中视唱练耳学习的重要性和意义(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
引言 |
第一章 音乐启蒙对儿童生长的重要影响 |
第一节 音乐启蒙对儿童听觉发展的影响 |
第二节 儿童智力的提升与音乐启蒙教育的关系 |
第二章 在两种音乐启蒙教学法中视唱练耳的运用 |
第一节 奥尔夫教学法中视唱练耳的运用 |
第二节 柯达伊教学法中视唱练耳的运用 |
第三章 视唱练耳在儿童音乐学习中的作用与重要性 |
第一节 培养儿童内心听觉的发展 |
第二节 提升音乐演绎能力 |
第四章 在儿童钢琴启蒙教育中加入视唱练耳学习的实例分析 |
第一节 对比两本(《小汤》与《巴斯蒂安》)钢琴启蒙教材中视唱练耳的学习 |
第二节 对比两种(英皇与上音)钢琴考级中视唱练耳的学习 |
第三节 用教学实践说明视唱练耳学习对音乐启蒙的重要意义 |
结语 |
参考文献 |
致谢 |
(4)高中合唱团训练计划的制定与实施 ——以重庆市第十一中学校“云峰”男声合唱团为例(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
1.绪论 |
1.1 研究背景与研究意义 |
1.2 研究现状 |
1.3 研究方法与研究内容 |
2.重庆市第十一中学校合唱团概况 |
2.1 学校简介 |
2.2 “云峰”男声合唱团介绍 |
3.高中男声合唱团训练计划的制定 |
3.1 日常训练计划的制定 |
3.2 参加“中国魅力校园”合唱比赛具体训练计划 |
4.训练计划实施中存在的问题及解决方法 |
4.1 实施中出现的问题 |
4.2 解决方法 |
4.3 “中国魅力校园”合唱比赛训练计划实施的成果 |
5.结语 |
参考文献 |
致谢 |
(6)微视频在培智学校音乐康复课堂教学中的应用研究 ——以青岛仁爱学校为例(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
引言 |
一、论文选题的缘由及意义 |
二、国内外关于该课题的研究现状及趋势 |
三、论文研究思路、方法与创新点 |
第一章 微视频教学及其理论基础 |
第一节 概念界定 |
一、微视频 |
二、教学微视频 |
三、培智学校 |
四、智障学生 |
五、音乐康复 |
第二节 理论基础 |
一、微型学习理论 |
二、视听教育理论 |
三、多媒体学习理论 |
第二章 微视频在培智学校课堂教学中应用的必要性和可行性分析 |
第一节 微视频在培智学校音乐康复课堂教学中应用的必要性 |
一、微视频的特点与教学优势 |
二、低年级音乐康复内容的特点 |
三、低年级智障学生的特点 |
第二节 微视频在培智学校音乐康复课堂教学中应用的可行性 |
一、微视频音乐康复课堂教学实践调查 |
二、多媒体教学设施齐全 |
三、技术支持 |
第三章 培智学校音乐康复课微视频教学资源设计与实施建议 |
第一节 培智学校音乐康复课微视频教学资源的设计 |
一、微视频辅助教学的途径 |
二、微视频教学资源类型 |
三、微视频教学资源分布模式 |
四、微视频教学资源设计原则 |
第二节 培智学校音乐康复课微视频教学实施建议 |
一、选择依据 |
二、教学原则 |
三、应用原则 |
四、评价标准 |
第四章 培智学校音乐康复课微视频教学实践和成果 |
第一节 培智学校音乐康复课教学内容中的微视频 |
一、乐音视听 |
二、节奏模仿 |
三、旋律模唱 |
四、律动表演 |
五、器乐演奏 |
第二节 微视频教学对智障学生音乐素质的提升 |
一、识谱能力 |
二、注意力 |
三、音乐表现能力 |
四、音乐感受能力 |
五、运动协调能力 |
第三节 微视频教学对特教音乐教师业务能力的提升 |
一、研究能力 |
二、专业能力 |
三、反思能力 |
第四节 培智学校音乐康复课微视频教学实践案例 |
一、教学实例分析 |
二、教学结果反馈 |
三、教学总结 |
结论 |
参考文献 |
附录 |
附录1 |
附录2 |
致谢 |
(7)柯达伊音乐教学法在合唱训练中的应用(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、柯达伊音乐教学法及其对中国音乐教育的影响 |
(一)柯达伊音乐教学法的理念及训练方法 |
(二)柯达伊音乐教学法对中国音乐教育的影响 |
二、柯达伊音乐教学法在合唱团中运用的优势 |
(一)合唱训练中出现的问题和障碍 |
(二)在合唱训练中运用柯达伊音乐教学法的优势 |
三、柯达伊音乐教学法在合唱训练中的多维度体现 |
(一)读谱能力训练 |
(二)复合型节奏训练 |
(三)音准训练 |
四、实践训练作品范例——以无伴奏合唱《牧歌》为例 |
五、结论 |
参考文献 |
攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
致谢 |
附件 |
(8)音高的SNARC效应研究及其在识谱教学中的应用(论文提纲范文)
论文摘要 |
Abstract |
绪论 |
第一章 文献综述 |
第一节 SNARC效应及研究方法 |
一、SNARC效应 |
二、SNARC效应的研究方法 |
第二节 识谱教学中的空间位置 |
一、国内外相关研究 |
二、“新课标”中对识谱能力提出的要求 |
第三节 研究意义及局限 |
第二章 音高的SNARC效应研究 |
第一节 研究一:水平维度上的音高SNARC效应 |
一、实验1:水平维度上的数字SNARC效应 |
(一)研究目的与假设 |
(二)研究方法 |
(三)实验结果与讨论 |
二、实验2:水平维度上的音高SNARC效应 |
(一)研究目的与假设 |
(二)研究方法 |
(三)实验结果与讨论 |
第二节 研究二:垂直维度上的音高SNARC效应 |
一、实验3:垂直维度上的数字SNARC效应 |
(一)研究目的与假设 |
(二)研究方法 |
(三)实验结果与讨论 |
二、实验4:垂直维度上的音高SNARC效应 |
(一)研究目的与假设 |
(二)研究方法 |
(三)实验结果与讨论 |
第三章 基础音乐教育识谱现状调查 |
第一节 识谱问题相关问卷及访谈 |
一、研究对象及研究方法 |
二、编制量表与研究过程 |
三、正式施测问卷及问卷分析 |
四、识谱教学现状分析 |
第二节 基础音乐教育识谱教学存在的问题 |
一、识谱教学定位 |
二、识谱教学方法 |
第四章 空间位置信息在识谱教学中的应用 |
第一节 空间位置在识谱教学中的应用 |
一、声势谱在识谱教学中的应用 |
二、柯尔文手势在识谱教学中的应用 |
三、体态律动在识谱教学中的应用 |
第二节 柯尔文手势在中学识谱教学中的实践 |
第三节 教学实践建议 |
一、创设情境激发学习兴趣 |
二、通过创造活动强化识谱教学 |
三、合理选择五线谱与简谱 |
四、巧用评价手段引起学生重视 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
附录1:“中学生识谱能力调查问卷”预测问卷 |
附录2:“中学生识谱能力调查问卷”正式施测问卷 |
附录3:实验组与对照组识谱能力施测问卷 |
致谢 |
攻读硕士学位期间成果 |
(9)视唱练耳与阿卡贝拉的关联性研究(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
绪论 |
(一)选题缘由 |
(二)选题目的及意义 |
(三)研究现状 |
(四)研究思路与研究内容 |
(五)研究新意与研究难点 |
一、视唱练耳 |
(一)视唱练耳的发展脉络 |
(二)视唱练耳的基本内容训练 |
(三)视唱练耳的多声部思维训练 |
二、阿卡贝拉 |
(一)阿卡贝拉的历史演进 |
(二)阿卡贝拉乐团的概况 |
三、视唱练耳与阿卡贝拉的关联性 |
(一)视唱练耳的技术要素与阿卡贝拉技术形式之间的关联 |
(二)阿卡贝拉表演形式于视唱练耳技术要素的反哺 |
(三)视唱练耳与阿卡贝拉在发展中的提炼与提升 |
结论 |
参考文献 |
后记 |
(10)试论带伴奏视唱曲在视唱教学中的应用与实践(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
序 |
第一章 带伴奏视唱曲概述 |
第一节 视唱练耳的起源以及带伴奏视唱曲的演变 |
第二节 带伴奏视唱曲特点 |
一、多声性特点 |
二、艺术性的综合体现 |
三、训练内容与训练对象的多样性 |
第三节 国内外常用的带伴奏视唱教材 |
第二章 带伴奏视唱曲的训练 |
第一节 训练目的 |
一、巩固基本音乐理论知识 |
二、提高视唱练耳综合能力和整体音乐感知能力 |
三、提高钢琴即兴演奏的能力 |
第二节 训练阶段 |
第三节 训练前的准备 |
一、基本原则 |
二、针对不同程度的准备训练 |
第四节 训练时的具体方法 |
一、三个阶段 |
二、两种方式 |
第三章 带伴奏视唱曲的教学设计 |
第一节 音乐科技专业的教学实例 |
第二节 音乐教育专业的教学实例 |
第三节 声乐专业的教学实例 |
第四节 视唱练耳专业的教学实例 |
结语 |
参考文献 |
四、基本节奏型的手势指示(记忆)法及其运用(论文参考文献)
- [1]基于河北省音乐统考背景下的视唱练耳教学实践与探究 ——以邢台市X中学为例[D]. 徐茹雪. 河北师范大学, 2021(12)
- [2]韩国《儿童的听音和视唱》教材研究[D]. 李依颖. 西安音乐学院, 2021
- [3]试论在音乐启蒙教育中视唱练耳学习的重要性和意义[D]. 孟文周. 上海音乐学院, 2021(09)
- [4]高中合唱团训练计划的制定与实施 ——以重庆市第十一中学校“云峰”男声合唱团为例[D]. 刘韵雯. 西南大学, 2020(05)
- [5]教育部关于印发普通高中课程方案和语文等学科课程标准(2017年版2020年修订)的通知[J]. 教育部. 中华人民共和国教育部公报, 2020(06)
- [6]微视频在培智学校音乐康复课堂教学中的应用研究 ——以青岛仁爱学校为例[D]. 田如心. 山东师范大学, 2019(09)
- [7]柯达伊音乐教学法在合唱训练中的应用[D]. 刘思嘉. 华南理工大学, 2019(02)
- [8]音高的SNARC效应研究及其在识谱教学中的应用[D]. 王岚. 西安音乐学院, 2018(11)
- [9]视唱练耳与阿卡贝拉的关联性研究[D]. 张静宜. 西北师范大学, 2018(06)
- [10]试论带伴奏视唱曲在视唱教学中的应用与实践[D]. 张佳琪. 上海音乐学院, 2017(08)